基本介紹
- 導演：是枝裕和
- 編劇：是枝裕和
- 主演：中川雅也，安藤櫻，樹木希林，松岡茉優
- 對白語言：日語
- 中文名：小偷家族
- 外文名：萬引き家族、Shoplifters
- 製片地區：日本
- 類型：劇情、犯罪
- 片長：120分鐘
- 上映時間：2018-06-08(日本)2018-08-03（中國）
- 色彩：彩色
- 主要獎項：第71屆法國坎城國際電影節最佳影片金棕櫚獎
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劇情簡介
做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、“兒子”祥太（城檜吏飾）、信代的“妹妹”亞紀（松岡茉優飾）以及“老母親”初枝（樹木希林飾），依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女百合（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每個人心中隱藏的秘密和願望也逐漸明朗。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 選角導演 | 配音導演 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 | 錄音 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 石原隆 依田巽 中江康人 松崎薰 代情明彥 田口聖 大澤惠 小竹里美 熊谷悠 | 是枝裕和 | 森本晶一 | 是枝裕和 | 近藤龍人 | 細野晴臣 | 是枝裕和 | 田端利江 | 王利軍 | 三ツ松けいこ | 酒井夢月 | 黑澤和子 | 藤井勇 | 富田和彥 | 松葉明子 |
音響效果 | 岡瀨晶彥 |
製作擔當 | 後藤一郎 |
演職員參考資料
角色演員介紹
柴田治演員：中川雅也柴田家的“一家之主”，沒有固定工作，帶著一家人靠“老奶奶”初枝的養老金過活，常帶兒子去超市偷日用品來貼補家用。與亞紀、祥太等並無血緣關係，但嘗試用自己的方法關懷孩子，努力得到孩子的認可。
柴田信代演員：安藤櫻柴田治的妻子，雖然絕大多數時間都為了家人和金錢而奔波，但這不妨礙她與丈夫阿治間產生充滿火花的激情。雖然一開始不同意阿治帶百合回來，但看到百合的傷痕後改變了想法。
柴田初枝演員：樹木希林柴田家的“老奶奶”，因為擔心一個人孤獨地離世，所以“收養”了阿治等人。雖然與家中諸人並無血緣關係，但相處融洽。為了養活一家人，她不僅騙養老金，還去自己前夫的兒女家定期拜訪，好騙點錢回家。
柴田亞紀演員：松岡茉優初枝的前夫的孫女，是個陽光燦爛的女孩，和信代相處得像姐妹一樣。正值青春年華的她，卻在風俗店裡靠出賣色相給家裡掙錢，並且和一個熟客產生了感情。
柴田祥太演員：城檜吏柴田家的“兒子”，平時配合阿治偷東西，雖然到了上學的年紀，卻一直以為，只有不能在家學習的小孩才去學校。最終，因為他的一次意外舉動，整個家庭的秘密暴露並走向分崩離析。
百合演員：佐佐木美雪飽受親生父母虐待的小女孩，在一個寒冷的冬夜被阿治發現並帶回了柴田家。到了柴田家後，她感到很幸福，很快就融入了這個充滿歡樂、無憂無慮的家庭，。但她的“失蹤”驚動了警方，也令柴田家陷入麻煩。
角色演員介紹參考資料
音樂原聲
1.《Shoplifters》2.《Yuri's Going Home》 3.《Living Sketch》 4.《Shota & Yuri 1》 5.《Yuri & Shota's Shoplifting》 6.《The Park》 7.《Like A Family》 8.《Nobuyo & Yuri》 9.《Going To The Sea》 10.《Beach》 11.《Shota & Yuri 2》 12.《Run Away》 13.《The Empty Room》 14.《Image & Collage (Bonus Track)》 | 作曲：細野晴臣 發行時間：2018年6月8日  |
幕後花絮
- 該片的靈感來自一則報導小偷家族的社會新聞。新聞中提到小偷家族偷的物品有釣竿，釣魚是他們的業餘愛好，這個細節引起了是枝裕和的注意，他感到千瘡百孔之中的生活，也會有美麗的瞬間，而這正是他想要捕捉的瞬間。
- 是枝裕和原打算找年齡更大一點的女演員扮演柴田信代，但他和安藤櫻在某城市邂逅，交談過後決定啟用安藤櫻。
- 佐佐木美雪在試鏡時，因為吃薯片的樣子超級搞笑而被是枝裕和一眼相中。
- 為了貼近飾演的角色，中川雅也在開拍前還專門去日光浴沙龍去曬皮膚。
- 為了扮演亞紀，松岡茉優特意去了風俗店體驗生活。
- 片中奶奶在海邊的那句“謝謝你們”，劇本中原本沒有，是樹木希林臨時加上去的。因為演到此處，樹木希林覺得非要有一句“謝謝你們”，所有的情感才能找到一個出口。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
|---|---|---|---|---|
2018年 | 第71屆坎城電影節 | 金棕櫚獎 | 《小偷家族》 | 獲獎 |
第66屆西班牙聖賽巴斯提安影展 | 榮譽獎 | 是枝裕和 | 獲獎 | |
第31屆日刊體育電影大獎 | 最佳作品 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
主演女優 | 安藤櫻 | |||
助演女優 | 樹木希林 | |||
第44屆洛杉磯影評人協會獎 | 最佳外語片 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
