《山西文藝創作五十年精品選:抉擇(長篇小說卷)》是從已出版的長篇小說中遴選的優秀作品，在新中國六十年的歷史上，幾代作家在不同的時期創作了數以萬計的長篇小說。在慶祝中華人民共和國成立六十周年之際，我們從業已出版的長篇小說中遴選出部分優秀作品，匯集成“人民文學出版社?新中國60年長篇小說典藏”一次性推出。這些書目的選擇，兼顧歷史評價、專家意見、讀者喜好，以及題材和思想藝術風格的豐富性，它們集中展示了新中國長篇小說創作的偉大成就和發展變化，從文學的角度折射出中國特別是新中國各個歷史時期的風貌。入選作品大都經過了時間淘洗，是可以流傳的上乘之作。閱讀或收藏，均富有價值。
基本介紹
- 書名：山西文藝創作五十年精品選:抉擇
- 出版社：北嶽文藝出版社
- 頁數：595頁
- 開本：32
- 作者：張平
- 出版日期：2009年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787537831628
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《山西文藝創作五十年精品選:抉擇(長篇小說卷)》是由北嶽文藝出版社出版的。
作者簡介
張平，男，漢族，1954年11月生，山西省新絳縣人。1986年7月入盟。1982年7月山西師範大學畢業。現任山西省文學藝術界聯合會副主席、一級作家，全國政協常委，民盟中央副主席、山西省委副主委，中國作家協會副主席，中國報告文學學會理事，中國人口文化協會理事等。 --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
媒體推薦
書評
共產黨人必答卷
——再版序言
孫武臣
現在讀張平的《抉擇》(原載《啄木鳥》1997年第2、3、4期)如同過去讀他的《天網》、《孤兒淚》一樣，那感覺似乎只有“振聾發聵”一詞來形容才是準確的。從始至終，我們的心潮都被作品的思想衝擊力激盪著，震撼著。
讀張平，這感覺大約是不會錯的。我猛然想起老作家孫犁《論風格》一文中的一席話：“風格的土壤是生活，作家的前進的思想是它吸取的雨露。如果作家的生活和思想都是充實的、戰鬥的、積極為人生的，那他的作品就像是生長在深山大澤的樹木一樣，風格必然是奇偉的。否則，即使作家精心修飾，他的作品也不過是像在暖室里陳設的盆景一樣。在暴風雨里長大的才能是海燕，在房檐上長大的只是家雀。它們的聲音是完全不同的。”這段話寫得好，因此，不會忘。我的體會：第一，多年來這么講“風格”的不多了。強調作家個人教養薰陶、性格特徵、藝術師承、愛好趣味，掌握藝術語言和藝術技巧習慣等都是必要的，但脫離開作家的世界觀、人生觀和價值觀，思想感情、生活經驗、取材範圍等一些重要方面去談“風格”，我以為總有些失重，因為風格的要領在於作家的人格和心靈，而人格的流露和心靈的投影是技巧或手法斷然造作不出來的，所以，風格的核心實質，第一位的還是與作品的思想內容分不開的，也就是孫犁談到的莊稼離不開“土壤”、“雨露”。第二，我們固然要反對“題材決定論”，但不能因此而走向另一個極端——“題材無差別論”。題材當然來自生活，而且可以說“處處有生活”，然而，生活與生活卻大不同，有的輝煌壯麗，有的靡瑣灰色，有的深邃，有的表層。這就是孫犁談到的“深山大澤的樹木”與“暖室陳設的盆景”之區別；就是“海燕”與“家雀”之區別。這裡我們無意貶低“盆景”與“家雀”，因為文藝要多樣化才能構成千姿百態、奼紫嫣紅的全局意義上的繁榮。所以，“盆景”的精美與“家雀”的靈動也是人們審美需要的，我們不僅要它們存在，而且還要扶植他們，但他們畢竟不能取代“深山大澤的樹木”和“大海上翱翔的海燕”，因為後者更能反映我們偉大的時代精神，更能代表我們奮發的民族形象，更能揭示我們巨變社會的本質真實。總之，更能表現我們國家騰飛的主旋律。成功地反映重大事件的作品，其教育與認識意義，甚或是審美功能比成功地描寫輕小事物的作品，要大得多也深刻得多，這是不容置疑的，因為它不隨人們的主觀意志而改變，因為社會向前發展的總是由舊世界的變革和新世界的創造這一偉大過程而實現的。這一過程中，現實世界永遠是在新事物的生長和舊事物的滅亡的交替消長中發展的，也只有在這發展過程中才能見出何者有前途，何者無出路，何者向光明，何者面黑暗，何者趨於發揚，何者轉於衰亡。那么，我們的作家就應該由此去區別和權衡題材的輕重，並且選擇這變革與創造的過程中占重要地位的事物為文學的題材。同樣，我這裡也無意宣揚“唯重大題材論”，因為作家的生活情感經歷和生命體驗經歷以及教養薰陶、審美取向的不同，畢竟不是所有人都能選擇並駕馭得了重大題材。然而，文學反映現實終究不是被動的，當文學創作愈發走向“私人化”和“纖小”與“孱弱”，愈發缺乏社會內蘊的“宏大”、“深邃”與“陽剛”的今天，我們倡導並呼喚“主旋律”的突出與雄壯，怕並非多餘。其實，我國古代文論中早已有過“千古相傳”與“當日即朽”之說。如果我們不能給後代留存下反映我們當今偉大變革時代的千古留傳的作品，豈不辱沒了時代所賦予我們的使命與責任?豈不愧對了這段輝煌歷史的創造者?
