基本介紹
- 中文名：巴林石雕刻技法
雕刻技法,取材,
雕刻技法
巴林石雕刻技法
一、浮雕法：
按照雕刻深度可分為高浮雕、淺浮雕、薄意三種。
高浮雕：又稱三面看。一般選用山形料石為雕刻原料，如果前面部分有一層顏色反差分明的料石，更為合適。利用前面料石的顏色雕刻景物，後面顏色部分作為倚托。這種雕刻方式，可以最大限度地取得明快反差分明的料石為雕刻原料，如果前面部分有一層顏色反差分明的料石，更為合適。利用前面料石的顏色雕刻景物，後面顏色部分作為倚托。這種雕刻方式，可以最大限度地取得明快反差，也是最常採用的一種設計方式。高浮雕的各種景物的雕刻應儘可能地採用圓雕的技法，使雕刻的物體比例合適、構圖豐滿，側面和正面的比例合理。初學者往往只注意正面的構圖雕刻，忽視側面的圖景比例，這是應予注意避免的。
高浮雕
高浮雕高浮雕的製作多見花卉、人物、動物。高浮雕是浮雕向圓雕過渡的階段，是巴林石雕刻經常採用的技巧之一。在學習雕刻的過程中，要首先學習構思設計，前後左右都要照顧到，循序漸進，不能逞一時之快，大量剔除荒料，致使最後有些景物無法安排，不得不改變原設計。應該採用的步驟如下：先在料石上畫圖，沿線用平鑿勾勒一遍，用刀剔除空白地方的荒料。經過一個小階段的剔除，墨線不清楚時，要停工審視，將不清之墨線補上，再繼續進行，邊剔除荒料，邊深入設計。達到預定深度後，將背景定型，然後將前景雕刻完成。要前後都照顧到不能只顧一方。雕刻時，要注意總體設計，留料要充分，防止因突現的瑕疵損害設計。待雕刻全部完成後，細部用水砂紙磨光，經封蠟處理，一件雕刻品就完成了。
淺浮雕：這是相對高浮雕比較而言，所刻的景物一般比較淺。所設計的畫面，要有中國民族性的裝飾效果，構圖要豐滿。常見的圖案有龍鳳、山水、花卉、歷史故事等。雕刻方式如下：將料石浸水粗粗打磨一遍，使其顯露石紋和顏色，給有綹、裂、砂、釘的地方作上標記，根據石色的分布和石質情況，確定作品題材和構圖。在設計中儘可能地躲過綹、裂、砂、釘，或把這些缺陷根據情況設計成山崖、怪石等景物。儘量通過巧妙的設計，使成品雕件上基本找不到這些缺陷，或不明顯。
淺浮雕
淺浮雕設計完成後，用毛筆在料石上細細勾畫。線條要準確，翻轉摺疊的地方要交待清楚。設計定稿後，用平鑿的側尖沿線條勾勒一遍，刀鋒要向線條一側稍稍傾斜，目的是要保證線條的完整性。勾勒完畢，用小平鑿削剔線條間的空白部分，這個工作叫“清底”。清底時要照顧全局，使整個畫面基部深淺一致。待清底工作完成後，再將各線條按照設計意圖進行雕刻。對一些翻轉摺疊的地方，要特別注意層次關係，力求交待清楚。雖然淺浮雕是一薄層雕刻，而在結構上則要求富有主體感。初學者線上條和基礎平面接觸部，總是留有許多刀痕，這在行業中稱為“根不淨”。這種情況，只要用側弧形修光刀細緻耐心地沿線條刮削，就可以消除乾淨了。
高浮雕和淺浮雕，是印材雕刻中的基本技法，是常見的表現形式。所以初學者應首先熟練掌握這兩種技法，以便向更高難的圓雕過渡。如果沒有從淺浮雕——高浮雕——圓雕這樣一個循序漸進的過程，很難掌握所雕刻景物的比例關係和準確布局，也不可能很好體會雕刻各種景物的感覺。所以一個初學者，應從基本技巧開始學習，注意觀察各種花卉、草蟲、動物，尤其要注意觀察好的雕刻成品，先行臨摹，再自己加以變化。觀察動物要注意神態，因為雕刻動物時傳神是最重要的，身體的其它部分都可能也可以做變形處理，只要表示 出它們的精神氣質，就可能使作品有傳神之感，成為好的作品。