第76屆美國電影電視金球獎 | 最佳外語片 | 《小偷家族》 | 提名 | |
第24屆評論家選擇獎 | 電影類-最佳外語片 | 《小偷家族》 | 提名 | |
第39屆波士頓影評人協會獎 | 最佳群體演員 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
最佳外語片 | 《小偷家族》 | 獲獎 | ||
BBC評選十佳影片 | 《小偷家族》 | 獲獎 | ||
2019年 | 第53屆美國國家影評人協會 | 最佳外語片 | 《小偷家族》 | 提名 |
第30屆棕櫚泉國際電影節評審團獎 | 費比西年度最佳外語片 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
第42屆日本電影學院獎 | 最佳影片 | 是枝裕和 | 獲獎 | |
最佳導演 | 是枝裕和 | 獲獎 | ||
最佳編劇 | 是枝裕和 | 獲獎 | ||
最佳男主角 | 中川雅也 | 提名 | ||
最佳女主角 | 安藤櫻 | 獲獎 | ||
最佳女配角 | 松岡茉優 | 提名 | ||
最佳女配角 | 樹木希林 | 獲獎 | ||
最佳攝影 | 近藤龍人 | 獲獎 | ||
最佳燈光 | 藤井勇 | 獲獎 | ||
最佳美術 | 三ツ松けいこ | 提名 | ||
最佳剪輯 | 是枝裕和 | 提名 | ||
最佳音樂 | 細野晴臣 | 獲獎 | ||
最佳錄音 | 富田和彥 | 提名 | ||
第28屆東京體育電影大獎 | 最佳影片 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
最佳男主角 | 中川雅也 | 獲獎 | ||
最佳女主角 | 安藤櫻 | 獲獎 | ||
最佳女配角 | 松岡茉優 | 獲獎 | ||
第61屆日本藍絲帶電影獎 | 最佳女配角 | 松岡茉優 | 獲獎 | |
第91屆奧斯卡金像獎 | 最佳外語片 | 《小偷家族》 | 提名 | |
第73屆每日電影獎 | 日本電影大獎 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
最佳導演 | 是枝裕和 | 提名 | ||
最佳編劇 | 是枝裕和 | 提名 | ||
最佳男主角 | 中川雅也 | 提名 | ||
最佳女主角 | 安藤櫻 | 獲獎 | ||
最佳女配角 | 樹木希林 | 獲獎 | ||
最佳新人（男） | 城檜吏 | 提名 | ||
最佳新人（女） | 佐佐木美雪 | 提名 | ||
第92屆電影旬報獎 | 2018年日本電影年度十佳 | 《小偷家族》 | 第一名 | |
最佳女主角 | 安藤櫻 | 獲獎 | ||
最佳日本導演（讀者評選） | 是枝裕和 | 獲獎 | ||
第44屆法國電影凱撒獎 | 最佳外語片獎 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
第13屆亞洲電影大獎 | 最佳影片獎 | 《小偷家族》 | 獲獎 | |
最佳原創音樂 | 《小偷家族》 | 獲獎 | ||
製作發行
製作發行公司
| 製作公司 | 1.GAGA Communications[日本]2.富士電視台[日本] 3.AOI Promotion |
|---|---|
| 發行公司 | 1.GAGA Communications[日本]2.Wild Bunch[日本] 3.Clover Films[日本] 4.GAGA International Sales |
上映時間
上映國家/地區 | 上映時間 |
法國 | 2018年5月13日（坎城國際電影節） |
日本 | 2018年6月8日 |
中國 | 2018年6月（上海國際電影節） |
中國香港 | 2018年7月5日 |
中國台北 | 2018年7月13日 |
中國 | 2018年8月3日 |
票房成績
該片2018年6月8日以334塊銀幕中大等規模公映，首映五天（含兩天先行公映），動員觀眾61萬人次，票房收入7億7000萬日元。截至6月17日，該片累計動員觀眾146萬人次，累計票房收入突破了17億日元。截至8月12日，該片吸引了352萬人觀看，創下43.12億日元（約合人民幣2.67億元）的票房收入。截至2018年年末，該片在日本累計票房收入達45.5億日元。
影片評價
該片用現代的視角，對日本社會進行了解剖—— 精於算計、現實主義，平靜而清澈地像一杯冷冷的白開水。（《衛報》評）
乍看之下，該片似乎是一部苦樂參半的寓言故事，但隨著故事的進展、層次的加深，才意識到，它不僅是一部動人的家庭片，更是對社會的失敗之處、對人性的不足之處的深深嘆息和檢討。（《國際銀幕》評）
該片呈現了是枝裕和在導演和編劇方面的最好水平，其中這一家人凝聚在一起的情節微妙而帶有迷惑性，同時又具有發人深省的感動力量。影片的前半部分，像《海街日記》一樣緩慢舒適，而後半段卻給人帶來了巨大的心靈震盪，足夠讓觀眾回想起《如父如子》的結尾。是枝也是解構衝突和套路的大師，他在講述《小偷家族》的時候，從沒有喪失影片最具共鳴的真實之處。如果說，影片段預告了90分鐘讓觀眾沉浸在對角色的擔心，以及對他們每日生活的關註上的話，那么剩下的30分鐘，又讓這群人緊密聯繫在一起後，再將他們拆散，並且在這個家庭中榨取了最後一滴人性。該雖然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先鋒性野心，或者他《下一站天國》中發自靈魂的想像力。但是這部電影在創新上所缺乏的部分，被它粗糲原始的人性光輝所彌補了。（時光網評）
