基本介紹
- 中文名：崔君沛
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生日期：1950年生
- 逝世日期：2008年4月23日
- 職業：畫家
人物簡介,主要連環畫作品,社會評說,作品價值,創作,悼念畫家,去世有感,如何結緣,敬佩之處,作品賞析,
人物簡介
出版過《三國人物繡像》、《崔君沛畫集》、《紅樓人物冊》等畫集。作品連環畫《李自成.清兵入塞》曾獲全國美展二等獎。曾在上海、香港、澳門、台灣等處舉辦過個人畫展和聯展。其藝術簡歷入編多種權威性辭典及畫冊，並獲世界銅獎藝術家稱號，作品被國內外收藏家收藏。其《南原激戰》與《強渡漢水》完全稱得上是崔君沛先生的代表之作，而這種戰爭場面的描繪又跟傳統的《三國演義》等非常的不一樣，完全稱得上是古代戰爭場面的經典作品。
童年在南國度過，自幼就愛好塗抹，書畫中天然地流露著楚粵文化的遺緒，而北大荒近十年的知青生涯則開始了他的繪畫創作，並成為北大荒版畫界新一代成員。成為上海人民美術出版社的專職畫家，則是七十年代末從一本《隋末農民起義》連環畫開始的，他對古代戰爭場面以及北國陽剛之氣的表現，筆法凌厲蒼峻，深為人所折服。特別是後來參與創作的上海人民美術出版社出版的《李自成》系列連環畫，多表現了明末農民起義的戰爭場面，無不繪畫場面宏大，氣勢磅礴，深得廣大讀者和連環畫愛好者的喜愛。連環畫作品《李自成﹒清兵入塞》曾獲中國美術家協會主辦全國美展二等獎。上海書店出版社出版有《崔君沛畫集》；香港大世界出版公司出版有《崔君沛作品集》。曾在上海、香港、澳門、台灣等地舉辦個人畫展。個人傳略及作品已編入《中國美術書法界名人名作博覽》、《中日現代美術通鑑》、《國際現代書畫篆刻大辭典》並獲銅獎藝術家稱號。傳略輯入《中國現代美術家人名辭典》、《中國當代美術家人名錄》、《中華人物辭海》、《世界當代書畫家大辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。
崔君沛
崔君沛主要連環畫作品
1 南原激戰上海人美78年
2 隋末農民起義上海人美78年
3 兩路突圍合，上海人美79年
4 強渡漢水上海人美79年
5 巧計擒文富上海人美80年
6 崇禎借餉上海人美80年
7 姐妹易嫁合，人民美術81 年
8 百花仙子合，福建人民81 年
9 寶鏡合，人民美術82 年
10 貝多芬合，上海人美82 年
11 遼海崩潰上海人美82年
12 楊五郎出家福建人民82年
13 紅文宴合，福建人民82 年
14 三雄聚會上海人美83年
15 洪承疇降清上海人美83年
16 慧梅出嫁上海人美83年
17黃巾起義（合作）河北人民 83年
18 再攻開封上海人美84年
19 岳雲之死重慶出版社84年
20 滅武興大唐合，內蒙古人民84年
21 四猛八大錘合，內蒙古人民84年
22 特派員虎口脫險合，黑龍江人民84年
23 血濺聚豐樓合，黑龍江人民84年
24海嘯浙江人美84年
25 七擒孟獲合，陝西人美84年
26 董卓之死陝西人美84年
27 初戰雄州城合，重慶出版社85年
28怒打謝金吾重慶出版社85年
29 武當山傳奇合，黑龍江美術85年
30 武林豪傑合，黑龍江美術85年
31 激戰烏龍口合，黑龍江美術85年
