北兵馬司劇場低票價獻給勞動者一出大戲。德國表現主義戲劇大師布萊希特的名劇《巴黎公社的日子》將於2004年4月28日至5月3日在北兵馬司劇場公演。
基本介紹
- 中文名：巴黎公社的日子
- 外文名：法語：La Commune de Paris
布萊希特名劇《巴黎公社的日子》北京首演
布萊希特，(BertltBrechtl898—1956)德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。針對傳統戲劇，布萊希特提出了一種新的演劇理論和方法，“間離方法”，又譯“陌生化方法”。它的基本含義是藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關係，暴露事物的矛盾性質，使人們認識改變現實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高於角色，駕馭角色，表演角色。因此給表演帶來一種樸實明淨的情調，使觀眾從容不迫地欣賞藝術，觀察思考人生的問題。布萊希特強調舞台假定性原則，突破“第四堵牆”表演方法，反對幻覺式布景，採用勻稱白光，還利用舞台口白色半截幕上的幻燈字幕向觀眾預告下場將要發生的故事的標題。這構成了布萊希特現實主義演劇方法的特點。布萊希特的演劇方法被稱為“布萊希特”體系，和斯坦尼斯拉夫斯基體系、梅蘭芳體系並稱世界三大演劇體系。他的代表作有《四川好人》、《高加索灰闌記》、《伽利略轉》、《三毛錢歌劇》等。表現巴黎公社起義偉大歷史事件的《巴黎公社的日子》是第一次被搬上中國舞台。
該劇由青年導演趙寧宇導演。趙寧宇是畢業於中央戲劇學院的導演學博士、北京廣播學院副教授，曾經赴德國、美國等國任訪問學者，並曾兩度訪問發生公社起義的巴黎。在公社起義最後一批戰士陣亡的拉雪茲神甫公墓，在德國柏林的布萊希特劇院，導演將布萊希特這齣表現十九世紀七十年代偉大革命事件的名作搬上中國舞台的願望越來越強烈。經過數年的準備，半年的排演，這齣名劇終於要和首都觀眾見面了。導演遵從布萊希特體系的創作原則，同時加入了不同風格流派戲劇的創作元素，給全劇賦予了嶄新的面貌。黑色和紅色的主色調，大量群體場面的使用，打破第四堵牆的美學原則，質樸熱烈的表演風格，沉鬱悲壯的音樂，使布萊希特“史詩劇”的藝術主張得到了淋漓酣暢的表現。同時使人們對巴黎公社起義的成功與失敗產生了深刻的思考。
本劇在2003年3月在北京電影學院小劇場內部演出六場，場場爆滿，反響強烈。羅錦鱗、謝飛、林洪桐、籍之偉、宋家玲、許同均、黃式憲、霍建起等著名學者、導演都對本劇給與了高度評價，認為這是近年來少有的真正原汁原味的布萊希特體系的演出。此劇的演出，即有別於傳統現實主義戲劇，又不同於孟京輝為代表的實驗戲劇，給首都劇壇帶來了與眾不同的清新空氣。
“真理是時間的孩子，不是權威的孩子”——布萊希特 布萊希特，(BertltBrechtl898—1956)德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。
1898年2月10日出生出在巴伐利亞洲奧格斯堡。1917年進幕尼黑大學學習文學，兼攻醫學。同年寫出第一部短劇《巴爾》，攻擊資產階級道德的虛偽性。1922年被幕尼黑小劇院聘為戲劇顧問兼導演。
1928年發表《三分錢歌劇》，由思格爾執導，在柏林船塢劇院首演，布萊希特開始享有國際聲譽。
1931年，將高爾基的小說《母親》改編為舞台劇，1932年首演。
1949年與海倫娜·魏格爾一起創建和領導柏林劇團，並親任導演，全面實踐他的史詩戲劇方法。1956年8月14日因心臟病突發逝世。
“間離方法”，又譯“陌生化方法”，是布萊希特提出的一個新的美學概念，又是一種新的演劇理論和方法。它的基本含義是藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關係，暴露事物的矛盾性質，使人們認識改變現實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高於角色，駕馭角色，表演角色。布萊希特反對演員陷入神智恍惚的下意識表演狀態之中，要求演員用理智支配感情，用訓練有素的優美動作去表演人物，揭示角色行為的社會目的性。由於演員在表演中與角色保持著一定的距離，重在利用完美的技巧去表演人物，因此給表演帶來一種樸實明淨的情調，使觀眾從容不迫地欣賞藝術，觀察思考人生的問題。他要求演員善於觀察生活，研究各種人的具有社會性的言行特徵，注意人的出身、教養、經歷所形成的心理素質和體態儀表。認為這樣才能為創造角提供生活基礎。他訓練演員時，要求形體、台詞、舞蹈、歌唱並重。在排練時，要求演員先理解劇本，從故事入手，真實自然地創造角色。布萊希特強調舞台假定性原則，突破“第四堵牆”表演方法，反對幻覺式布景，採用勻稱白光，還利用舞台口白色半截幕上的幻燈字幕向觀眾預告下場將要發生的故事的標題。這構成了布萊希特現實主義演劇方法的特點。
布萊希特的代表作，有《三分錢歌劇》、《四川好人》、《伽利略傳》、《高加索灰闌記》、《巴黎公社的日子》等。布萊希特體系，和斯坦尼斯拉夫斯基體系、梅蘭芳體系，合稱世界三大演劇體系。
資料：關於巴黎公社
