《展覽實踐手冊》是2011年湖北美術出版社出版的圖書。
基本介紹
- 書名：展覽實踐手冊
- ISBN：753944004X
- 頁數：308頁
- 出版社：湖北美術出版社;
基本信息,內容簡介,作者簡介,目錄,文摘,
基本信息
出版社: 湖北美術出版社; 第1版 (2011年4月1日)
平裝: 308頁
ISBN: 753944004X
條形碼: 9787539440040
商品尺寸: 20.6 x 14.6 x 2 cm
商品重量: 680 g
ASIN: B0058SUZ1I
內容簡介
《展覽實踐手冊》，本書從策展最初的策劃到展覽結束的總結報告，以重要辭彙首寫字母排序的方法，事無巨細地逐條給予讀者在策展、規劃、布展、照明、邀請、作品懸掛、溫度、電腦設定、運輸和保險等方面指導和建設。
作者簡介
作者：(德國)沃爾夫戈·普爾曼(Wolfger Poehlmann) 譯者：黃梅
沃爾夫戈·普爾曼(Woifger Poehlmann)是德國展覽領域的資深專家。他曾經擔任過德國首都柏林“世界文化宮”(Haus der Kultur der Welt)展覽部主任，並在德國歌德學院慕尼黑總部工作。目前擔任歌德學院馬德里和雅典分院的文化部主任。
黃梅，德國法蘭克福大學哲學博士，中國社會科學院李澤厚先生哲學碩士，北京大學理學學士。2009年中德大型國家項目“德中同行——走進湖北武漢”文化項目主任。現任德國藝術與教育國際交流促進會主席，創辦已連續成功舉辦九屆的在“柏林中德青少年藝術節”並擔任總策劃。
沃爾夫戈·普爾曼(Woifger Poehlmann)是德國展覽領域的資深專家。他曾經擔任過德國首都柏林“世界文化宮”(Haus der Kultur der Welt)展覽部主任，並在德國歌德學院慕尼黑總部工作。目前擔任歌德學院馬德里和雅典分院的文化部主任。
黃梅，德國法蘭克福大學哲學博士，中國社會科學院李澤厚先生哲學碩士，北京大學理學學士。2009年中德大型國家項目“德中同行——走進湖北武漢”文化項目主任。現任德國藝術與教育國際交流促進會主席，創辦已連續成功舉辦九屆的在“柏林中德青少年藝術節”並擔任總策劃。
目錄
第一部分：展覽的策劃與計畫/001
1.展覽方案/001
2.展覽計畫/009
3.策展人/012
4.流程報告/016
5.路標/017
6.展品租借/021
7.市場學/024
8.贊助、籌款/026
9.德國著作權/032
10.教學/037
11.評估/041
12.狀況記錄單/046
第二部分：展覽的組織與宣傳/048
1.地址目錄管理/048
2.經費計畫/052
3.保險/053
4.運輸/061
5.海關/069
6.工作一覽表/073
7.計算機/075
8.邀請函/078
9.海報/082
10.網站、宣傳頁/088
11.畫冊/092
12.送遞/102
13.儲存/104
14.門票/108
15.展覽開幕/112
16.展覽講解/118
17.宣傳/124
第三部分：展覽設計、場地與技術/136
1.美學/136
2.展覽/139
3.建築/145
4.展覽入口/151
5.展覽搭建/155
6.懸掛與組裝/163
7.燈光照明/176
8.作品標籤/188
9.電腦印刷/198
10.多媒體/200
11.電腦裝置/204
12.座椅/206
13.地板/210
14.牆面/212
15.宣傳板/216
16.底座/220
17.陳列櫃/226
18.玻璃/232
19.畫框/238
20.底板/248
21.貼上/254
22.攝影/259
23.撤展/269
24.包裝/273
25.尺度/280
26.製造模型/284
27.氣候/290
28.安全/295
1.展覽方案/001
2.展覽計畫/009
3.策展人/012
4.流程報告/016
5.路標/017
6.展品租借/021
7.市場學/024
8.贊助、籌款/026
9.德國著作權/032
10.教學/037
11.評估/041
12.狀況記錄單/046
第二部分：展覽的組織與宣傳/048
1.地址目錄管理/048
2.經費計畫/052
3.保險/053
4.運輸/061
5.海關/069
6.工作一覽表/073
7.計算機/075
8.邀請函/078
9.海報/082
10.網站、宣傳頁/088
11.畫冊/092
12.送遞/102
13.儲存/104
14.門票/108
15.展覽開幕/112
16.展覽講解/118
17.宣傳/124
第三部分：展覽設計、場地與技術/136
1.美學/136
2.展覽/139
3.建築/145
4.展覽入口/151
5.展覽搭建/155
6.懸掛與組裝/163
7.燈光照明/176
8.作品標籤/188
9.電腦印刷/198
10.多媒體/200
11.電腦裝置/204
12.座椅/206
13.地板/210
14.牆面/212
15.宣傳板/216
16.底座/220
17.陳列櫃/226
18.玻璃/232
19.畫框/238
20.底板/248
21.貼上/254
22.攝影/259
23.撤展/269
24.包裝/273
25.尺度/280
26.製造模型/284
27.氣候/290
28.安全/295
文摘
我們這個時代的“事件文化”導致展覽總是越做越大，展覽的形式越做越奇。
以前，這種形式活動的負責人，所謂的“展覽組織者”是很平常地在幕後的，如今的策展人躋身向前，越來越多地站到了公眾的聚光燈下，自己成為藝術與文化事件的明星。而藝術與藝術家們則越來越多成為這種展覽導演安排的“材料”。
美術展覽的策展人應該是具有此方面特殊知識的專家，並具備寬泛的實踐經驗，足以勝任負責計畫、領導並監督展覽的實現。
策展人通過他們對展覽作品的選擇、對展覽形式的決定以及對展覽信息的發布常常對決定一件作品或者一個主題的文化層次以及藝術家的市場價格產生相當大的影響。許多展覽館在對待策展人上基本遵循兩種不同的模式：
1.全職聘用策展人，是指一個展覽機構在一個比較長的固定時間裡通過契約聘用一位策展專家。這種模式的好處是策展人如在國家機構里終身工作或者被聘用成策展人，可以全力以赴地工作，確保在策展時對所有審美問題和方案問題必要的自由性和獨立性。這種模式的劣勢是由於全職策展人長期在一個機構從事策展活動，他在選題和審美上形成一定的固定個人模式，創新隨時間消逝，失去與時俱進的活力和出人意外的創意。
美術展覽的策展人應該是具有此方面特殊知識的專家，並具備寬泛的實踐經驗，足以勝任負責計畫、領導並監督展覽的實現。
策展人通過他們對展覽作品的選擇、對展覽形式的決定以及對展覽信息的發布常常對決定一件作品或者一個主題的文化層次以及藝術家的市場價格產生相當大的影響。許多展覽館在對待策展人上基本遵循兩種不同的模式：
1.全職聘用策展人，是指一個展覽機構在一個比較長的固定時間裡通過契約聘用一位策展專家。這種模式的好處是策展人如在國家機構里終身工作或者被聘用成策展人，可以全力以赴地工作，確保在策展時對所有審美問題和方案問題必要的自由性和獨立性。這種模式的劣勢是由於全職策展人長期在一個機構從事策展活動，他在選題和審美上形成一定的固定個人模式，創新隨時間消逝，失去與時俱進的活力和出人意外的創意。
