小提琴演奏教程(北京環球音像出版社出版的圖書)

內容簡介

《小提琴演奏教程》由小提琴教育家、演奏家王振山主講。王振山，著名提琴教育家，中央音樂學院教授。曾赴匈牙利留學，先後就讀於巴托克音樂專科學校、李斯特音樂學院。培養了許多優秀小提琴家，在美國波士頓、落杉機、匹茲堡、底特律交響樂團、英國BCC交響樂團、中國交響樂團、國家愛樂樂團等同辦外著名樂團中演奏，很多學生參加國際、國內小提琴比賽獲第一名。其學生呂思清參加國際帕格尼尼小提琴比賽獲第一名……

演奏技巧

滑音(Glissando)又稱滑奏。一種富有特殊效果而又並非常人都能運用好的裝飾音。

由一個本質音向上或向下滑進到另一個本質音，故又分為上滑音和下滑音，其時值在兩音之間。滑音演奏中的兩種方法產生出不同的效果，一種是手指上下滑動而不顫動，音高的改變沒有痕跡。另一種是按弦的某一手指在滑奏時憑藉震顫的動作，從而產生明顯的半音階感。在一般演奏曲中，通常上滑音的間距較短，有的旋律需要運用同一手指，有的卻並非運用同一手指。由於這種滑奏所產生的獨有的甜美情調，因此多半出現在一些抒情委婉的作品之中，運用這種滑奏，小提琴大師克萊斯勒和海菲茲更為勝人一籌，其演奏魅力的微妙常令人叫絕。

和克萊斯勒並駕齊驅的法比派另一代表人物梯查包，他在“滑音”的演奏—上獨有所創，他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，經常會強調終止本質音前的半音介，其演奏效果濃郁甜美。這種被稱為“幻想滑指”的運用，不僅在他擅長演奏法國作曲家的作品中時有出現，而且在演奏一些古典大師的作品時，也能巧妙運用，致使演奏的效果不僅魅力無限，回味無窮，而且自成一家，別具一格。

作為間距寬的滑奏，無論是上行還是下行，在大型樂曲中出現較多，尤其以震顫的半音滑奏，若能運用自如，常有直飛雲天或一瀉千里的激越輝煌之感。如聖·桑的《引子與隨想迴旋曲》，中段6/8拍片段中的滑奏，又如《哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的雙音滑奏，不僅要求雙音的間距準確．而且要求走向強弱分明。又如維尼亞太斯基d小調第二協奏曲第一樂章結尾段的快板中，兩句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清晰，具有明快的顆粒性，且四音一拍節奏要求也極為嚴格，使五拍滑奏之後準確地落在第六拍的F音上。

滑音的演奏，其效果好壞，在於快慢的掌握，幅度的大小．以及間距的準確。對於從低把位上行或從高把位下行的同指滑奏，更需要左手要有極好的控制能力。這種演奏技法雖然並非人人都能做好，但只要認真練習是可以逐漸掌握的。初學者的練習可以將手指(通常以二指或三指為好)用類似揉弦的動作，慢速向上或向下間斷的拖、推，半音之間的距離要求準確．練習由慢漸快，待動作適應熟練後，其效果也就不難顯現了。

值得注意的是，有些上行或下行間距短的滑音，在運用上一定要恰到好處而不能表現過分，且要根據作品風格和樂曲本身的要求而用，否則就會如同慣於濃裝艷抹一樣，失去了作品本身應有的純美。而對於間距寬的同指滑奏，若左手缺少顆粒的清晰度，以及均勻準確的節拍，同樣會使這種演奏技法的輝煌感喪失貽盡。

小提琴演奏教程(北京環球音像出版社出版的圖書)

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