seven keys of gongche system 中國傳統音樂中在笛上翻七調的宮調系統。唐、宋 以前，俗字譜（燕樂半字譜，或稱古工尺譜）一般用固 定唱名法；歌舞伎音樂被戲曲音樂代替以後，近代工尺 譜為適應不同角色採用同一唱腔的需要與便利，逐漸改 用可動唱名法。由此，應運而生的即工尺七調。 這種民間宮調系統，重宮而不重調。七調只為表明 調高（宮音位置）而設，其調式涵義一般只隱藏在“煞 聲”（具體曲調的結音）中。
基本介紹
- 中文名：工尺七調
- 外文名：seven keys of gongche system
來源基礎,表1,表示南曲實際用調（見表2）,
來源基礎
工尺七調，一般根據曲笛孔序所示各調工尺字音位
的相互關係定調名，而以“正調”（正宮調）或“小工
調”為基礎。這種翻七調的技術，在清代康熙以前即已
由來甚久。清方苞《通雅》：“以笛列七，則尺上乙五
六凡工是也。”現將《通雅》所列七調調名，附以近世
民間藝人所用七調調名及其相當的調域列表如下（見表
1）：
表1
笛色工尺七調調域表
方苞所據的明代太常笛或民間流傳的曲笛，筒音音
高是a1，開第1孔為b1（用一定技術可吹成降B1)，開第2
孔為#C2(不難吹成C2),開第3孔為d2，開第4孔為e2（用
一定技術可吹成降e2），開第5孔為#f1（可吹成f1），開
第6孔為g1（用一定技術可吹成#g1）。
調名推算方法有二：①以小工調為基礎而以“工”
音為關鍵。首先把曲笛從筒音到第6孔這7個音a1 b1 #C2 d2
e2 #f2 g2唱成小工調的六五乙上尺工凡(即第3孔唱上,相
當於D唱do,D調)。翻成其他各調時，以他調“工”字所
對應的音為命名依據，這音在小工調里是哪個字，這調
就稱哪字調。例如某調的“工”（mi）對應於小工調的
“六”(a1),這調（a1唱mi）就稱“六字調”。②以小
正宮調為基礎而以“五”音為關鍵。首先把曲笛從筒音
到第6孔這7個音a1 b1 #C2 d2e2 #f2 g2唱成正宮調的尺工凡
六五乙□（即第6孔唱□,相當於G唱do,G調）。翻成其
他各調時，以他調“五”字所對應的音為命名依據，這
音在正宮調里是哪個字，這調就稱作哪字調。例如某調
的“五”(la)對應於正宮調的“六”(d2)，這調（d2唱
la）就稱為“六字調”。兩種推算方法，結果完全相同。
小工調(D)為最易吹奏的常用四調(四宮)。其餘三調,則
視笛上開孔位置的細微差別及吹奏技術、指法技術而異，
故一般吹奏者較難掌握，所得調高往往不易準確。
戲曲音樂中使用的工尺七調，又稱“笛色”。歷史
上,教坊笛部稱笛色；用稱調類,來源於“笛色譜”。清
代廢教坊，笛色轉為曲笛各調之義。戲曲音樂所用燕樂
二十八調調名，久已喪失原有宮調涵義。按實際套用情
況整理各宮調所配笛色，較完備的資料有華連圃《戲曲
叢譚》；今據以重新整理,豎行列戲曲所用燕樂調名,橫
行列笛色之工尺七調調名，以○表示北曲實際用調、以
表示南曲實際用調（見表2）
明清戲曲音樂的燕樂調名已無宮調含義，代之而起
的宮調系統，則是民間的工尺七調。
