《少年游十首》是宋代詞人柳永創作的一組聯章詞。這十首詞是作者年輕時在長安為與其相知的汴京妓女所作。第一首詞交待自己和情人分別已久，感嘆後會無期；第二首詞點明自己所在之地，表明懷人深切；第三首詞描繪自己和情人最初相見的時光；第四首詞描寫情人的風姿風采；第五首詞交待前面都只是回憶中之事；第六首詞從對方的角度寫情人的現實生活；第七首詞寫情人從綺筵歌席回到了自己垂簾深院的感受；第八首詞寫她心灰意冷，黯然神傷；第九首詞寫她無心打扮自己，日漸憔悴；第十首詞是對前九首的收束，概述了的他們的相愛歷程，表明雖人隔兩地但心在一起。全詞記述了一個哀婉動人的愛情故事，傳達出詞人的雙重悲慨，虛實相生，曲折有致，渾然一體。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
少年游十首
其一
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
其二
參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閒淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。
其三
層波瀲灩遠山橫。一笑一傾城。酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。
牆頭馬上初相見，不準擬、恁多情。昨夜懷闌，洞房深處，特地快逢迎。
其四
世間尤物意中人。輕細好腰身。香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春。
嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵。
其五
淡黃衫子鬱金裙。長憶個人人。文談閒雅，歌喉清麗，舉措好精神。
當初為倚深深寵，無個事、愛嬌嗔。想得別來，舊家模樣，只是翠蛾顰。
其六
鈴齋無訟宴遊頻。羅綺簇簪紳。施朱傅粉，豐肌清骨，空態盡天真。
舞裀歌扇花光里，翻回雪、駐行雲。綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。
其七
簾垂深院冷蕭蕭。花外漏聲遙。青燈未滅，紅窗閒臥，魂夢去迢迢。
薄情漫有歸訊息，鴛鴦被、半香消。試問伊家，阿誰心緒，禁得恁無憀。
其八
一生贏得是淒涼。追前事、暗心傷。好天良夜，深屏香被。爭忍便相忘。
王孫動是經年去，貪迷戀、有何長。萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。
其九
日高花榭懶梳頭。無語倚妝樓。修眉斂黛，遙山橫翠，相對結春愁。
王孫走馬長楸陌，貪迷戀、少年游。似恁疏狂，費人拘管，爭似不風流。
其十
佳人巧笑值千金。當日偶情深。幾回飲散，燈殘香暖，好事盡鴛衾。
如今萬水千山阻，魂杳杳、信沈沈。孤棹煙波，小樓風月，兩處一般心。
注釋譯文
詞句注釋
①少年游：詞牌名。《樂章集》《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”“商調”。雙調五十字，前片三平韻，後片兩平韻。
②馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
③亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同於鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在於善於嘶鳴，故當作“亂蟬嘶”為是。
