《少年游十首》是宋代詞人柳永創作的一組聯章詞。這十首詞是柳永年輕時在長安為與其相知的汴京妓女所作。第一首詞交待自己和情人分別已久，感嘆後會無期。第二首詞點明自己所在之地，表明懷人深切。第三首詞描繪自己和情人最初相見的時光。第四首詞描寫情人的風姿風采。第五首詞交待前面都只是回憶中之事。第六首詞從對方的角度寫情人的現實生活。第七首詞寫情人從綺筵歌席回到了自己垂簾深院的感受。第八首詞寫她心灰意冷，黯然神傷。第九首詞寫她無心打扮自己，日漸憔悴。第十首詞是對前九首的收束，概述了的他們的相愛歷程，表明雖人隔兩地但心在一起。全詞記述了一個哀婉動人的愛情故事，傳達出詞人的雙重悲慨，虛實相生，曲折有致，渾然一體。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
少年游十首
其一
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
其二
參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閒淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。
其三
層波瀲灩遠山橫。一笑一傾城。酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。
牆頭馬上初相見，不準擬、恁多情。昨夜懷闌，洞房深處，特地快逢迎。
其四
世間尤物意中人。輕細好腰身。香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春。
嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵。
其五
淡黃衫子鬱金裙㉓。長憶個人人。文談間雅，歌喉清麗，舉措好精神。
當初為倚深深寵，無個事、愛嬌嗔。想得別來，舊家模樣，只是翠蛾顰。
其六
鈴齋無訟宴遊頻。羅綺簇簪紳。施朱傅粉，豐肌清骨，空態盡天真。
舞裀歌扇花光里，翻回雪，駐行雲。綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。
其七
簾垂深院冷蕭蕭。花外漏聲遙。青燈未滅，紅窗閒臥，魂夢去迢迢。
薄情漫有歸訊息，鴛鴦被、半香消。試問伊家，阿誰心緒，禁得恁無憀。
其八
一生贏得是淒涼。追前事、暗心傷。好天良夜，深屏香被。爭忍便相忘。
王孫動是經年去墓戰簽，貪迷戀、有何長。萬種千般，把伊情分，顛倒盡猜量。
其九
日高花榭懶梳頭。無語倚妝樓。修眉斂黛，遙山橫翠，相對結春愁。
王孫走馬長楸陌，貪迷戀、少年游。似恁疏狂，費人拘管，爭似不風流。
其十
佳人巧笑值千金。當日偶情深。幾回飲散，燈肯兆達剃殘香暖，好事盡鴛衾。
如今萬水千山阻，魂杳杳、信沈沈。孤棹煙波，小樓風月，兩處一般心。
注釋譯文
詞句注釋
①少年游：詞牌名。《樂章集》《張子野詞》入“林鐘商”，《清真集》分入“黃鐘”“商調”。雙調五十字，前片三平韻，後片兩平韻。
②馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
③亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同於鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在於善於嘶鳴，故當作“亂蟬嘶”為是。
④島：指河流中的洲島。一作“鳥”。
⑤原上：樂遊原上，在長安西南。
⑥目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
⑦“歸雲”句：一作“歸去一雲無蹤跡”。歸雲，飄逝的雲彩。這裡比喻往昔經歷而現在不可復返的一切。