32 數理化通俗演義山西人民82年
社會評說
我所認識的中青年書畫家中，崔君沛是一位佼佼者。他的作品涉及面廣，手法多樣，他的水墨畫、重彩畫以及油畫，都充滿著生命力和激情，且在不斷的開拓之中。
君沛一九五○生，廣東番禺人，童年在南國度過，自幼就愛好塗抹，書畫中天然地流露著楚粵文化的遺緒，而北大荒近十年的知青生涯則開始了他的繪畫創作，並成為北大荒版畫界新一代成員。成為上海人民美術出版社的專職畫家，則是
七十年代末從一本《隋末農民起義》連環畫開始的，對古代戰爭場面以及北國陽剛之氣的表現，深為人所折服。
君沛回到江南，在上海這塊土地上，趙之謙、任伯年、吳昌碩等大師都生活過，遺留下的影響不少，對形成他的畫風起了極大作用。而近年來西方文化藝術的大量引進，也影響著他對繪畫的理解。由此他的書畫作品走著融匯中西的路子，而油畫則始終顯現著中國畫的書法感。在中國繪畫藝術不斷走向多元探索的今天，我很讚賞這種在民族傳統中紮根，而在藝術的視野上極為開闊的畫家的出現。
君沛的創作為我留下的印象，第一，是在他的同齡畫家中少見的“雜家”式的修養，他愛好文史哲，使之深穩幽默，在古典文學詩詞書法的長期浸潤中，使其作品具有深遠的意境，當然具有濃厚的書卷氣是不在話下的。對西方藝術的學習探索，使知識結構多元而更具時代感，吸取中外傳統是畢生的事，並重傳統而不怕受其束縛正是成為大藝術家的前提。其次，則是他的造型才華和筆墨，他筆下的道釋人物，仕女、現代人物造型，最使我驚嘆的便是君沛的這種優勢，加上他豐富的生活閱歷，書中的人物總是在無意中流露出淡淡的詼諧，經心與不經心間的筆墨毫無做作之處，味道很正。
除人物畫之外，君沛尤擅畫馬，這和他過去在北大荒農場的生活有關，也和他創作連環畫《李自成》中經常表現千軍萬馬的戰爭場面有關。一位新加坡收藏家說他的畫馬作品是一種“功態畫”，所作的奔馬全因畫家的激情和氣韻所致，實不過譽。君沛的畫馬之作和他的人物畫一樣做到個性鮮明，區別於古人，也區別於今人。
作品價值
東坡造像立軸紙本
1. 起拍價：5,000至10,000
2. 成交價：--
3. 年代：戊辰（1988年）作
4. 規格：94×43cm
5. 預展時間：2011年
6. 作者：崔君沛
7. 預展地點：北京國際飯店會議中心
8. 拍賣時間：2011-03-20
9. 拍賣地點：北京國際飯店會議中心三層紫金大廳北廳
10. 拍賣會專場：中國書畫九
11. 拍賣會：嘉德四季第二十五期拍賣會
12. 拍賣行：中國嘉德國際拍賣有限公司
創作
長篇連環畫《李自成》
我參與《李自成》創作是在1978年，而結束於1983年。當時的我還是一個業餘的連環畫、版畫作者，北大荒知青。正借調到上海人美社創作連環畫《隋末農民起義》。上海人美社領導認為我在表現波瀾壯闊的農民起義戰爭場面上挺有一些個性和風格，較擅長刻劃人物形象，便讓我加入了《李自成》的創作集體。當時，大約有八家出版社同時緊鑼密鼓地進行這一題材的創作策劃。由於上海社領導多年來在組織長篇連環畫創作上積累了豐富的經驗，立馬組織編文組大篇幅地改編文字腳本，規模甚大，大有志在必得、創作精品的氣勢。同時啟用青年作者為主體並立即深入生活，記得當時領導放言說：“李自成打到哪，你們也體驗生活到哪。”當時已很有名氣的施大畏、羅希賢、資深老畫家王亦秋、編輯黃大華和我就此北上，在大半箇中國轉了一圈，受到處處各地同行、民眾的支持和關照，遺憾的是另一位高手徐有武因單位不放人沒一起北上。
