市川團十郎

日本一個從江戶時代初期開始歌舞伎世家，到2013年已經傳承12代，歷代座主襲名市川團十郎，其中第九代因對於男角、旦角，反派、新劇都很精通，且改良戲劇，以寫實風格被稱為活歷史劇，在明治維新的激盪歲月中，擔負重振歌舞伎界的重任，提高了藝人地位，被稱明治劇聖。

基本介紹

• 中文名：市川團十郎
• 時期：江戶時代
• 職業：歌舞伎
• 代表：明治劇聖

江戶之花

第一代市川團十郎（1660-1704）14歲首次登台演出，劇目叫《四天王稚立》，他在劇中扮演一個名叫松阪公時的天真無邪、武藝超群、善良正直、不畏強暴的豪俠少年。通過表演，他出色的使深扎於民眾-的民俗和宗教獲得升華一時間譽滿江戶。演出之所以獲得成功，主要是由於這齣戲不是抽象的描繪一個夢幻世界，而是現實社會的寫照。當時的江戶還是一個新興的城市，武士橫行，為了自衛，井市間出現一種叫“町奴”的豪俠，專門和武士對立，一時間殺戮之風在江戶興起，《四天王稚立》主要就是反應這一現象。但他本人也因此得罪了武士階層，1704年在市村劇院的舞台上被生島半六所殺。在20多年的舞台生涯中，演出了許多優秀劇目，後來有第七代市川團十郎選定整理並流傳的《歌舞伎十八番》，多是由第一代自編自演的。

後繼乏人

從第一代市川團十郎出現，到二十世紀初，共傳九代，其中第三代和第六代因病夭折，第8代32歲時自殺，其餘各代都能出色的繼承和發展市川家的家藝，在舞台中各自有獨創和革新。但從1854年第八代自殺，團十郎這一支江戶名花在幕末到維新的漩渦中，視乎已經被人們遺忘，這是因為，市川家由於種種原因，處於後繼無人的狀況，而根據傳統，劇團的座主（領班），如無特殊的技藝和才能，便不能承襲市川家的家名，這就造成了20年的中斷期，直到1874才由一度是河源崎家的養子承襲了第九代團十郎的名字。

明治劇聖

第九代團十郎（1838-1903），第七代團十郎之第五子，生後第7天被被第6代河源崎權之助收為養子，取名長十郎，後改名為權十郎。河源崎家為了將其培養成出色的歌舞伎演員，以承襲家藝，便對他進行了嚴格的基礎教育和基本訓練。請名師教授書畫琴茶、插花、舞蹈、演唱和各種樂器。1845年，長十郎8歲開始登台演出，儘管由於天寶改革，劇壇處於動盪之中，但他還是度過了一個和平幸福的少年時代。

1854年第八代團十郎死去，長十郎從此便連遭不幸，五年後親生父母相繼去世，期間，河源崎座在1855年由於地震被燒毀而停業，長十郎只得隨養父轉入市川座，寄人籬下，繼續演出。1868年養父權之助被強盜殺死，翌年權十郎承襲第7代河源崎之助，並擔任市村座座頭，時年32歲。同年江戶歌舞伎名優尾上菊五郎和澤村訥升也分別成為中村座和守田座的座頭。1874年，中斷了20年之久的河源崎座復興，改稱新富座。權之助以此作為對河源崎家養育之恩的回報，自己歸還市川家，承襲了第九代市川團十郎。

明治維新後，西方文明開始傳入日本，自桃山時代以來的具有數百年傳統的傳統歌舞伎也開始受到衝擊。因為作為江戶幕府的政治方針，不允許把當代或歷史上發生的事如實的搬山舞台，因此，劇作家和演員便採取偷梁換柱的做飯，改變故事發生的事件和地點。對此，觀眾和演員習以為常，不以為奇。但是，當西方歌劇傳入日本後，相形對比，人們便開始持懷疑態度，認為那是不合理的。如當時的作家、名記者福地櫻痴便積極倡導戲劇的改良運動。另一方面，明治政府中的要人伊藤博文、井上馨等也都持有改良論調。1872年，東京府廳向當時東京的三個劇團下達通知，提出：戲劇應該是社會教化的工具之一，演出的劇目必須高尚文雅，足以供顯貴仕女和外國人觀賞。於是，位居江戶三大名優之首的市川團十郎便以改良歌舞伎為己任。他請求劇作家編寫忠於史實的劇本。他曾演出《重盛諫言》、《北條高時》、《地震加藤》等歷史題材的劇目，並採用了現實主義的演出手法，人們認為它是歷史的再現，因而稱之為“活歷”。

團十郎作為名演員，確實出色的塑造了劇中人物，但是戲劇的本身卻在東京市民中遭到了冷遇。事實說明，在舞台與觀眾之間產生了一條鴻溝。這主要是由於舞台上的團十郎已經不是二十年前能表達江戶市民意志的團十郎，他已經從一個屬於江戶市民的武戲藝人升華為作為國劇的歌舞伎演員，日本的團十郎了。他的改良只是秉承政府意志，而不是市民的要求了。儘管如此，通過改良運動，一向被視為“河源乞丐”的演員的社會地位有了顯著提高。他們作為文化人可以躋身上流社會，歌舞伎頁躍居藝術的行列。

1887年，明治政府在外相井上馨官邸舉行歌舞伎演出，明治天皇也前來觀看，這對於第九代團十郎來說當然是無上的榮譽，但從此歌舞伎便告別了東京市民，成為明治政府的御用藝術，歌舞伎座成為上流社會的交際場所，完全失去了昔日“江戶之花”的意義了。

第九代團十郎雖然在歌舞伎改良的道路上頗多坎坷，有時竟被債主逼的走投無路，不得不離開東京到外地演出。但在明治天皇觀劇後，獲得官方支持和贊助，不僅償還了債務，而且成了百萬富翁，過著悠然自得的貴族生活。1903年死於東京，終年66歲。

綿延至今

第12代市川團十郎（1948-2013）東京都出身，本名堀越夏雄。團十郎第11代團十郎的長男。繼承了1958年市川新之助、1969年第10代海老蔵、1985年第12代團十郎。先後演繹的《勧進帳》的“弁慶”、《助六》、《鳴神》等歌舞伎得意的“十八出戲”讓人難忘，以明朗歡快的舞颱風格贏得眾多歌舞伎迷的喜愛。

第12代市川團十郎

市川團十郎是日本擁有300多年歷史歌舞伎世家的第12代傳人。他在歌舞伎業界中，擅長飾演勇猛的武士和超能的鬼神。他豪放、開朗的性格深受觀眾的喜愛。市川團十郎2004年被診斷患有白血病，經過他長達2年的治療後，身體逐漸恢復，最終重返舞台。2007年3月與兒子市川海老藏實現了巴黎歌劇院的首次歌舞伎公演。
2012年12月，團十郎在京都公演時，由於勞累等染上肺炎。雖然，治病過程中曾傳出病情有所好轉的訊息，最終還是因肺炎去世。團十郎的長子，市川海老藏於播音員小林麻央的第二個孩子將在3月份出生。因為是一名男孩兒，未來將會成為市川家歌舞伎的傳人，但是團十郎最終未能見到孫子。