⑧前期：以前的期約。虹雅既可指往日的志願心期又可指舊日的歡樂約期。
⑨狎興：遊樂的興致。狎，親昵而輕佻。
⑩酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑪少年時：一作“去年時”。
⑫灞陵橋：在長安（今陝西西安）東。古人送客至此，折楊柳枝贈別。
⑬風物：風俗。
⑭楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細腰，後人故謂細腰為楚腰。
⑮蘅皋（héng gāo）：長滿杜蘅的水邊陸地。蘅，即杜蘅。
⑯陽關：王維之詩《渭城曲》翻入樂內《陽關三曲》，為古人送別之曲。
⑰蘭橈（ráo）：小船的美稱。橈，船槳。
⑱層波瀲灩：形容眼神動人。遠山：指眉毛。
⑲準擬：料想，想到。
⑳逢迎：迎接。
㉑發妝：化妝。酒釅：臉色如同喝過酒。
㉒品流：品類流別。龍轎煮詳雅：安詳雅正。
㉓鬱金裙：黃裙。鬱金，即鬱金香，一般開黃花。
㉔無個事：沒有事情。
㉕翠蛾：指美女的細眉。
㉖鈴齋：即鈴閣，將帥所居之所。
㉗簪：古時貴族之飾。紳：腰間綬帶。
㉘舞裀（yīn）：舞衣。
㉙回雪：形容舞姿美妙，如雪飛舞迴旋。
㉚禁得：經受得起。無憀（liáo）：即無聊。
㉛樂墓仔贏得：落得。
㉜王孫：舊時對貴族子弟的通稱。此處指歌妓的意中人。動是：動不動就是。
㉝長：益處，好處。
㉞顛倒：反覆。
㉟修眉斂黛：修長的雙眉緊鎖，如凝起之黛，形容愁緒。
㊱遙山橫翠：這裡指眉容如蔥翠的遠山。
㊲拘管：拘束，約束。寒拔放
㊳爭似：怎似，不如。
㊴偶情：不期而遇的戀情。
㊵孤棹：即孤舟。
白話譯文
其一
騎著馬在長安古道上慢慢行走，高高的柳樹上秋蟬聲嘈雜。夕陽中小洲外，原野上的秋風習習吹起，我舉目四望，天色漸漸暗下來。
雲彩飄去不著蹤影，去哪裡尋找之前的歡樂約會？玩耍的興致漸漸減退，喝酒的夥伴漸漸稀少，再也不能像青春年少的時候那樣了。
其二
灞陵橋邊滿是煙氣籠罩的參差不齊的樹，此處風俗和前朝一樣，折楊柳枝送給離別的人。楊柳衰敗，幾經攀折，如同楚腰一樣盡顯憔悴。
夕陽的光線淡燥拒刪婚淡，秋天的光景漸漸散去。離別的愁思像高地上長滿的香草一樣。奏起一曲《陽關三疊》，曲盡人腸斷，獨自靠著船上的欄桿上。
其三
眼睛裡好像蘊含著層層瀲灩的波浪，眉毛好似遠山橫在那裡。笑一笑，就傾城。飲酒之後的面容紅嫩，歌喉清麗，坐在那裡就生出了千嬌百媚。
牆頭馬上第一次相見，不曾想這樣多情。昨天晚上思念得很，從幽深的內室深處，特意快步走出來迎接。
其四
我的意中人真是世間尤物。腰身輕巧纖細。從香帷中起床，開始化妝，臉色好像喝過酒，紅潤得如春天的杏花。
她嬌美可愛，喜歡把玩紈扇，笑的時候，用扇子輕輕遮住朱唇。她心性溫柔，品格安詳雅正，不像淪落風塵的人。
其五
她穿著淡黃衫子鬱金花色的裙子。回想起我的意中人，她談吐文雅，歌聲清麗，言談舉止顯示出高雅的精神風貌。
當初為了獲得我的深深寵愛，沒有事情也總愛嬌嗔。想她別後還是那時的模樣嗎，或許正眉頭緊鎖呢。
其六
衙門裡沒有什麼公事只是頻繁地宴遊。一幫紅粉佳人簇擁著公子哥們。淡妝濃抹，肌骨清奇，顯出一番天真的嬌態。
在舞衣歌扇燈光里，翻著如雪花飛旋的舞姿，能讓那行雲停駐。綺筵歌席上燈光閃爍，到底哪個是我的意中人？
其七
從綺筵歌席回到了自己的垂簾深院，窗外的更漏聲遠遠傳來。只能伴著孤燈抱影獨眠，也許在夢中能回到戀人的身邊。
但是戀人的訊息杳然，獨擁鴛鴦被，形單影隻。不禁又想到他現在心情怎樣，耐得住獨處的無聊嗎？
其八
一生落得淒涼。追憶往事，暗自心傷。那樣美好的夜晚，幽深的屏風后香香的被子裡。怎么忍心忘記呢。
王孫公子常常是一去經年，迷戀這樣的人有什麼好處呢。對你的千萬種感情，反覆思量。
其九