巴黎公社起義是1871年3月18日至5月28日，巴黎無產階級在廣大人民民眾的支持下，為推翻地主資產階級的反動統治，建立無產階級國家政權而進行的一次武裝鬥爭。武裝起義雖然僅進行了72天，但它卻以無產階級推翻資本主義制度具有世界意義的第一次演習，載入了無產階級革命的光輝史冊。
布萊希特，(BertltBrechtl898—1956)德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。針對傳統戲劇，布萊希特提出了一種新的演劇理論和方法，“間離方法”，又譯“陌生化方法”。它的基本含義是藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關係，暴露事物的矛盾性質，使人們認識改變現實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高於角色，駕馭角色，表演角色。因此給表演帶來一種樸實明淨的情調，使觀眾從容不迫地欣賞藝術，觀察思考人生的問題。布萊希特強調舞台假定性原則，突破“第四堵牆”表演方法，反對幻覺式布景，採用勻稱白光，還利用舞台口白色半截幕上的幻燈字幕向觀眾預告下場將要發生的故事的標題。這構成了布萊希特現實主義演劇方法的特點。布萊希特的演劇方法被稱為“布萊希特”體系，和斯坦尼斯拉夫斯基體系、梅蘭芳體系並稱世界三大演劇體系。他的代表作有《四川好人》、《高加索灰闌記》、《伽利略轉》、《三毛錢歌劇》等。表現巴黎公社起義偉大歷史事件的《巴黎公社的日子》是第一次被搬上中國舞台。
該劇由青年導演趙寧宇導演。趙寧宇是畢業於中央戲劇學院的導演學博士、北京廣播學院副教授，曾經赴德國、美國等國任訪問學者，並曾兩度訪問發生公社起義的巴黎。在公社起義最後一批戰士陣亡的拉雪茲神甫公墓，在德國柏林的布萊希特劇院，導演將布萊希特這齣表現十九世紀七十年代偉大革命事件的名作搬上中國舞台的願望越來越強烈。經過數年的準備，半年的排演，這齣名劇終於要和首都觀眾見面了。導演遵從布萊希特體系的創作原則，同時加入了不同風格流派戲劇的創作元素，給全劇賦予了嶄新的面貌。黑色和紅色的主色調，大量群體場面的使用，打破第四堵牆的美學原則，質樸熱烈的表演風格，沉鬱悲壯的音樂，使布萊希特“史詩劇”的藝術主張得到了淋漓酣暢的表現。同時使人們對巴黎公社起義的成功與失敗產生了深刻的思考。
本劇在2003年3月在北京電影學院小劇場內部演出六場，場場爆滿，反響強烈。羅錦鱗、謝飛、林洪桐、籍之偉、宋家玲、許同均、黃式憲、霍建起等著名學者、導演都對本劇給與了高度評價，認為這是近年來少有的真正原汁原味的布萊希特體系的演出。此劇的演出，即有別於傳統現實主義戲劇，又不同於孟京輝為代表的實驗戲劇，給首都劇壇帶來了與眾不同的清新空氣。
“真理是時間的孩子，不是權威的孩子”——布萊希特 布萊希特，(BertltBrechtl898—1956)德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。
1898年2月10日出生出在巴伐利亞洲奧格斯堡。1917年進幕尼黑大學學習文學，兼攻醫學。同年寫出第一部短劇《巴爾》，攻擊資產階級道德的虛偽性。1922年被幕尼黑小劇院聘為戲劇顧問兼導演。
1928年發表《三分錢歌劇》，由思格爾執導，在柏林船塢劇院首演，布萊希特開始享有國際聲譽。
1931年，將高爾基的小說《母親》改編為舞台劇，1932年首演。
1949年與海倫娜·魏格爾一起創建和領導柏林劇團，並親任導演，全面實踐他的史詩戲劇方法。1956年8月14日因心臟病突發逝世。
“間離方法”，又譯“陌生化方法”，是布萊希特提出的一個新的美學概念，又是一種新的演劇理論和方法。它的基本含義是藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關係，暴露事物的矛盾性質，使人們認識改變現實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高於角色，駕馭角色，表演角色。布萊希特反對演員陷入神智恍惚的下意識表演狀態之中，要求演員用理智支配感情，用訓練有素的優美動作去表演人物，揭示角色行為的社會目的性。由於演員在表演中與角色保持著一定的距離，重在利用完美的技巧去表演人物，因此給表演帶來一種樸實明淨的情調，使觀眾從容不迫地欣賞藝術，觀察思考人生的問題。他要求演員善於觀察生活，研究各種人的具有社會性的言行特徵，注意人的出身、教養、經歷所形成的心理素質和體態儀表。認為這樣才能為創造角提供生活基礎。他訓練演員時，要求形體、台詞、舞蹈、歌唱並重。在排練時，要求演員先理解劇本，從故事入手，真實自然地創造角色。布萊希特強調舞台假定性原則，突破“第四堵牆”表演方法，反對幻覺式布景，採用勻稱白光，還利用舞台口白色半截幕上的幻燈字幕向觀眾預告下場將要發生的故事的標題。這構成了布萊希特現實主義演劇方法的特點。
布萊希特的代表作，有《三分錢歌劇》、《四川好人》、《伽利略傳》、《高加索灰闌記》、《巴黎公社的日子》等。布萊希特體系，和斯坦尼斯拉夫斯基體系、梅蘭芳體系，合稱世界三大演劇體系。
資料：關於巴黎公社
巴黎公社起義是1871年3月18日至5月28日，巴黎無產階級在廣大人民民眾的支持下，為推翻地主資產階級的反動統治，建立無產階級國家政權而進行的一次武裝鬥爭。武裝起義雖然僅進行了72天，但它卻以無產階級推翻資本主義制度具有世界意義的第一次演習，載入了無產階級革命的光輝史冊。