我們北上的第一站是山海關，在天下第一關的箭樓上，當地文化局的同志打開了幾乎不對外開放的盔甲刀箭庫，我們披掛盔甲寫生、拍照。記得我等興奮地舞刀弄槍，迎著浩蕩的夏風，望著逶迤的塞外群山，仿佛瞬間號角悲鳴，戰旗獵獵，一種大戰前的氣氛油然而生，我們似乎都成了置生死於度外的戰士和英雄。當時我們畢竟年輕，體力充沛，才二十七八歲，回到騾馬店招待所，又一起學騾叫驢叫，比試著誰叫的像回事，仿佛看到了農民軍中騎高頭大馬的年輕小將，也看到騎騾子騎驢抄著農具也參加戰鬥的才農民。臨別時講解員姑娘還送給大畏一袋蘋果，我們嘴上說這蘋果太青了會酸，但不一會就被哄搶分吃個一乾二淨。
我們在陝北腹地米脂縣、神奇的三省交匯的商洛山區輾轉出入。在米脂楊家溝一處靜謐的窯洞旁大院內，村長找來二位長得端麗秀慧的女知青，作為《李自成》小說中慧英、慧梅的造型，讓施大畏和我寫生。秋天的晌午，院子裡打掃的乾乾淨淨，只有麻雀撲楞翅膀的聲音，我們緊張快捷地畫著，這既是艱巨的創作任務，也是難得的藝術享受，當然更是我向大畏學習的好機會。至於陝北的老農民、壯漢、鄉里鄉親，更是投入多多地寫生之中，他們的形象極其入畫，我們結合著《李自成》小說中的劉宗敏、田見秀、郝搖旗、李過以及李自成、高夫人等等文學形象，在這陝北高原上，尋覓著生活中可捉摸的對象。晚上，當我們喝過土豆小米粥，疲憊不堪地躺在窯洞的土炕上，清點我們五個人各自的人物、塞內塞外環境的寫生稿，那心情別提多舒暢了。
我們還在北京故宮博物館的檔案館內尋覓明清的宮庭文字資料，聽那些大學歷史系的教授們對明末清初那段民族之間血與火的衝突歷史的慨嘆和分析。我們又在故宮內四處拍攝、寫生，每每畫到黃昏閉館空無一人之時，夕陽下大群的烏鴉在皇宮的檐上、屋脊旁追逐、聒噪，我等便會疲憊地靠在凳子上，靜靜地體會著那份似有似無的歷史滄桑感。
我們追尋的地方還很多，西安、洛陽、延安、華山、黃帝陵等處，不及一一道來，我們大量地拍照，畫速寫，同時構思《李自成》的第一冊，有豐富創作經驗的大畏、希賢，對我幫助指點極大。當五個又黑又瘦、鬍子拉碴而又學了一口陝北話、不時夾雜著幾句農民軍粗野的笑罵的好漢回到上海後，最重要的就是《李自成》小說的人物造型工作了，我自告奮勇地攬下大部分人物造型的鉛筆稿，而墨線稿由大畏完成，如李自成、張獻忠、劉宗敏、劉芳亮、李過、高一功、郝搖旗、張鼎、慧英、慧梅等，而羅希賢、徐有武則造型了宋南策、牛金星、李信、紅娘子、楊嗣昌、崇禎帝、盧象升等。隨著創作深入我又畫了皇太極、多爾多鐸、吳三桂、曹變蛟、洪承疇等人物造型，前前後後達上百人左右，當時我真有些指揮千軍萬馬的感覺，快活極了。幾個通宵達旦之後，除郝搖旗造型王亦秋老先生提出異議外，基本通過並上馬，由五人合作作了第一冊《清兵入塞》。