…… --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
共產黨人必答卷
——再版序言
孫武臣
現在讀張平的《抉擇》(原載《啄木鳥》1997年第2、3、4期)如同過去讀他的《天網》、《孤兒淚》一樣，那感覺似乎只有“振聾發聵”一詞來形容才是準確的。從始至終，我們的心潮都被作品的思想衝擊力激盪著，震撼著。
讀張平，這感覺大約是不會錯的。我猛然想起老作家孫犁《論風格》一文中的一席話：“風格的土壤是生活，作家的前進的思想是它吸取的雨露。如果作家的生活和思想都是充實的、戰鬥的、積極為人生的，那他的作品就像是生長在深山大澤的樹木一樣，風格必然是奇偉的。否則，即使作家精心修飾，他的作品也不過是像在暖室里陳設的盆景一樣。在暴風雨里長大的才能是海燕，在房檐上長大的只是家雀。它們的聲音是完全不同的。”這段話寫得好，因此，不會忘。我的體會：第一，多年來這么講“風格”的不多了。強調作家個人教養薰陶、性格特徵、藝術師承、愛好趣味，掌握藝術語言和藝術技巧習慣等都是必要的，但脫離開作家的世界觀、人生觀和價值觀，思想感情、生活經驗、取材範圍等一些重要方面去談“風格”，我以為總有些失重，因為風格的要領在於作家的人格和心靈，而人格的流露和心靈的投影是技巧或手法斷然造作不出來的，所以，風格的核心實質，第一位的還是與作品的思想內容分不開的，也就是孫犁談到的莊稼離不開“土壤”、“雨露”。第二，我們固然要反對“題材決定論”，但不能因此而走向另一個極端——“題材無差別論”。題材當然來自生活，而且可以說“處處有生活”，然而，生活與生活卻大不同，有的輝煌壯麗，有的靡瑣灰色，有的深邃，有的表層。這就是孫犁談到的“深山大澤的樹木”與“暖室陳設的盆景”之區別；就是“海燕”與“家雀”之區別。這裡我們無意貶低“盆景”與“家雀”，因為文藝要多樣化才能構成千姿百態、奼紫嫣紅的全局意義上的繁榮。所以，“盆景”的精美與“家雀”的靈動也是人們審美需要的，我們不僅要它們存在，而且還要扶植他們，但他們畢竟不能取代“深山大澤的樹木”和“大海上翱翔的海燕”，因為後者更能反映我們偉大的時代精神，更能代表我們奮發的民族形象，更能揭示我們巨變社會的本質真實。總之，更能表現我們國家騰飛的主旋律。成功地反映重大事件的作品，其教育與認識意義，甚或是審美功能比成功地描寫輕小事物的作品，要大得多也深刻得多，這是不容置疑的，因為它不隨人們的主觀意志而改變，因為社會向前發展的總是由舊世界的變革和新世界的創造這一偉大過程而實現的。這一過程中，現實世界永遠是在新事物的生長和舊事物的滅亡的交替消長中發展的，也只有在這發展過程中才能見出何者有前途，何者無出路，何者向光明，何者面黑暗，何者趨於發揚，何者轉於衰亡。那么，我們的作家就應該由此去區別和權衡題材的輕重，並且選擇這變革與創造的過程中占重要地位的事物為文學的題材。同樣，我這裡也無意宣揚“唯重大題材論”，因為作家的生活情感經歷和生命體驗經歷以及教養薰陶、審美取向的不同，畢竟不是所有人都能選擇並駕馭得了重大題材。然而，文學反映現實終究不是被動的，當文學創作愈發走向“私人化”和“纖小”與“孱弱”，愈發缺乏社會內蘊的“宏大”、“深邃”與“陽剛”的今天，我們倡導並呼喚“主旋律”的突出與雄壯，怕並非多餘。其實，我國古代文論中早已有過“千古相傳”與“當日即朽”之說。如果我們不能給後代留存下反映我們當今偉大變革時代的千古留傳的作品，豈不辱沒了時代所賦予我們的使命與責任?豈不愧對了這段輝煌歷史的創造者?