日雖已高，她卻無心打扮自己，獨自倚樓無語。修長的雙眉緊鎖著，眉容如蔥翠的遠山，愁緒綿長。
戀人離開後音信杳然，他是不是另有新歡，貪戀風流而不歸呢。如果這樣風流疏狂，反倒希望他是個木訥志誠的多情郎。
其十
佳人甜蜜的笑容價值千金。當年這段不期而遇的戀情真摯深切。多少次歡聚值得我們回想。
雖然我們現在阻隔著萬水千山，一個在風月小樓，一個在孤棹煙波，但我們內心想法是一樣的，都在牽掛著對方。
創作背景
這組聯章詞共十首，是柳永年輕時在長安為與其相知的汴京妓女所作的，很可能寫於仕宦甘陝川時期。羅燁《醉翁談錄》庚集卷三謂柳永曾宰華陰。柳永《瑞鷓鴣》詞云：“金吳嘉會古風流，渭南往歲憶來游。”《少年游》即其宰華陰，游渭南之證。《元豐九域志》卷三陝西路華陰郡，下屬鄭、下邽、蒲城、華陰、渭南五縣。於渭南下注曰：“有靈台山。"《宋故郎中柳公墓誌》謂柳永“授西京靈台令”，或即指宰渭南、華陰而言（渭南舊隸西京）。
作品鑑賞
整體賞析
《少年游十首》虛實相生、曲折有致地記述了一個哀婉動人的愛情故事。這組詞之所以很惹眼，原因有二：柳詞同一牌調下的詞作很少有五首以上的而在一個詞牌下，連續寫了十首詞，唯有《少年游》一例，此其一；這十首詞，實是寫同一情事的，可以作一整體來讀，就是說這十首詞，是詞體中的聯章，此其二。
第一首詞，上片由近及遠寫作者所見所聞。在身邊，他可以看到長安古道上行色匆匆卻又略顯疲憊的旅客，可以聽到高高的柳樹上淒切急促的秋蟬的叫聲。而遠處，夕陽西下，落到島的那一邊去了。平原上，秋風吹得草木嗚嗚悲嗚。此時此景，讓詞人頓增悲感。而詞人究竟身在何處，卻留下一個疑問。下片寫詞人和自己的戀人分別已有一年，至今後會無期。詞人對她的愛情相當專一，所以欲待借酒消愁，排解思念之情，卻酒入愁腸，化做相思淚”，無奈之餘，善飲的詞人連酒也只得少喝了。詞人“去年時”的模樣如何，是他留給讀者的第二個疑問。“歸雲”代指分別時的情人，晏幾道《臨江仙》有“當時明月在，曾照彩雲歸”；柳永《瑞鷓鴣》亦有“碧雲歸去認無蹤”之句。另外，據《全宋詞作者詞調索引》，《彩雲歸》調下只有柳永的一首“蘅皋向晚艤輕航”是專寫其“別來最苦，襟袖依約，尚有餘香”的相思之情的，於此不難看出柳永賦予“歸雲”以怎樣的內涵。
第二首詞點明詞人所在之地。原來他在渭水上的一條小船上，無怪乎他能看到長安古道上的行人和島外夕陽、橋邊高柳。而這古來惜別之地的每一景致似乎都在觸動著作者的離思，他不禁想到，自己的戀人，也許和古柳一樣，“縱使長條似舊時，也應攀折他人手”了。詞人急於知道他的戀人現在怎樣。但既無法衝破空間的阻隔，也就只能在回憶中找到一些慰藉了。於是時間回到了他們最初相見的時光。
最初相見的時光在第三首詞中展示出來。原來他們是在酒筵歌席上相見的。她容華絕代，歌喉婉轉，在眾多女伴中是最出風頭的一個。不知道她看上了他的才華，還是其它的什麼，反正對他一見鐘情，他對此也有點驚訝。“昨夜”句寫他們共度良宵。此處回憶一年多前的事情，此處突然冒出個昨夜來，看似不合理，其實正是作者敘事絕妙的地方。從“離思滿蘅皋”的詞人，到和情人“初相見”時的詞人，這是倒敘；而“初相見”到“昨夜”這是順敘；既雲“昨夜”必有“今宵”，作者仿佛身已不在蘭橈之上，而在歡會後的又一良宵了。此處“昨夜”相對於隱含的“今宵”又是倒敘。詞人敘事的紛亂，恰說明人在意亂神馳時，並不是有條理有意識地去回憶，而是印象最深的最先被想到，而現實中的自己往往栩栩然如蝴蝶，隨著意念的轉移而步入另一時間空間。“昨夜”二字正是所謂的“往事如昨”，不僅詞人感到最初歡會的良宵宛如昨夜，也給讀者一種身臨其境的感覺，所以有人說柳詞“描情寫景，字字逼真”。
第四首詞寫人簡筆勾勒，頗能傳神。終於最初相處時的怦然心動，變成了日常生活的溫柔甜美。也許詞人開始陶醉的只是她的美貌，此時則更愛她溫柔的性格和嫻雅的風姿，並為她不幸的命運而深自惋惜。