記得已過下班時間的一個黃昏，編輯黃大華抱著厚厚一疊子《李自成》文字腳本走進創作室，三下五除二就被王亦秋、施大畏、羅希賢和我瓜分了。我特意挑選了那些戰爭場面宏大、氣氛悲壯的腳本，有的與施大畏合作如《兩路突圍》，有的獨立完成如《南原激戰》、《強渡漢水》。大畏挑了《智亭山》，希賢挑了《尚炯訪金星》、《智取張家寨》，王亦秋挑了《洛陽大捷》等，又留了下本《石門平叛》給徐有武。當時的大畏、希賢及我均是業餘作者，尚未調入上美社。在陰冷的冬日，我在北大荒建設兵團基層領導催促下，不得不趕快回東北，好在農場領導很支持，晚上從事電影放映工作，白天畫《李自成》。在冰天雪地的北國，畫著明末清初刀光劍影的歷史上壯闊悲涼的戰爭場面，想著自己前途既充滿陽光又布滿著荊棘，奮發之餘也不免惆悵。力爭創作成功之動力與決心，真真是難以筆達，突然覺得自己也成了一個四處征戰還沒有覓到歸宿的農民軍。
悼念畫家
去世有感
4月25日晚，從上海畫家和連友處得知, 享譽上海書畫界，國內連壇久負盛名的連環畫名家崔君沛先生因病於2008年4月23日凌晨去世，年僅58歲。聞此噩耗，我和喜愛他作品的連友一樣不僅扼腕嘆息。2007年10月,上海連交會期間,我有幸見到了崔君沛先生,並與崔先生等畫家及連友一起共進午餐,互換名片，崔先生得知我是來自東北的連友，熱情地為我帶去的10餘冊連環畫簽名，畫家的寬厚豁達給我以深刻印象，能在上海這位仰慕已久的滬上名家結識,令我欣喜不已，我也誠摯邀請畫家方便時去遼寧做客，畫家愉快答應了。然而，僅僅半年，他就駕鶴西去，更令人痛惜的是，畫家英年早逝，故去時年僅58歲，這個年齡對於搞藝術創作的畫家講無疑是值黃金時期，正是大展宏圖的好時候，無奈天妒英才，怎能不令人悲傷！令廣大熱愛他喜愛他藝術作品的連迷痛心不已！
如何結緣
知道崔先生的大名,是從閱讀了上美版《李自成》開始的,這套連環畫是廣大連友喜愛的長篇連環畫作品之一，總計27冊，崔先生一人就創作了12冊，從始至終，冊冊精彩，幅幅精彩，很多資深連友也都以能集藏一套該作品而有成就感。我也歷時近二年才收集齊了這套作品連冊。其中，崔先生創作的《清兵入塞》（合作）、《南原激戰》、《強渡漢水》等均是我的最愛，幾個品種我都收藏了二本以上的複本，可謂十分偏愛。他的第一本連環畫是《隋末農民起義》，他首次以鉛筆素描的技法完成了這部份量頗重的作品，刻畫人物還是渲染戰爭場面方面，受到讀者普遍歡迎，也確立了其在當時連環畫界的重要地位。1978年，畫家參與創作上美版《李自成》連環畫套書又使他的連環畫藝術創作達到一個頂峰，其中《清兵入塞》（合作）一出版，即獲得各界好評，榮獲第二屆全國連環畫繪畫二等獎，文學腳本一等獎。而《南原激戰》是他自己最得意的作品，因為他花費的精力最多，看得出，崔君沛對畫面的布局非常有研究，十分擅長駕馭古代戰爭大場面題材連環畫，畫家雖然祖籍廣東，身處上海，然而其作品始終陽剛氣十足（我猜想這可能與他的北大荒近十年的知青生涯有關吧）。他的繪畫或繁或簡，或近或遠，表現得非常到位，和故事的內容非常協調，筆法更是蒼勁老到，灑脫而不失嚴謹，人物創作古樸滄桑、粗獷雄渾，尤其是戰爭場面波瀾宏大，氣勢磅礴，令人震撼，生動再現了明末農民起義的戰爭壯闊場面。即使再苛刻的連評家也得讚許：崔君沛的作品經得起推敲，明末農民戰爭就應該是這樣的大場面！他以自己的實力贏得了深得廣大讀者和連環畫愛好者及各界人士的敬重。一幅幅精彩的連環畫佳作，使得其藝術魅力得以永恆。很多人包括我都認為，上美版《李自成》連環畫也應該是連環畫發展史上的一套里程碑式的作品。