…… --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
圖書目錄
出版說明
正文
尾聲
永生永世為老百姓而寫作(代後記) --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
正文
尾聲
永生永世為老百姓而寫作(代後記) --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
文摘
那時候中紡的紡織設備已經全部經過更新改造，產量成倍地提高。連續十個多月的產品積壓，庫存數字已經是歷年來最高庫存的幾倍之多！市里臨時租用的二十幾個庫房已全部存滿，市郊臨時租用的三十多個庫房也已全部存滿，鄰近縣市租用的六十多個庫房也一樣全部存滿！庫存產品的資金額已接近二十億人民幣，貸款和外欠的資金額則達到了四億五千萬！那時候的李高成怎么能睡得著，他的心整天就像懸在半空里，走路就像踩在棉花里，睡覺就像躺在雲端里！
頭上的白髮就是在那會兒長出來的，臉上的褶子也在那會兒多了幾成，生生地老了一大截子！可那會兒的班子多團結，人心多齊！如今中陽紡織集團公司的領導成員，基本上就是那會兒的原班人馬。那的確是經過了真正考驗的一個班子，可謂患難與共、心心相印。沒有那樣的一個班子，也許就沒有他李高成的今天！
頭上的白髮就是在那會兒長出來的，臉上的褶子也在那會兒多了幾成，生生地老了一大截子！可那會兒的班子多團結，人心多齊！如今中陽紡織集團公司的領導成員，基本上就是那會兒的原班人馬。那的確是經過了真正考驗的一個班子，可謂患難與共、心心相印。沒有那樣的一個班子，也許就沒有他李高成的今天！
後記
在北京因《天網》和《法撼汾西》這兩本書打官司時，幾個臨汾的老農民千里迢迢地趕來聲援我。七月的北京，像火爐子一樣。他們擠著公共汽車好不容易問清地址趕到豐臺法院時，法院的公開審理已經結束兩天了。天知道他們是怎么打聽到民眾出版社並找到我的住處的。當我第一眼見到他們時，我的眼淚止不住地一下子就涌了出來。他們的衣著是那樣的不入時，臉色是那樣的黧黑，滿臉的皺紋流露著深深的關切和焦急，渾身的汗漬浸透著一種赤誠和真摯。他們一見了我就忙不迭地問輸了還是贏了，法院是向著他們還是向著咱們，然後便問他們能幫點什麼忙。他們說他們已經給豐臺法院的人說了，他們村的人本來都要來的，因為不知道情況，所以就讓他們先來探探訊息，要是法院把作家張平判輸了，宣判那天，他們全村的入都要來北京當眾給作家掛匾！咱老百姓就看它法律怎么判！我們就是要讓天下的人都知道，咱們老百姓支持的就是像你張平這樣的作家！
後來他們就死了活了的要請我吃飯給我壓驚。在一個很普通的小飯館裡，他們很奢侈地點了八個菜。有一個大概是第一次來北京的老農民，竟然為我點了兩份過油肉！說是讓我好好補補身子，攢足了勁跟他們好好打！一瓶二鍋頭把大家喝得都滿臉通紅。 --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
後來他們就死了活了的要請我吃飯給我壓驚。在一個很普通的小飯館裡，他們很奢侈地點了八個菜。有一個大概是第一次來北京的老農民，竟然為我點了兩份過油肉！說是讓我好好補補身子，攢足了勁跟他們好好打！一瓶二鍋頭把大家喝得都滿臉通紅。 --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
序言
從長篇小說《國家幹部》出版到現在，已有四年之久。從那以後，我一直沒有新的作品問世，當這套叢書即將出版時，不禁有恍如隔世之感。不過，近年雖然沒能將新的作品奉獻給讀者，卻一直在不斷地思考、不斷地揣摩。我不會放棄創作，因為我曾說過，放棄寫作，就等於放棄了生命。
近四年，看了、寫了、思考了太多的似乎與文學無關的東西，說了、做了、努力了太多似乎與文學無關的事情。但當這套叢書出版時，卻突然覺得有那么多東西需要寫，應該寫，值得寫。很多很多新的感觸和衝動，很多很多新的認識和理念。同以往相比，很多很多都是截然不同的，很多很多甚至是顛覆性的。靜下心來細細地一想，很多很多確實都變了。
當然也有永遠不變的，那就是作家的眼光、作家的思維、作家的處事原則和做人底線。這些正是這套叢書留給我的最可寶貴的財富。
從1981年開始發表作品到現在，幾乎橫貫了改革開放的每個階段，也幾乎容納了面對這些年代的所有認知和情感。
這些作品驗證著我的創作方式，也體現著我寫作與生命的價值。
如何評價自己，如何評價自己的作品，這其實很難。評價都是別人做的，評價自己大都言不由衷。 --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
近四年，看了、寫了、思考了太多的似乎與文學無關的東西，說了、做了、努力了太多似乎與文學無關的事情。但當這套叢書出版時，卻突然覺得有那么多東西需要寫，應該寫，值得寫。很多很多新的感觸和衝動，很多很多新的認識和理念。同以往相比，很多很多都是截然不同的，很多很多甚至是顛覆性的。靜下心來細細地一想，很多很多確實都變了。
當然也有永遠不變的，那就是作家的眼光、作家的思維、作家的處事原則和做人底線。這些正是這套叢書留給我的最可寶貴的財富。
從1981年開始發表作品到現在，幾乎橫貫了改革開放的每個階段，也幾乎容納了面對這些年代的所有認知和情感。
這些作品驗證著我的創作方式，也體現著我寫作與生命的價值。
如何評價自己，如何評價自己的作品，這其實很難。評價都是別人做的，評價自己大都言不由衷。 --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