第五首詞表現情人的鮮明個性。詞人終於從一時的意亂神迷走脫出來，他意識到這只是回憶。而在回憶中情人的一舉一動、一顰一笑都如此美好。她也許風采依舊，卻為他緊鎖雙眉。詞意到此已告一段落。若敘事到此便打住，亦無不可，但必有餘味，必多遺憾，因為讀者雖能在詞人的猜想中看到其情人之“舊家模樣”，而詞人在第二首中的擔心是否存在則還是個問題。於是她和他別後的生活成為讀者關心的問題。於是詞人更施展其長於敘事的本領，向讀者展示了現實生活中的她。
從第六首詞可以看出，詞人心中的情人是個在達官顯貴中逢場作戲的官妓，舞姿依然那么美麗，容態依然那么迷人。可是每當她驀然回首，卻沒有她戀人的影子。此處縱然簪纓滿堂，卻都“匪我思存”，再沒有令她心動之人了。此詞後面幾句，和辛棄疾《青玉案·元夕》“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”相較，別有一番滋味。
第七首詞寫她從綺筵歌席回到了自己的垂簾深院，這正是她曾和戀人朝夕相處的地方。而如今她卻只能伴盞孤燈抱影獨眠。也許在夢中能回到戀人的身邊。但醒來，她發現自己依舊形單影隻。這時她不禁想到她的戀人現在心情怎樣，是否能像她一樣耐得住獨處的無聊。
於是下面轉到“日高花榭懶梳頭”一首。詞中說，日雖已高，她卻無心打扮自己。唯有寂寞的春山春花伴著她倚樓無語、日漸憔悴的身影。從秋到春，戀人音信杳然，不由她不擔心。原先她愛的是他的風流，現在惹她擔心的也是他的風流，她現在反倒希望他是個木訥志誠的多情郎了。她想不到詞人亦為她“狎興生疏，酒徒蕭索”，“正恁凝愁”呢。此詞在《樂章集》中排在第九首，但從時間和上下詞的聯繫來看，應和第八首對調。繆荃孫以為宋人詞集校訂至難，而柳詞為最“因其集中脫行奪句、訛字、顛倒字極多”，那么，多首的聯章中，其中有一首詞位置與柳永原作顛倒，當不是不可能的事。
接著“一生贏得是淒涼”一首寫別後的思念。戀人已經走了一年了，她不禁有點心灰意冷，黯然神傷，實在是“剪不斷、理還亂”的離愁。是他把她忘了，抑或是他在遠方另有新歡，真是費人猜量。到這裡，詞人的對其戀人的幻想結束了。柳詞非常擅長在回憶與構想中盤桓，如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》雲“想佳人，妝樓望，誤幾回，天際識歸舟”，再如《宣清·殘月朦朧》中“暗尋思、舊追游，神京風物如錦”，都是例子，但和《少年游十首》中五、六、七、八首的反覆摹寫相比，便顯得異常單薄，後者明顯更為婉曲動人。
最後一首詞是對前九首的收束。上片詞人概述了的他們的相愛歷程，下片則說雖然他們現在一個在風月小樓，一個在孤棹煙波，但他們的內心是一致的，互相牽掛著彼此。此處雲“兩處一般心”，詞人在《夢還京·夜來匆匆飲散》中又說：“想嬌媚，那裡獨守鴛幃靜，永漏迢迢，也應暗同此意。”看來柳永雖有浪子之名，但其對真摯的愛情還是充滿自信的，否則就不會有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”那樣動人的詞句了。
這十首詞，情節的完整性，場景的變化，敘述人稱的改變，心理描寫的對比映襯，一切都天衣無縫，渾然一體。同時，男女相思之情亦被作者寫得哀婉動人、執著可愛。柳永素以善寫慢詞著稱，而觀其《少年游十首》之小令聯章，在鋪敘這一手法的綜合表現力上實在要超過他的單首慢詞。
