基本介紹
定義,概念,嚴格對位,自由對位,對位技術,對位類型,簡介,協和音程,不協和音程,關係,原則和禁忌,注意事項,練習,
定義
概念
復調音樂的寫作技法。即根據一定的規則以音對音，將不同的曲調同時結合，從而使音樂在橫向上保持各聲部的獨立與相互間的對比和聯繫，在縱向上又能構成和諧的效果。
構成對位的幾個聲部，若僅有一種結合方式，其相互關係不可對換者為單對位。相互關係可對換者為復對位。上下可換者為縱向可動對位，前後可移者為橫向可動對位，兩項兼可者為縱橫可動對位。
對位法可分嚴格對位與自由對位兩大類別：
嚴格對位
自由對位
對位技術
18 世紀J.J. 富克斯所著《對位津梁》一書把對位技術歸為五類，每類均以固定歌調為基礎：
第一類以1個全音符對1個全音符；
第二類以2個2分音符對1個全音符；
第三類以4個4分音符對1個全音符；
第四類以2分音符的切分節奏對1個全音符；
第五類則採取混合節奏與 1個全音符相對。
19 世紀以後的一些教科書中，有的仍以這種分類法為練習基礎，但和弦套用的範圍、聲部進行的規則等都有相應的改動；有的則摒棄了分類練習而直接以混合節奏的曲調互對；有的主張以簡明的和聲進行為基礎 ，為各聲部作流動節奏的裝飾。
對位類型
簡介
音程性質分類：從聽感可分為協和，不協和兩種。
協和音程
完全協和同度 純五八度
充實的協和 大小三六度
不穩定的協和 純四度
不協和音程
柔和的不協和 大二 小七度
尖銳的不協和 大七 小二度
暖昧的不協和 增四 減五度
關係
（1）同相進行 兩個聲部同方向運動
對位
對位（2）平行進行 兩個聲部等距離同方向運動
（3）斜向進行 一個聲部保持不動 另一個聲部運動
（4）聲部交錯 兩個聲部局部互換上下位置
（5）聲部超越 超過原結合聲部的位置的運動
示例：簡譜（註：第一行的1上帶點，第二行的7下帶點）
同向 5――― 6――― 5――― 1―――
1――― 4――― 7――― 1―――
平行（註：第一行12音上帶點）
1――― 2――― 7――― 1―――
3――― 4――― 2――― 3―――
斜向（註：下面第一行最後兩音的3 1上帶點）
3――― 5――― 5――― 3――― 1―――
1――― 1――― 3――― 3――― 3―――
反向（註：下面第一行音上全帶點 ）
3――― 2――― 1――― 3――― 4―――
3――― 5――― 6――― 5――― 4―――
交錯（註：第二小節聲部交錯，寫到五線譜上一目了然）
6――― 3――― 6―――
1――― 5――― 4―――
超越（註：第二行的7下帶點）
3――― 6――― 2―――
1――― 4――― 7―――
五線譜：
原則和禁忌
協和音程
(1)兩個聲部的結合以協和音程為主，充實的協和音程（三，六度）套用最廣，限制最少。
(2)不協和音程的使用應避免尖銳的和暖昧的不協和音程（如大七，小二，增四，減五度）在顯著節拍上的結合（碰撞）。
(4)平行和同向進行不易顯現聲部線條的獨立性。完全協和音程的平行進行（平行八五度）和同向進行（同向到達的八五度）應儘可能避免。
(5)為了旋律線的流暢和音調分格的保持而短暫出現的聲部交錯是允許的，但不宜長時間地過多使用，以保持聲部線條的清晰。
(6)聲部超越會干擾旋律線的連貫，應儘量避免。
上述這些基本原則和禁忌癒合聲學中的相關內容是共通的，應通過實際的寫作練習將這些理論知識轉化為套用技能。
注意事項
(1)暫時只用完全協和的（同度，純八五度）及充實諧和的（大小三六度）音程，其餘音程暫時不用。
(2)完全協和音程音響較空泛，不宜過多使用．要注意避免這類音程的平行進行和同向到達進行。
如下：（註：第一行3上帶點）
平五 同八 同五
5――― 6――― 3――― 5―――
1――― 2――― 3――― 1―――
(3)聲部交錯和超越暫時不用，兩聲部音區的位置應適中，不要相距過寬。
下面是試列：
一（註：第二行是低音譜）
1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－
6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－
（三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度）
二（註：第二行是低音譜，兩行的2上都帶點）
2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－
2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－
（八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度）
練習
（高音題）在聲部下方用一音對一音配置對位聲部
(1) 3－ 1－ 3－ 2－ 4－ 3－ 2－ 1－
(2) 1－ 7－ 6－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－
註：第二條的1上帶點
（低音題）在聲部上方用一音對一音配置對位聲部
(1) 3－ 2－ 1－ 2－ 3－ 2－ 1－ 7－
(2) 1－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 2－ 1－
註：第一條7下代點．第二條56下帶點