④島：指河流中的洲島。一作“鳥”。
⑤原上：樂遊原上，在長安西南。
⑥目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
⑦“歸雲”句：一作“歸去一雲無蹤跡”。歸雲，飄逝的雲彩。這裡比喻往昔經歷而現在不可復返的一切。一說代指分別時的情人。晏幾道《臨江仙·夢後樓台高鎖》有“當時明月在，曾照彩雲歸”之句。
⑧前期：以前的期約。既可指往日的志願心期又可指舊日的歡樂約期。
⑨狎興：遊樂的興致。狎，親昵而輕佻。
⑩酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑪少年時：一作“去年時”。
⑫灞陵橋：在長安（今陝西西安）東。古人送客至此，折楊柳枝贈別。
⑬風物：風俗。
⑭楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細腰，後人故謂細腰為楚腰。
⑮蘅皋（héng gāo）：長滿杜蘅的水邊陸地。蘅，即杜蘅。
⑯陽關：王維之詩《渭城曲》翻入樂內《陽關三曲》，為古人送別之曲。
⑰蘭橈（ráo）：小船的美稱。橈，船槳。
⑱層波瀲灩：形容眼神動人。遠山：指眉毛。
⑲準擬：料想，想到。
⑳恁（nèn）：這么。
㉑逢迎：迎接。
㉒尤物：指優異的人，多指美女。典出《春秋左傳·昭公二十八年》。
㉓發妝：化妝。酒釅：臉色如同喝過酒。
㉕品流：品類流別。詳雅：安詳雅正。
㉖鬱金裙：黃裙。鬱金，即鬱金香，一般開黃花。
㉗人人：那人。常指所愛者。
㉘無個事：沒有事情。
㉙翠蛾：指美女的細眉。顰（pín）：皺眉。
㉚鈴齋：即鈴閣，將帥所居之所。
㉛簪：古時貴族之飾。紳：腰間綬帶。
㉜施朱傅粉：搽粉抹紅，謂打扮得很妖艷。語出戰國楚宋玉《登徒子好色賦》：“著粉則太白，施朱則太赤。”
㉝舞裀（yīn）：舞衣。
㉞回雪：形容舞姿美妙，如雪飛舞迴旋。
㉟綺席：盛美的筵席。闌珊：零亂。
㊱漏聲：銅壺滴漏之聲。漏，古時計時器。
㊲禁得：經受得起。無憀（liáo）：即無聊。
㊳阿誰：唐宋時期口語，即“誰”。
㊴贏得：落得。
㊵爭：怎么。
㊶王孫：舊時對貴族子弟的通稱。此處指歌妓的意中人。動是：動不動就是。
㊷長：益處，好處。
㊸顛倒：反覆。
㊹修眉斂黛：修長的雙眉緊鎖，如凝起之黛，形容愁緒。
㊺遙山橫翠：這裡指眉容如蔥翠的遠山。
㊻楸（qiū）陌：旁植楸樹的行道。
㊼拘管：拘束，約束。
㊽偶情：不期而遇的戀情。
㊾沈（chén）沈：同“沉沉”。
㊿孤棹：即孤舟。
白話譯文逐句全譯
其一
騎著馬在長安古道上慢慢行走，高高的柳樹上秋蟬聲嘈雜。夕陽中小洲外，原野上的秋風習習吹起，我舉目四望，天色漸漸暗下來。
雲彩飄去不著蹤影，去哪裡尋找之前的歡樂約會？玩耍的興致漸漸減退，喝酒的夥伴漸漸稀少，再也不能像青春年少的時候那樣了。
其二
灞陵橋邊滿是煙氣籠罩的參差不齊的樹，此處風俗和前朝一樣，折楊柳枝送給離別的人。楊柳衰敗，幾經攀折，如同楚腰一樣盡顯憔悴。
夕陽的光線淡淡，秋天的光景漸漸散去。離別的愁思像高地上長滿的香草一樣。奏起一曲《陽關三疊》，曲盡人腸斷，獨自靠著船上的欄桿上。
其三
眼睛裡好像蘊含著層層瀲灩的波浪，眉毛好似遠山橫在那裡。笑一笑，就傾城。飲酒之後的面容紅嫩，歌喉清麗，坐在那裡就生出了千嬌百媚。
牆頭馬上第一次相見，不曾想這樣多情。昨天晚上思念得很，從幽深的內室深處，特意快步走出來迎接。