聯章詞相對於單首詞來說，還顯示出在敘事上的優勢。詞易於抒情，就敘事一點來說，詞之功能實遠不如詩，一首詞的敘事能力，是無法和詩相較的。但一首詞所包容不下的內容，多首詞的聯章則能給予淋漓盡致的表現。《少年游十首》，詞人寫自己對情人的想念，則先有“歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時”，再言“夕陽閒淡秋光老。離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”，則自己平時對情人的想念，和此一刻為何觸動都寫到了。又如寫情人的姿容，寫其笑則“雲層波瀲灩遠山橫，一笑一傾城”，又雲“嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇”;寫其酒後嬌容則有“酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生”，又有“香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春”;寫其平時衣著則雲“淡黃衫子鬱金裙”，寫其舞姿則又有“舞裀歌扇花光里，翻回雪、駐行雲”。凡此種種，於其戀人的姿容可謂面面俱到。再如寫其戀人之品格才華則先說“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”，再雲“文談閒雅，歌喉清麗，舉措好精神”，又雲“施朱傅粉，豐肌清骨，容態盡天真”，則其人之美不只在外表，亦可想見。從以上的例子可以看出，聯章詞既彌補了詞體難於敘事的缺憾，又發揮了詞體短小輕靈，含蓄蘊藉的特點。
名家點評
其一
其二
清代先著、程洪《詞潔輯評》卷一：屯田此詞，居然勝場，不獨曉風殘月之工也。
清末馮煦《宋六十一家詞選例言》 ：狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。
其九
清代卓人月《古今詞統》卷六：“不風流”，恐又耐他不過耳。
作者簡介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。
④島：指河流中的洲島。一作“鳥”。
⑤原上：樂遊原上，在長安西南。
⑥目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
⑦“歸雲”句：一作“歸去一雲無蹤跡”。歸雲，飄逝的雲彩。這裡比喻往昔經歷而現在不可復返的一切。
⑧前期：以前的期約。既可指往日的志願心期又可指舊日的歡樂約期。
⑨狎興：遊樂的興致。狎，親昵而輕佻。
⑩酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑪少年時：一作“去年時”。
⑫灞陵橋：在長安（今陝西西安）東。古人送客至此，折楊柳枝贈別。
⑬風物：風俗。
⑭楚宮腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細腰，後人故謂細腰為楚腰。
⑮蘅皋（héng gāo）：長滿杜蘅的水邊陸地。蘅，即杜蘅。
⑯陽關：王維之詩《渭城曲》翻入樂內《陽關三曲》，為古人送別之曲。
⑰蘭橈（ráo）：小船的美稱。橈，船槳。
⑱層波瀲灩：形容眼神動人。遠山：指眉毛。
⑲準擬：料想，想到。
⑳逢迎：迎接。
㉑發妝：化妝。酒釅：臉色如同喝過酒。
㉒品流：品類流別。詳雅：安詳雅正。
㉓鬱金裙：黃裙。鬱金，即鬱金香，一般開黃花。
㉔無個事：沒有事情。
㉕翠蛾：指美女的細眉。
㉖鈴齋：即鈴閣，將帥所居之所。
㉗簪：古時貴族之飾。紳：腰間綬帶。
㉘舞裀（yīn）：舞衣。
㉙回雪：形容舞姿美妙，如雪飛舞迴旋。
㉚禁得：經受得起。無憀（liáo）：即無聊。
㉛贏得：落得。
㉜王孫：舊時對貴族子弟的通稱。此處指歌妓的意中人。動是：動不動就是。
㉝長：益處，好處。
㉞顛倒：反覆。
㉟修眉斂黛：修長的雙眉緊鎖，如凝起之黛，形容愁緒。
㊱遙山橫翠：這裡指眉容如蔥翠的遠山。
㊲拘管：拘束，約束。
㊳爭似：怎似，不如。
㊴偶情：不期而遇的戀情。
㊵孤棹：即孤舟。
白話譯文
其一
騎著馬在長安古道上慢慢行走，高高的柳樹上秋蟬聲嘈雜。夕陽中小洲外，原野上的秋風習習吹起，我舉目四望，天色漸漸暗下來。