君沛一生幾乎都在為作畫忙碌。在我的記憶中，他或是塞北江南，行色匆匆，數十日不見其人；或是置身畫室，夙夜不懈，不許他人稍有打攪。故雖結髮為君妻，然我與他還是離多聚少，各乾各的。直至他華發蒼顏，悵臥病榻，我倆才得以朝朝為伴，暮暮相守，度過了我們恩愛兩不疑的最後六十餘天。
初識君沛的人都會覺得他是個性情隨和、溫良敦厚之人，舉手投足帶著點謙謙君子的氣度，尤其是言談，總那么慢條斯理，不慍不火，甚至有些木訥。然他內里卻是襟懷灑落，激情似火，不乏重恩義、輕財利的秉性，更不乏百戰青鋒敵膽寒的豪氣，且天資聰穎，悟性頗高，加之喜好文、史、哲，故若稱他劍膽琴心，任俠儒雅，我以為並不為過。
敬佩之處
君沛最令我感佩的，便是他超乎常人的勤奮，幾十年來，有如一日。熟悉他的人皆知他擅畫馬，然他為此付出的卻是何等的心力！我見過諸多他早年畫的馬的骨骼圖，勾畫了了，工細至極。而正是這番畫骨之功，才成就了他日後的從心所欲而不逾矩，且自成氣派，鮮有同儔。他常說，畫者當惟畫是務，故而他惜時如金，百倍其功，有時竟至不近情理的地步。記得一次記者來訪，他仍手不輟筆，邊畫邊答，還催促記者有話快問，全然不顧記者如何感受。我怕他過於勞累，便常以能逸而能勞勸之，他卻依然如故，還言稱：“放心吧，畫畫是畫不死人的。”於今想來，此言既是自勉，亦當是對我的勸勉。
據我所知，連友們十分推重君沛所畫的《南原激戰》，以為他畫得磅礴大氣。其實，這本連環畫既是他的得意之作，亦是他的痛苦之作。為求好畫，他將整個身心都融於其中，常分不清自己是作畫，還是在指揮千軍萬馬。多年來，只要作畫，他便如此，絕不苟且。我曾數度見他將不如意的畫撕掉，縱使在我看來是些極好的畫；亦不止一次聽他說過：“我要對得住喜歡我畫的人。”而在身染沉疴之時，他仍念念於此，故有連友前來探視，則令他寬慰不已，那眼神仿佛在說：“瞧，連友們多么認可我！”
君沛在他生命的最後一刻留給我的是一聲吶喊——“讓我腳沾地，我要站著！”當時我頗有些不解，後來才猛然省得：此時他耳邊所聞，並非親人的慰藉，而是兵甲相摩、旌旗翻卷之聲；眼前所見，亦非親人的身影，而是的蒼涼悲壯的沙場，是金戈鐵馬、氣吞萬里如虎的闖王大軍。他是要站起身來，被甲執戟，投身這滾滾的鐵流之中。而這聲吶喊，亦印證了連友所言，他是竭盡一生來刻畫闖王的。
君沛走了，永遠地走了！他走前，對作畫尤不能釋懷，他說：“我想要做的事太多了，但最重要的還是畫畫。”
斯人雖已歿，其畫有餘情。我總覺著君沛像是又出遠門了，只是這回他走得更遠……
悼念畫家崔君沛！！！
晧空當月、星星作淚，一代畫傑與世長辭。天際無情，人間嘆息。有多少連友渴望著你慧成的力年有更好的作品橫空出世，有樂共趣、有福同享。少年天賦勤奮、青年揮汗疆土、中年努力追求，你把連環畫的創作當成一種神聖的事業和終身奮鬥的目標。畫家筆下栩栩如生的英雄人物、大地生靈，取之於中國大江南北與歷史滄桑的結合，墨中湧現可歌可泣動人的場面，記載著華夏民族不屈不撓的偉大氣概。你走了，但一顆璀璨的明珠仍發出奪目的光彩，一盞永不熄滅的明燈照亮連壇。你留下的足跡和作品是滋潤是雨露，同樣是一種不可磨滅的精神財富。小小連環畫牽動無數收藏者的心，那包羅萬象的大千世界凝結著你一份堅強的勇氣和辛勞的汗水。連藏界們的愛好者將繼承這一脈絡，嘔心瀝血把中國特有的民族文化——連環畫事業發揚光大，就是對你最好的寄託和告慰。一路走好，你的精神與作品永遠脈絡相傳。願去者安息，祝生者自強。