其四
我的意中人真是世間尤物。腰身輕巧纖細。從香帷中起床，開始化妝，臉色好像喝過酒，紅潤得如春天的杏花。
她嬌美可愛，喜歡把玩紈扇，笑的時候，用扇子輕輕遮住朱唇。她心性溫柔，品格安詳雅正，不像淪落風塵的人。
其五
她穿著淡黃衫子鬱金花色的裙子。回想起我的意中人，她談吐文雅，歌聲清麗，言談舉止顯示出高雅的精神風貌。
當初為了獲得我的深深寵愛，沒有事情也總愛嬌嗔。想她別後還是那時的模樣嗎，或許正眉頭緊鎖呢。
其六
衙門裡沒有什麼公事只是頻繁地宴遊。一幫紅粉佳人簇擁著公子哥們。淡妝濃抹，肌骨清奇，顯出一番天真的嬌態。
在舞衣歌扇燈光里，翻著如雪花飛旋的舞姿，能讓那行雲停駐。綺筵歌席上燈光閃爍，到底哪個是我的意中人？
其七
從綺筵歌席回到了自己的垂簾深院，窗外的更漏聲遠遠傳來。只能伴著孤燈抱影獨眠，也許在夢中能回到戀人的身邊。
但是戀人的訊息杳然，獨擁鴛鴦被，形單影隻。不禁又想到他，現在心情怎樣，耐得住獨處的無聊嗎？
其八
一生落得淒涼。追憶往事，暗自心傷。那樣美好的夜晚，幽深的屏風后香香的被子裡。怎么忍心忘記呢？
王孫公子常常是一去經年，迷戀這樣的人有什麼好處呢？可對他的千萬種感情，反覆思量。
其九
太陽雖已升高，她卻無心打扮自己，獨自倚樓無語。修長的雙眉緊鎖著，眉容如蔥翠的遠山，愁緒綿長。
戀人離開後音信杳然，他是不是另有新歡，貪戀風流而不歸呢。如果這樣風流疏狂，反倒希望他是個木訥志誠的多情郎。
其十
佳人甜蜜的笑容價值千金。當年這段不期而遇的戀情真摯深切。多少次歡聚值得我們回想。
雖然我們現在阻隔著萬水千山，一個在風月小樓，一個在孤棹煙波，但我們內心想法是一樣的，都在牽掛著對方。
創作背景
這組聯章詞共十首，是柳永年輕時在長安為與其相知的汴京妓女所作的，很可能寫於仕宦甘陝川時期。羅燁《醉翁談錄》庚集卷三謂柳永曾宰華陰。柳永《瑞鷓鴣》詞云：“全吳嘉會古風流，渭南往歲憶來游。”《少年游》即其宰華陰，游渭南之證。《元豐九域志》卷三陝西路華陰郡，下屬鄭、下邽、蒲城、華陰、渭南五縣。於渭南下注曰：“有靈台山。”《宋故郎中柳公墓誌》謂柳永“授西京靈台令”，或即指宰渭南、華陰而言（渭南舊隸西京）。
作品鑑賞
整體賞析
《少年游十首》虛實相生、曲折有致地記述了一個哀婉動人的愛情故事。這組詞之所以很惹眼，原因有二：柳詞同一牌調下的詞作很少有五首以上的而在一個詞牌下，連續寫了十首詞，唯有《少年游》一例，此其一；這十首詞，實是寫同一情事的，可以作一整體來讀，就是說這十首詞，是詞體中的聯章，此其二。
開篇第一首詞，上片由近及遠寫作者所見所聞。在身邊，他可以看到長安古道上行色匆匆卻又略顯疲憊的旅客，可以聽到高高的柳樹上淒切急促的秋蟬的叫聲。而遠處，夕陽西下，落到島的那一邊去了。平原上，秋風吹得草木嗚嗚悲嗚。此時此景，讓詞人頓增悲感。而詞人究竟身在何處，卻留下一個疑問。下片寫詞人和自己的戀人分別已有一年，至今後會無期。詞人對她的愛情相當專一，所以欲待借酒消愁，排解思念之情，卻酒入愁腸，化做相思淚”，無奈之餘，善飲的詞人連酒也只得少喝了。詞人“去年時”的模樣如何，是他留給讀者的第二個疑問。另外，據《全宋詞作者詞調索引》，《彩雲歸》調下只有柳永的一首“蘅皋向晚艤輕航”是專寫其“別來最苦，襟袖依約，尚有餘香”的相思之情的，於此不難看出柳永賦予“歸雲”以怎樣的內涵。