雲彩飄去不著蹤影，去哪裡尋找之前的歡樂約會？玩耍的興致漸漸減退，喝酒的夥伴漸漸稀少，再也不能像青春年少的時候那樣了。
其二
灞陵橋邊滿是煙氣籠罩的參差不齊的樹，此處風俗和前朝一樣，折楊柳枝送給離別的人。楊柳衰敗，幾經攀折，如同楚腰一樣盡顯憔悴。
夕陽的光線淡淡，秋天的光景漸漸散去。離別的愁思像高地上長滿的香草一樣。奏起一曲《陽關三疊》，曲盡人腸斷，獨自靠著船上的欄桿上。
其三
眼睛裡好像蘊含著層層瀲灩的波浪，眉毛好似遠山橫在那裡。笑一笑，就傾城。飲酒之後的面容紅嫩，歌喉清麗，坐在那裡就生出了千嬌百媚。
牆頭馬上第一次相見，不曾想這樣多情。昨天晚上思念得很，從幽深的內室深處，特意快步走出來迎接。
其四
我的意中人真是世間尤物。腰身輕巧纖細。從香帷中起床，開始化妝，臉色好像喝過酒，紅潤得如春天的杏花。
她嬌美可愛，喜歡把玩紈扇，笑的時候，用扇子輕輕遮住朱唇。她心性溫柔，品格安詳雅正，不像淪落風塵的人。
其五
她穿著淡黃衫子鬱金花色的裙子。回想起我的意中人，她談吐文雅，歌聲清麗，言談舉止顯示出高雅的精神風貌。
當初為了獲得我的深深寵愛，沒有事情也總愛嬌嗔。想她別後還是那時的模樣嗎，或許正眉頭緊鎖呢。
其六
衙門裡沒有什麼公事只是頻繁地宴遊。一幫紅粉佳人簇擁著公子哥們。淡妝濃抹，肌骨清奇，顯出一番天真的嬌態。
在舞衣歌扇燈光里，翻著如雪花飛旋的舞姿，能讓那行雲停駐。綺筵歌席上燈光閃爍，到底哪個是我的意中人？
其七
從綺筵歌席回到了自己的垂簾深院，窗外的更漏聲遠遠傳來。只能伴著孤燈抱影獨眠，也許在夢中能回到戀人的身邊。
但是戀人的訊息杳然，獨擁鴛鴦被，形單影隻。不禁又想到他現在心情怎樣，耐得住獨處的無聊嗎？
其八
一生落得淒涼。追憶往事，暗自心傷。那樣美好的夜晚，幽深的屏風后香香的被子裡。怎么忍心忘記呢。
王孫公子常常是一去經年，迷戀這樣的人有什麼好處呢。對你的千萬種感情，反覆思量。
其九
日雖已高，她卻無心打扮自己，獨自倚樓無語。修長的雙眉緊鎖著，眉容如蔥翠的遠山，愁緒綿長。
戀人離開後音信杳然，他是不是另有新歡，貪戀風流而不歸呢。如果這樣風流疏狂，反倒希望他是個木訥志誠的多情郎。
其十
佳人甜蜜的笑容價值千金。當年這段不期而遇的戀情真摯深切。多少次歡聚值得我們回想。
雖然我們現在阻隔著萬水千山，一個在風月小樓，一個在孤棹煙波，但我們內心想法是一樣的，都在牽掛著對方。
創作背景
這組聯章詞共十首，是柳永年輕時在長安為與其相知的汴京妓女所作的，很可能寫於仕宦甘陝川時期。羅燁《醉翁談錄》庚集卷三謂柳永曾宰華陰。柳永《瑞鷓鴣》詞云：“金吳嘉會古風流，渭南往歲憶來游。”《少年游》即其宰華陰，游渭南之證。《元豐九域志》卷三陝西路華陰郡，下屬鄭、下邽、蒲城、華陰、渭南五縣。於渭南下注曰：“有靈台山。"《宋故郎中柳公墓誌》謂柳永“授西京靈台令”，或即指宰渭南、華陰而言（渭南舊隸西京）。
作品鑑賞
整體賞析
《少年游十首》虛實相生、曲折有致地記述了一個哀婉動人的愛情故事。這組詞之所以很惹眼，原因有二：柳詞同一牌調下的詞作很少有五首以上的而在一個詞牌下，連續寫了十首詞，唯有《少年游》一例，此其一；這十首詞，實是寫同一情事的，可以作一整體來讀，就是說這十首詞，是詞體中的聯章，此其二。
第一首詞，上片由近及遠寫作者所見所聞。在身邊，他可以看到長安古道上行色匆匆卻又略顯疲憊的旅客，可以聽到高高的柳樹上淒切急促的秋蟬的叫聲。而遠處，夕陽西下，落到島的那一邊去了。平原上，秋風吹得草木嗚嗚悲嗚。此時此景，讓詞人頓增悲感。而詞人究竟身在何處，卻留下一個疑問。下片寫詞人和自己的戀人分別已有一年，至今後會無期。詞人對她的愛情相當專一，所以欲待借酒消愁，排解思念之情，卻酒入愁腸，化做相思淚”，無奈之餘，善飲的詞人連酒也只得少喝了。詞人“去年時”的模樣如何，是他留給讀者的第二個疑問。“歸雲”代指分別時的情人，晏幾道《臨江仙》有“當時明月在，曾照彩雲歸”；柳永《瑞鷓鴣》亦有“碧雲歸去認無蹤”之句。另外，據《全宋詞作者詞調索引》，《彩雲歸》調下只有柳永的一首“蘅皋向晚艤輕航”是專寫其“別來最苦，襟袖依約，尚有餘香”的相思之情的，於此不難看出柳永賦予“歸雲”以怎樣的內涵。
