王亦秋

王亦秋（1925.6—），又名王野秋，浙江鎮海人；擅長連環畫；1945年開始連環畫創作，歷任前鋒出版社美術編輯，上海人民美術出版社連環畫創作室創作員 、副審編。主要作品有《楊門女將》、《小刀會》、《馬躍檀溪》、《李逵鬧東京》、《清兵入塞》等，封面裝幀設計《傲蕾·一蘭》、《張樂平連環漫畫全集》、《中國古代傳奇話本》並獲連環畫優秀編輯獎，作品《蘭亭傳奇》獲第三屆全國連環畫評獎繪畫創作二等獎。

王亦秋先生從青年時代起就致力於連環畫創作，風雨征程幾十年，作品近百，更難能可貴的是，他的作品不論是獨創還是合作，都做到認真負責的創作態度，為我們留下了《馬躍檀溪》、《楊門女將》、《草原的兒子》、《陳玉成》、《唐伯虎》、《蘭亭傳奇》等大批優秀作品。

基本介紹

• 中文名：王亦秋
• 別名：又名王野秋
• 國籍：中華人民共和國
• 民族：漢族
• 出生地：浙江鎮海
• 出生日期：1925.6
• 職業：中國現代著名連環畫家
• 代表作品：《楊門女將》《小刀會》《李逵鬧東京》《馬躍檀溪》《黃巾起義》

個人經歷

王亦秋在四十年代末始學習創作連環畫，解放初期與人合作的《白毛女》，跳越舊時“先學衣著，後學背景”的順序，顯露了連環畫創作天才。

王亦秋先生連環畫作品 馬躍檀溪

1956年公私合營，王亦秋進入上海人民美術出版社；其間，他畫有《小闖王》、《重耳復國》、《絨花記》等連環畫。在連環畫創作中兢兢業業，執著認真，重視每一個構思和細節。有一次，他斷然否定了半年前的《楊門女將》初稿，另起爐灶，重新構思北宋楊氏巾幗的風采，完全拋開老一套畫法。

他以中國傳統的散點透視為依據，用線描勾畫，著重在風俗的表現形式下功夫，以高雅格調，表現出自己獨有的文化藝術特色。

王亦秋畫風多變，如《梁武帝與莫愁》人物形象生動，栩栩如生，布局滿而不溢，疏密相間；《量體裁衣》人物造型奇特，面部表現刻畫入微，襯景雖少，顯版畫風格；《“蘭亭”傳奇》構思奇異，人物逼真，衣著曲而不柔、密而不亂，頗有“吳帶當風”之遺韻，很具創新精神。

王亦秋先生連環畫作品 陳玉成 內頁

人物作品

《楊門女將》、《清兵入塞》（合作）、《蘭亭傳奇》、《傲蕾·一蘭》（封面設計）、《張樂平連環漫畫全集》（裝幀設計）

王亦秋先生連環畫作品 小刀會

《驅魔大神鐘馗》、《許陳實事,不許繁文》、《量體裁衣》、《毛主席的戰士—豐福生》、《西門豹破除迷信》、《羅剎海市》、《鄭板橋罷官》、《徐文長的故事》、《玉龍第三國》、《草原的兒子》、《重耳復國》、《《蘭亭》傳奇》、《楊門女將》、《唐伯虎》、《鑒真和尚》、《黃巾起義》、《陳玉成》、《北行記》、《飲醇自醉》、《望洋興嘆》、《望秋先零》、《家徒四壁》、《鐵杵成針》、《拋磚引玉》、《門庭若市》、《郢書燕悅》、《越俎代皰》、《矯枉過正》、《老面鬼》、《畢升》、《異母兄弟》、《綾巾緣》、《洛陽大捷》、《李逵鬧東京》、《馬躍檀溪》

藝術創作

早期創作

王亦秋先生的創作軌跡，試可分為三個階段，一是五十年代至文革前，二是文革時期，三是八十年代。五十年代至文革前這一階段，他與大多數作者一樣在嚴肅認真、一絲不苟的大環境下，其風格較寫實，如《智退秦兵》、《蹇叔哭師》、《重耳復國》、《鄭成功收復台灣》等。