接著第二首詞點明詞人所在之地。原來他在渭水上的一條小船上，無怪乎他能看到長安古道上的行人和島外夕陽、橋邊高柳。而這古來惜別之地的每一景致似乎都在觸動著作者的離思，他不禁想到，自己的戀人，也許和古柳一樣，“縱使長條似舊時，也應攀折他人手”了。詞人急於知道他的戀人現在怎樣。但既無法衝破空間的阻隔，也就只能在回憶中找到一些慰藉了。
於是第三首詞讓時間回到了他們最初相見的時光。原來他們是在酒筵歌席上相見的。她容華絕代，歌喉婉轉，在眾多女伴中是最出風頭的一個。不知道她看上了他的才華，還是其它的什麼，反正對他一見鐘情，他對此也有點驚訝。“昨夜”句寫他們共度良宵。此處回憶一年多前的事情，此處突然冒出個昨夜來，看似不合理，其實正是作者敘事絕妙的地方。從“離思滿蘅皋”的詞人，到和情人“初相見”時的詞人，這是倒敘；而“初相見”到“昨夜”這是順敘；既雲“昨夜”必有“今宵”，作者仿佛身已不在蘭橈之上，而在歡會後的又一良宵了。此處“昨夜”相對於隱含的“今宵”又是倒敘。詞人敘事的紛亂，恰說明人在意亂神馳時，並不是有條理有意識地去回憶，而是印象最深的最先被想到，而現實中的自己往往栩栩然如蝴蝶，隨著意念的轉移而步入另一時間空間。“昨夜”二字正是所謂的“往事如昨”，不僅詞人感到最初歡會的良宵宛如昨夜，也給讀者一種身臨其境的感覺，所以有人說柳詞“描情寫景，字字逼真”。
第四首和第五首詞重在寫人。第四首寫人簡筆勾勒，頗能傳神。終於最初相處時的怦然心動，變成了日常生活的溫柔甜美。也許詞人開始陶醉的只是她的美貌，此時則更愛她溫柔的性格和嫻雅的風姿，並為她不幸的命運而深自惋惜。第五首表現情人的鮮明個性。詞人終於從一時的意亂神迷走脫出來，他意識到這只是回憶。而在回憶中情人的一舉一動、一顰一笑都如此美好。她也許風采依舊，卻為他緊鎖雙眉。詞意到此已告一段落。若敘事到此便打住，亦無不可，但必有餘味，必多遺憾，因為讀者雖能在詞人的猜想中看到其情人之“舊家模樣”，而詞人在第二首中的擔心是否存在則還是個問題。於是她和他別後的生活成為讀者關心的問題。於是詞人更施展其長於敘事的本領，向讀者展示了現實生活中的她。
從第六首詞可以看出，詞人心中的情人是個在達官顯貴中逢場作戲的官妓，舞姿依然那么美麗，容態依然那么迷人。可是每當她驀然回首，卻沒有她戀人的影子。此處縱然簪纓滿堂，卻都“匪我思存”，再沒有令她心動之人了。此詞後面幾句，和辛棄疾《青玉案·元夕》“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”相較，別有一番滋味。
第七首詞寫她從綺筵歌席回到了自己的垂簾深院，這正是她曾和戀人朝夕相處的地方。而如今她卻只能伴盞孤燈抱影獨眠。也許在夢中能回到戀人的身邊。但醒來，她發現自己依舊形單影隻。這時她不禁想到她的戀人現在心情怎樣，是否能像她一樣耐得住獨處的無聊。於是下面轉到“日高花榭懶梳頭”一首。詞中說，日雖已高，她卻無心打扮自己。唯有寂寞的春山春花伴著她倚樓無語、日漸憔悴的身影。從秋到春，戀人音信杳然，不由她不擔心。原先她愛的是他的風流，現在惹她擔心的也是他的風流，她現在反倒希望他是個木訥志誠的多情郎了。她想不到詞人亦為她“狎興生疏，酒徒蕭索”，“正恁凝愁”呢。此詞在《樂章集》中排在第九首，但從時間和上下詞的聯繫來看，應和第八首對調。繆荃孫以為宋人詞集校訂至難，而柳詞為最“因其集中脫行奪句、訛字、顛倒字極多”，那么，多首的聯章中，其中有一首詞位置與柳永原作顛倒，當不是不可能的事。