第二首詞點明詞人所在之地。原來他在渭水上的一條小船上，無怪乎他能看到長安古道上的行人和島外夕陽、橋邊高柳。而這古來惜別之地的每一景致似乎都在觸動著作者的離思，他不禁想到，自己的戀人，也許和古柳一樣，“縱使長條似舊時，也應攀折他人手”了。詞人急於知道他的戀人現在怎樣。但既無法衝破空間的阻隔，也就只能在回憶中找到一些慰藉了。於是時間回到了他們最初相見的時光。
最初相見的時光在第三首詞中展示出來。原來他們是在酒筵歌席上相見的。她容華絕代，歌喉婉轉，在眾多女伴中是最出風頭的一個。不知道她看上了他的才華，還是其它的什麼，反正對他一見鐘情，他對此也有點驚訝。“昨夜”句寫他們共度良宵。此處回憶一年多前的事情，此處突然冒出個昨夜來，看似不合理，其實正是作者敘事絕妙的地方。從“離思滿蘅皋”的詞人，到和情人“初相見”時的詞人，這是倒敘；而“初相見”到“昨夜”這是順敘；既雲“昨夜”必有“今宵”，作者仿佛身已不在蘭橈之上，而在歡會後的又一良宵了。此處“昨夜”相對於隱含的“今宵”又是倒敘。詞人敘事的紛亂，恰說明人在意亂神馳時，並不是有條理有意識地去回憶，而是印象最深的最先被想到，而現實中的自己往往栩栩然如蝴蝶，隨著意念的轉移而步入另一時間空間。“昨夜”二字正是所謂的“往事如昨”，不僅詞人感到最初歡會的良宵宛如昨夜，也給讀者一種身臨其境的感覺，所以有人說柳詞“描情寫景，字字逼真”。
第四首詞寫人簡筆勾勒，頗能傳神。終於最初相處時的怦然心動，變成了日常生活的溫柔甜美。也許詞人開始陶醉的只是她的美貌，此時則更愛她溫柔的性格和嫻雅的風姿，並為她不幸的命運而深自惋惜。
第五首詞表現情人的鮮明個性。詞人終於從一時的意亂神迷走脫出來，他意識到這只是回憶。而在回憶中情人的一舉一動、一顰一笑都如此美好。她也許風采依舊，卻為他緊鎖雙眉。詞意到此已告一段落。若敘事到此便打住，亦無不可，但必有餘味，必多遺憾，因為讀者雖能在詞人的猜想中看到其情人之“舊家模樣”，而詞人在第二首中的擔心是否存在則還是個問題。於是她和他別後的生活成為讀者關心的問題。於是詞人更施展其長於敘事的本領，向讀者展示了現實生活中的她。
從第六首詞可以看出，詞人心中的情人是個在達官顯貴中逢場作戲的官妓，舞姿依然那么美麗，容態依然那么迷人。可是每當她驀然回首，卻沒有她戀人的影子。此處縱然簪纓滿堂，卻都“匪我思存”，再沒有令她心動之人了。此詞後面幾句，和辛棄疾《青玉案·元夕》“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”相較，別有一番滋味。
第七首詞寫她從綺筵歌席回到了自己的垂簾深院，這正是她曾和戀人朝夕相處的地方。而如今她卻只能伴盞孤燈抱影獨眠。也許在夢中能回到戀人的身邊。但醒來，她發現自己依舊形單影隻。這時她不禁想到她的戀人現在心情怎樣，是否能像她一樣耐得住獨處的無聊。
於是下面轉到“日高花榭懶梳頭”一首。詞中說，日雖已高，她卻無心打扮自己。唯有寂寞的春山春花伴著她倚樓無語、日漸憔悴的身影。從秋到春，戀人音信杳然，不由她不擔心。原先她愛的是他的風流，現在惹她擔心的也是他的風流，她現在反倒希望他是個木訥志誠的多情郎了。她想不到詞人亦為她“狎興生疏，酒徒蕭索”，“正恁凝愁”呢。此詞在《樂章集》中排在第九首，但從時間和上下詞的聯繫來看，應和第八首對調。繆荃孫以為宋人詞集校訂至難，而柳詞為最“因其集中脫行奪句、訛字、顛倒字極多”，那么，多首的聯章中，其中有一首詞位置與柳永原作顛倒，當不是不可能的事。
