基本介紹
- 作品名稱：巴黎記
- 作者：于堅
- 文學體裁：散文集
- 首版時間：2020年1月
- 字數：139000
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內容簡介
《巴黎記》是詩人于堅對巴黎的朝聖之作。1994年，年屆不惑的詩人第一次飛往巴黎，深夜抵達。他一直以為巴黎是一座璀璨的未來之都，可當黎明喚醒他時，他震驚了。全世界都在追求煥然一新，唯有巴黎巋然不動。這裡依然是巴爾扎克的巴黎，雨果的巴黎，波德萊爾的巴黎，這裡到處是歷史、時間、細節、包漿，這完全是一個舊世界，一個接納昔日什物、氣味的世界故鄉。漫步在大街小巷，詩人感覺高老頭隨時會從一個漆黑的門洞裡出來，貝姨會在某個視窗澆花，也隨時會走進雨果的故居、喬伊斯的故居、馬爾克斯落魄時暫住的小旅館。此後，詩人經常拜訪巴黎，世界日新月異，巴黎我行我素，沉默如大象。詩人將二十多年的所見所思，熔鑄成63段巴黎絮語，163張實地街拍，帶讀者漫遊巴黎，尋找全世界的故鄉。
作品鑑賞
《巴黎記》是詩人于堅對於巴黎的致敬之作，因為在詩人內心，對巴黎有著20多年的心靈探索和文學情結。屢次置身巴黎的于堅，深情而深刻地觸摸到巴黎的每個角落都是歷史，都是青銅器一般的時間沉澱，都是文學藝術過往的珍貴細節。這裡的一切都仿佛一個露天博物館，時時接納過去，有一種碎片化的美，卻碎而不散，亂而不狂。正如書中所寫：“某些部分，巴黎猶如一部《尤利西斯》式的長篇小說，某些部分則像是《左傳》或者《世說新語》混雜著敘述、解釋、思辨、詩歌、短篇小說和箴言。”藉助于堅的漢語與攝影雙重表達，巴黎碎而不散的城市氣質被提升了一個境界，更耐人尋味。
于堅在書中的表達方式不僅遊刃有餘，更充滿了詩句、日記、小說、檔案、格言、札記等多樣化文體，灑脫自如。多次走在塞納河邊，于堅不僅有睿智的描摹，更是飽含理性思考。他寫道：“遠古高盧人傳說，這個山洞裡住著送水女神塞納。塞納河就以她的名字為名。塞納河就是女神塞納之河。這個起源決定了巴黎的混沌。啟蒙，也是對混沌的遮蔽。”同時，他借用莊子之語調侃道：“日鑿一竅，七日而渾沌死。”目睹塞納河邊許多可愛的舊書攤，他回憶起他的雲南家鄉1977年時同樣的情景。可惜那樣的情景只持續了兩三年，1980年以後消失得無影無蹤。而巴黎的舊書攤持續至今，歲月沉積也可以拿來消費。于堅看到：“薩特的肖像放在某個書架上，神色黯然，對於這個新世界來說，他已經來到這個有些沒落的位置，他已經從時髦成為古董。”
誠然，當資本積累過後的消費主義席捲全球之時，當一切可利用資源被過度消費之時，所謂艾菲爾鐵塔，所謂塞納河畔等等元素，也可悲而不可避免地成了消費噱頭，滑稽而反諷。所以于堅說：“即使你是巴黎居民，也難以避免這種流浪的命運，你必然在浮光掠影中，巴黎的浮光掠影變成了深刻，這件作品永遠在生長著意義、細節，這種生長不是朝著空間的蔓延，而是向著時間的生長。”
不難看出，于堅熱愛巴黎，觸摸巴黎，也剖析巴黎。巴黎可以說是詩人于堅的心靈故鄉，他解讀這個城市的靈魂時，必須成為一個智者。與此同時，萬物皆有靈，這個很能包容過去的城市，也需要這位智者梳理一下，或矯枉過正一下。委實像羅蘭·巴特解構艾菲爾鐵塔的人文觀一樣，于堅與他不謀而合，都能感同身受地成為巴黎城市語境的代言人。讀到該書的某個片段時，讀者似乎可以真切地看到于堅行進在巴黎某條大街或散步於塞納河邊的樣子：光頭閃亮，腳步紮實。恰在此時，書中的一行行詩句猛然跳到眼前，令人震動——“天空繼續著空闊的偉業/夕陽還在樹葉間化妝/被歌唱過的波浪還在流浪。”
作品影響
榮譽表彰
2020年2月18日，《巴黎記》入圍文學好書榜1月榜單。
2020年3月25日，《巴黎記》入選文學之光2020年2月聯合書單。
2020年4月16日，《巴黎記》入選新京報書評周刊編輯部選出的“春季好書”書單。
2021年2月5日，《巴黎記》入選江蘇鳳凰文藝出版社2020年度好書。
作品評價
出版人楚塵：《巴黎記》是一本前所未有的關於巴黎的作品。這本書有兩種語言——漢語和攝影，兩者融為一體，帶給讀者無限的刺激和想像。《巴黎記》是于堅寫作的一個高峰，他把隨筆或散文的寫作可能性帶到一個新的維度。
文學博士趙凡：從文體上來說，這本書是詩、日記、筆記、小說、引文、檔案、評論等等的混雜。文體的模糊更源自語言的多樣，口語、白話、文言、歐化語、賦比興、思辨、格言、哲理、論文、札記……實際上體現了這本書試圖從二十世紀既定的文學規範內退回到“文”的努力。
出版信息
書名 | 出版時間 | 出版社 | ISBN |
|---|---|---|---|
《巴黎記》 | 2020年1月 | 江蘇鳳凰文藝出版社 | 978-7-5594-4483-7 |