接著“一生贏得是淒涼”一首寫別後的思念。戀人已經走了一年了，她不禁有點心灰意冷，黯然神傷，實在是“剪不斷、理還亂”的離愁。是他把她忘了，抑或是他在遠方另有新歡，真是費人猜量。到這裡，詞人的對其戀人的幻想結束了。柳詞非常擅長在回憶與構想中盤桓，如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》雲“想佳人，妝樓望，誤幾回，天際識歸舟”，再如《宣清·殘月朦朧》中“暗尋思、舊追游，神京風物如錦”，都是例子，但和《少年游十首》中五、六、七、八首的反覆摹寫相比，便顯得異常單薄，後者明顯更為婉曲動人。
最後一首詞是對前九首的收束。上片詞人概述了的他們的相愛歷程，下片則說雖然他們現在一個在風月小樓，一個在孤棹煙波，但他們的內心是一致的，互相牽掛著彼此。此處雲“兩處一般心”，詞人在《夢還京·夜來匆匆飲散》中又說：“想嬌媚，那裡獨守鴛幃靜，永漏迢迢，也應暗同此意。”看來柳永雖有浪子之名，但其對真摯的愛情還是充滿自信的，否則就不會有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”那樣動人的詞句了。
這十首詞，情節的完整性，場景的變化，敘述人稱的改變，心理描寫的對比映襯，一切都天衣無縫，渾然一體。同時，男女相思之情亦被作者寫得哀婉動人、執著可愛。柳永素以善寫慢詞著稱，而觀其《少年游十首》之小令聯章，在鋪敘這一手法的綜合表現力上實在要超過他的單首慢詞。
聯章詞相對於單首詞來說，還顯示出在敘事上的優勢。詞易於抒情，就敘事一點來說，詞之功能實遠不如詩，一首詞的敘事能力，是無法和詩相較的。但一首詞所包容不下的內容，多首詞的聯章則能給予淋漓盡致的表現。《少年游十首》，詞人寫自己對情人的想念，則先有“歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時”，再言“夕陽閒淡秋光老。離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”，則自己平時對情人的想念，和此一刻為何觸動都寫到了。又如寫情人的姿容，寫其笑則“雲層波瀲灩遠山橫，一笑一傾城”，又雲“嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇”；寫其酒後嬌容則有“酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生”，又有“香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春”；寫其平時衣著則雲“淡黃衫子鬱金裙”，寫其舞姿則又有“舞裀歌扇花光里，翻回雪、駐行雲”。凡此種種，於其戀人的姿容可謂面面俱到。再如寫其戀人之品格才華則先說“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”，再雲“文談閒雅，歌喉清麗，舉措好精神”，又雲“施朱傅粉，豐肌清骨，容態盡天真”，則其人之美不只在外表，亦可想見。從以上的例子可以看出，聯章詞既彌補了詞體難於敘事的缺憾，又發揮了詞體短小輕靈，含蓄蘊藉的特點。
名家點評
其一
其二
清代先著、程洪《詞潔輯評》卷一：屯田此詞，居然勝場，不獨曉風殘月之工也。
清末馮煦《宋六十一家詞選例言》 ：狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。
其九
清代卓人月《古今詞統》卷六：“不風流”，恐又耐他不過耳。
作者簡介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。
