工尺譜

工尺譜是中國漢族傳統記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名，源自中國唐朝時期，後傳至日本、越南、朝鮮半島、琉球等使用漢字的地區，屬於文字譜的一種。

在古代流傳甚廣，但是今天只有傳統戲曲的伶人和學習者還會使用工尺譜來演唱或記譜。現代中樂團一般已改用簡譜或五線譜。 工尺譜在傳統寫法上由右而左直行，如同文字，但是現在亦可作橫排書寫。

基本介紹

• 中文名：工尺譜
• 外文名：Gongche notation
• 定位：中國傳統的記譜法之一
• 來源：工、尺等字記寫唱名而得名

簡介

工尺譜是中國傳統的記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調系統緊密聯繫，在中國古代跟近代的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中套用廣泛。

工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由於它流傳的時期、地區、樂種不同，因而所用音字、字型、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當於sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。

節奏符號

工尺譜的節奏符號稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，腰板則是在樂音發出前或後打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在崑曲的南曲中才有，大致相當於4/2節拍。

歷史

工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發現的後唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發展到明、清通行的工尺譜。

這種記譜法到清乾、嘉年間，出現一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。

近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高（同時也是唱名）的基本符號〔可等於sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。

對照表

尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：

上、上、

工。工 工、

尺 尺。工

上、 四。

四 工、 尺

合。工 上、

四。合。

尺 四

上、上、

合。四。

四 上

對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如： 工尺譜的調號，有“上字調、尺字調、小工調、凡

字調、六字調、五字調、乙字調” 7種（見工尺七調）。

調性標記

工尺譜中的調性標記，數十年前和現行的已經大不相同，為了正確了解各種調名所代表的調的高度，現將數十年前流行的調名、現在流行的調名和國際通用調名的音高關係列表如下：

現在流行的調名 數十年前流行的調名 國際通用調名

小 工 調 小工調（乙字調） D 調

乙 字 調 凡 字 調 A 調

凡 字 調 上 字 調 降E 調

上 字 調 六 字 調 降B 調

六 字 調 尺 字 調 F 調

尺 字 調 四字調（五字調） C 調

正宮調（五字調）正 宮 調 G 調

特點

現行工尺譜的調的名稱及調的關係，是以小工調為基礎，以工音為關鍵來確定的。例如某調的工音相當於小工調的六字，便稱為六字調，某調的工音相當於小工調的尺字，便稱為尺字調。也就是說：以小工調的六字為工，便叫做六字調，以小工調的尺字為工，就叫做尺字調，余類推。

在民間還有以笛上的按孔或開孔的數目作為調名的。如三眼調、兩眼調等。工尺譜中的強弱記號、反覆記號、表情記號、速度記號等，都是用文字來標記的。有的記在工尺音字的左側，有的記在板眼符號的右側，也有的記在工尺音字的行間。

工尺譜

最後談談工尺譜譯簡譜的問題。

將工尺譜譯成簡譜，是個相當複雜的問題。前面已經講過：由於時代、地區的不同，工尺譜有著各種各樣的寫法和讀法，因此，譯譜時便不能簡單化。例如，五台山僧寺中所流傳的宋朝樂譜中，《八板兒》（即《老六板》或《老八板》）的開頭一句，記作“一一工四合”，其實就是全國通行工尺譜中的“工工四尺上”，譯成簡譜便是“3 3 6 2 1”。也就是說，譯前者要以“合”為“1”，而後者則以“上”為“1”。這是由於新、古音階的不同而產生的。

有時為了樂器演奏上的方便，許多工尺譜是採用移調記寫的。譬如把正工調的譜翻成小工調記寫，即把原來的“上尺工”寫成“凡六五”。在這種情況下，譯成簡譜時便不能譯作“4 5 6”，而應譯成“1 2 3”。

總之，在進行譯譜時，一定要經過仔細的研究、分析，確定其調性，辨別其音的高低關係，這樣譯寫的樂譜才能求得準確。

意義

工尺譜是為中國所特有的記譜方法。在民間流傳甚廣。直到今天許多老藝人還是習慣用工尺譜來演唱或記譜。在研究整理民族音樂遺產、向民間音樂學習方面，它仍有著積極的特殊的意義。

工尺譜系何時開始創用，已很難考查。根據歷史記載，古代對工尺譜各音的寫法與今天通用的寫法也頗不一致。中國各地所流行的工尺譜，在寫法上和讀法上也仍然大不相同。

詳盡地、系統地研究工尺譜，是個專門的學問，也是一件艱巨而複雜的工作。這裡所介紹的僅是這方面的一般常識。

工尺譜在傳統寫法上是由右而左作直行書寫的，也有以簡譜的形式橫行書寫的。

在工尺譜中，音的高低是用“上尺工凡六五乙”七個漢字及其變體來標記的。根據一般的唱法，它的音高關係與簡譜的1 2 3 4 5 6 7相同。即工凡、乙（亻上）之間為半音，其他相鄰兩音之間為全音。

工尺譜中音的長短是用板眼符號（記在每拍的第一個音的右側。、或×代表板，·或о代表眼。）、每拍中所包含的字數、字型的大小、字與字之間的距離來表示的。

如果一個音的時值超過一拍以上時，那末就在這個字的下面加一直線。直線所占的時間根據音的長短標記的總原則。

在工尺譜的直行書寫中，除了以上所講的音值標記外，往往還在字的左側或右側加用縱線來表示。縱線的記寫和意義與簡譜音符下的橫線相同。

一拍內包括六七個以上的字或節奏較複雜時，大都用加贈板（拍的細分）的方法來記寫。

在工尺譜中，樂句與樂句之間常留有一定空隙，以表示樂句的劃分。樂段的標記則有兩種方法：一種是段與段之間留有較大的空隙，一種是分段記寫。

在工尺譜中，音的休止叫做歇板和歇眼。歇板和歇眼的記法有兩種：一種是在歇板或歇眼處寫一“勺”字，而在這個“勺”字的右側註明板或眼的符號；一種是在歇板或歇眼處留出一定的空隙，在這個空隙的右側，即記板眼符號的地方，記以歇板或歇眼符號。歇板符號用“棥被頡啊痢崩幢硎荊鄯龐謾皸”或“△”來標記。

上面所講的歇板和歇眼的寫法，都是表示一拍開始時的休止，但在旋律進行中，往往不是在一拍的開始處休止，在這種情況下，比較清楚的寫法是在休止的地方寫上一個“勺”字。

如果要在一拍半的音後面休止半拍時，一般都用歇眼符號“△”寫在板的符號“×”的下面來表示。

實例

紫竹調：

六工六，五五六，

工五六工尺上尺，

六工六，尺工尺，

四尺上四火，工六五五六，

工六五工六，六工六，五五六，工尺上工尺，四上乙四火，工尺上工尺，四上乙四火。

工尺譜

蘇武牧羊：

六五六工尺，五六上工尺，

六工尺上工尺，四上乙四火，

五六上工尺工，六尺工六上，

六尺工六上，六五上五六，

六五上上五上五，六工六五一六。

工尺譜與簡譜對照

火-5 四-6 乙-7 上-1 尺-2 工-3 凡-4 六-5 五-6