薄意：薄意是一種極薄的浮雕，因為它的施用對料石材質極少破壞，而又飽含詩情畫意，所以在一些質地好而透明度高、材料相對較小的珍貴凍石上，經常採用這種裝飾形式。例如壽山田黃石几乎全部彩此種雕刻法。
取材
薄意的取材非常廣泛，其中主要有歷史人物、山水花鳥甚至書法手跡，具有吉祥寓意的題材更是經常採用。薄意的製作主要工序如同淺浮雕，但凸起部分一般不超過0.5毫米。在照顧到料石瑕疵遮蓋時。應當著重整個畫面的布局章法，隨著石形的凹凸而進行雕刻，把用刀的技法與畫面的詩情畫意熔於一爐。在雕刻過程中，要用心去刻，要把自己的情感深呈作品之中，把中國畫的章法布局和畫理在薄意雕刻中展現出來，讓薄意雕刻的方寸天地，包容進名山大川的無限秀美風光，小中見大，這樣才能達到意境。薄意的線條間的空白要仔細地清根，這個工作需要極大的耐心才能完成。其後還要對其中的細部進行裝飾性修整、開臉、開絲或點綴，這些工作最好放在作品用900#水砂紙磨光以後進行。
900#水砂紙磨光需要非常細心，不能大面積地磨擦，應把水磨紙剪成條，粘在小竹片上進行磨光，或對摺兩次，用折出來的邊角磨光，要著重對線條根部進行修磨。“根不淨”是薄意雕刻的大害，是雕刻者應高度重視的問題。
二、圓雕
圓雕又名立雕，在巴林礦的雕刻廠中也大量套用此種雕刻方式。他們雕刻的奔馬，氣勢宏大，栩栩如生，是巴林雕刻廠的保留產品，遠銷世界各地。
圓雕的製作，首先要有一個準確的設計方案，把料石的各部分都儘可能地利用起來。設計要合理，有些可以打破常規，例如在利用顏色方面，就可以根據自己對大自然的認識理解，不必考慮諸如枝葉須用綠色來裝飾等（印材石也沒有那么多顏色）。在雕刻用色上，絕不會有人責難用色不當。圓雕是比較難於掌握的雕刻技術，需要在長期的藝術實踐中不斷學習總結提高。還應多看圖譜，多看各種石雕作品，拓展自己的思路。
製作一件雕刻作品，大致需要經過設計——去荒料——定型——細雕——磨光——上蠟等幾道工序才能完成。雕刻一塊料石首先要根據顏色和釘綹的情況、設計確定要雕刻景物的布局，用墨線勾畫出輪廓，再用開鑿或雕刻機打去荒料，整理成所設計景物 的雛形，然後用平鑿細細雕刻。要注意，用力要適當，用刀要準確。正確的姿式是用右手拇指、食指、中指捏住刀桿，無名指抵住雕件，左手拇指倚住刀鋌，保持刀鋌的穩定性，防止跑刀，劃傷別的部位。在雕刻精細的鏤空雕件時，應首先將外部紋飾刻好，再用雕刻機或手鑽把內部鑽通，最後用平鑿修整。鏤空件需要的特種刀具，要根據情況製作，以適應鏤空雕刻為準。
三、平刻
又名陰刻。北京地區俗稱“撥花”。在各種雕刻中，平刻是最為省工的一種，但是真正能夠刻得出神入化，將畫面設計得古個典雅，也不是一件容易的事。平刻要求製作者要有較強的繪畫能力。一般使用隨形石進行撥刻。首先用鉛筆加以勾勒，然後用平鑿側尖或特製刻刀撥刻，其實可以說是用鐵筆往印石上寫畫。待全部完成作畫後，用褚石加調少許墨色，將所刻畫面塗勻，待乾燥後，用潮濕毛巾擦去浮色，這件作品就完成了。注意畫面布局一定要有章法，多參考一些畫冊，如芥子園畫集等。
四、微刻
在印章之上撥寫極小的書法，每字約有一毫米大小，也有更小一些的字，形式生動。具體製作如下：用支架夾持一塊放大鏡，做成一個觀察鏡，在頭髮絲兩端夾上兩個小鐵夾，放在印章之上充作劃線，透過觀察鏡，進行刻寫，然後用白水彩色塗抹即可。當製作熟練以後，不用觀察鏡也能刻制。此種工藝要求製作者有較好的書法根底，再加以練習，就可以掌握微刻了。注意印章的平面要光潔，最好先用較深顏色的單色石。