王亦秋先生連環畫作品 黃巾起義

這裡值得一提的是他的《馬躍檀溪》這部作品以透視角度多變、心理活動絕妙刻劃而獨樹一幟。 　他極善於模仿，但並不是照搬，而是加以融會貫通、學以致用，如他與劉錫永先生合作的《重耳復國》、《岳飛出世》、《小刀會》（與趙宏本合作）、《林海雪原》《馬躍檀溪》選頁（與羅興合作）等。

再如《楊門女將》，以民間木刻畫的風格所創作的這本書，所追求的是一種簡潔明快、活潑開朗、略帶誇張的戲劇性裝飾效果。這種特殊的“消化吸收”功能，是貫穿了他的整個創作歷程的。

這個時期，無論古典題材，還是現代題材（《神刀鑽工李福祥》、《陣地六姐妹》）、外國題材（《伏洛加的成長》等等），他都能得心應手。故文革前期的五、六十年代是他的創作高峰期。而就其風格的形成，還是從《楊門女將》開始的。

文革期間

十年文化大革命，許多連環畫家的創作生命被剝奪，王亦秋也未倖免，只是到了文革後期，因政治宣傳的迫切需要，才“解放”了一批畫家，使他又有了機會重操畫筆。

王亦秋先生連環畫作品 鄭板橋罷官

其風格還是不顯山不露水，他自己創作的主要為一些短篇，如《西門豹破除迷信》，沿用了《楊門女將》的風格，但已有所變化；還有《歷史上勞動婦女革命故事選》、《歷史上勞動人民反孔鬥爭的故事》等創作的短篇，那種力度沉穩、構圖嚴謹而略帶誇張、裝飾風格的畫法已初具雛形了。

文革一結束，連環畫出版事業也開始進入了百花齊放的繁榮景象。

王亦秋先生也步入一個新的創作黃金段，他不但要完成本社的創作任務，還要應付《連環畫報》、《楊門女將》選頁《周末畫報》、《故事畫報》及各地出版社的大量約稿，忙得不亦樂乎。

可他並沒因多而濫，還是堅持他一貫認真負責的態度，對待每一冊每一頁稿件。 更難能可貴的還在於他從不安於現狀，而是在不斷探索新的創作手法。

王亦秋連環畫作品 唐伯虎 封面

如《有眼不識泰山》中的陰畫法、《三家福》中的漫畫味、《三詠赤壁》里的山石行雲、《大腳夫人》里的“解析幾何”、《畢升》中的粗獷豪放、《驅鬼大神鐘馗》里的嚴謹細描，不一而足。

在總體的誇張裝飾風格下不斷求變，難怪有連迷稱他是“百變老叟”，我認為是很貼切的。

八十年代

八十年代是人才輩出的時代，也是各種風格、流派紛呈的時代，作為一個有創作個性的畫家，要不斷挖掘新意，在自我否定中求索，卻是極不易的。王亦秋先生除了在表現形式上根據題材改變畫法外，也很注重自身內涵的提高，體現在繪畫上就是涉獵相關門類，廣泛收集素材，不斷充實自我，為創作打好基礎。

王亦秋連環畫作品 楊門女將 封面

王先生主攻古典題材，而這一題材時間跨度大，難度也較大，首先應具備時代感，這點是不可臆造的，得靠平時的潛心積累和消化吸收，最後厚積薄發，靈活運用。王先生是深諳此道的，因而他的作品不論是盛唐滿清，還是趙宋元明，都各具特色，時代氛圍濃厚，成為初學者的臨習範本了。

後期創作

王亦秋先生後期創作了《鑒真》、《黃巾起義》、《洛陽大捷》、《唐伯虎》、《異母兄弟》、《蘭亭傳奇》等作品，這些注重情節的戲劇性衝突和畫面的裝飾韻味，有一種獨幅畫的凝練美感，強調整體的協調而不拘泥細節；王亦秋先生的作品是很值得連迷們收藏和研究的。