接著“一生贏得是淒涼”一首寫別後的思念。戀人已經走了一年了，她不禁有點心灰意冷，黯然神傷，實在是“剪不斷、理還亂”的離愁。是他把她忘了，抑或是他在遠方另有新歡，真是費人猜量。到這裡，詞人的對其戀人的幻想結束了。柳詞非常擅長在回憶與構想中盤桓，如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》雲“想佳人，妝樓望，誤幾回，天際識歸舟”，再如《宣清·殘月朦朧》中“暗尋思、舊追游，神京風物如錦”，都是例子，但和《少年游十首》中五、六、七、八首的反覆摹寫相比，便顯得異常單薄，後者明顯更為婉曲動人。
最後一首詞是對前九首的收束。上片詞人概述了的他們的相愛歷程，下片則說雖然他們現在一個在風月小樓，一個在孤棹煙波，但他們的內心是一致的，互相牽掛著彼此。此處雲“兩處一般心”，詞人在《夢還京·夜來匆匆飲散》中又說：“想嬌媚，那裡獨守鴛幃靜，永漏迢迢，也應暗同此意。”看來柳永雖有浪子之名，但其對真摯的愛情還是充滿自信的，否則就不會有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”那樣動人的詞句了。
這十首詞，情節的完整性，場景的變化，敘述人稱的改變，心理描寫的對比映襯，一切都天衣無縫，渾然一體。同時，男女相思之情亦被作者寫得哀婉動人、執著可愛。柳永素以善寫慢詞著稱，而觀其《少年游十首》之小令聯章，在鋪敘這一手法的綜合表現力上實在要超過他的單首慢詞。
聯章詞相對於單首詞來說，還顯示出在敘事上的優勢。詞易於抒情，就敘事一點來說，詞之功能實遠不如詩，一首詞的敘事能力，是無法和詩相較的。但一首詞所包容不下的內容，多首詞的聯章則能給予淋漓盡致的表現。《少年游十首》，詞人寫自己對情人的想念，則先有“歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時”，再言“夕陽閒淡秋光老。離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”，則自己平時對情人的想念，和此一刻為何觸動都寫到了。又如寫情人的姿容，寫其笑則“雲層波瀲灩遠山橫，一笑一傾城”，又雲“嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇”;寫其酒後嬌容則有“酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生”，又有“香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春”;寫其平時衣著則雲“淡黃衫子鬱金裙”，寫其舞姿則又有“舞裀歌扇花光里，翻回雪、駐行雲”。凡此種種，於其戀人的姿容可謂面面俱到。再如寫其戀人之品格才華則先說“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵”，再雲“文談閒雅，歌喉清麗，舉措好精神”，又雲“施朱傅粉，豐肌清骨，容態盡天真”，則其人之美不只在外表，亦可想見。從以上的例子可以看出，聯章詞既彌補了詞體難於敘事的缺憾，又發揮了詞體短小輕靈，含蓄蘊藉的特點。
名家點評
其一
其二
清代先著、程洪《詞潔輯評》卷一：屯田此詞，居然勝場，不獨曉風殘月之工也。
清末馮煦《宋六十一家詞選例言》 ：狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。
其九
清代卓人月《古今詞統》卷六：“不風流”，恐又耐他不過耳。
作者簡介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。
