寒林重汀圖

《寒林重汀圖》是五代時期南唐的董源創作的絹本墨筆淡設色畫。

此圖皴筆粗,苔點則兼用渴筆、焦黑、亂鋒為素的空處相掩映,黑白對比變化多端。垂柳分列面相之,而運筆迅疾,力量飽滿。除長披麻外,復於岸之顧盼,村舍延,遠景近景連成一片。此畫技法高超,陰面以碎筆打點,或聚或散,不僅線、點的墨色和乃難得的絕世佳作。

基本介紹

• 中文名：寒林重汀圖
• 創作年代：五代
• 作者：董源
• 規格：縱181.5、橫116.5厘米
• 現收藏地：日本兵庫縣黑川文學院
• 材質：絹本
• 畫作類型：墨筆淡設色畫

畫作內容

此圖隔前描繪寒林、汀渚、江水及在後景上表現高山與水鄉澤國之景致。在寒林旁隱約見茅舍幾間，及依稀有六名扛行李的挑夫，在後景中也零星散布著江南特有的茅屋景色。

藝術鑑賞

此圖表現江南水鄉風景。畫中下方以重墨擦染沙岸，細筆勾繪蘆荻， 中部坡陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠方溪水對岸亦繪山丘村舍，再遠處溪岸重重，延伸至畫外。整幅畫面以濕墨擦染而出， 予人以一望無盡之感， 是典型的董氏水墨江南景。 因此稱其畫為“天下第一” 的董畫。

此圖景物處處皆有妙處,董源以“崢嶸”之勢,運“雄渾”之筆,達到了形神兼備的效果。山坡,皆以披麻從坡腳皴起,由密而疏,直至坡面方留空白,復于山坡起伏處加苔點,但此圖筆粗闊,以方折增強動勢;苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒為之,而運筆迅疾,力量飽滿,像似從高空撒下,把山石都敲響了;山坡畫叢樹,樹身無復筆,更無皴,樹葉亦草草一次而成,但皆各具條理。除長披麻外,復於堤岸的陰面以碎筆打點,或聚或散,不僅線、點的墨色和縑素的空處相掩映,黑白對比更是變化多端,富有節奏感。在近處坡腳下,水際碎石,皆以大橫點代替線條、輪廓,但前者小而嫌“拘”、距離均勻,後者大而能“放”,錯落有致。近處水邊,岸上的垂柳顧盼生姿。蘆葦則線條遒勁,盡寫搖曳之態。汀渚則密中求疏,皆長披麻濕筆平拖,酣厚蒼渾。

董源此圖構圖別有一格。中間留“水”之位，上下留“地”之位，而“天”之位都不見了，以重汀代之，更顯地之廣，天之高。此畫的結構較為緊湊，疏密得宜：畫幅下部坡石和樹木的起伏，頂部以遠山覆蓋於岡巒之上，遠看忽隱忽現。山石皆用濃淡相間的墨色點簇而成，皴筆粗潤，苔點則兼用渴筆、焦墨、亂鋒為之，運筆快速，力量飽滿，能顯出山石的結構。上半幅山坡上的叢樹，樹身無復筆，樹葉也草草一抹而過；近處樹木，樹身勾而復皴。河塘邊蘆葦，線條遒勁，寫出了在微風中搖曳之態i汀渚先於中部，又見於頂部，畫面闊廣，幾乎占全畫的三分之二左右，所以汀，水交接比較少，汀渚用長披麻、濕筆平拖，而酣厚蒼渾。堤岸用長披麻外，復於岸陰面以碎筆打點，形成黑白對比。總之，此《寒林重汀圖》具備存世董源真跡較多特點，情感之奔放，筆墨之灑脫，布局之驚險，這些與他長期經驗積累所分不開的，足以說明董源的筆墨功力之深厚：這幅“天下第一”的董畫，或是晚年之作。

名家點評

張珩：是幅好畫！日本飛番閣,恐非董源,至遲亦北宋早期之物,畫手與趙乾《江行初雪圖》相近。

歷史傳承

著錄:(宣和畫譜)卷十一。清河書畫紡)卷六。諸家藏畫簿》卷四。《日本現在支那名畫目錄》。日本所在中國繪畫目錄》博物館編賞:《中國名畫鑑賞辭典》。按語:此幅無款印。又名(平巒遙村圖》、《寒林》軸。詩塘有董其昌題”魏府收藏北苑畫天下第一”。曾為北宋宣和、元文宗內府所藏。有”宣元閣寶”等藏印。曾經日本竹添履信收藏。

作者簡介

董源（？～約962年）五代時期南唐畫家。一作董元，字叔達，鐘陵（今江西進賢）人。曾官任北苑副使，世稱“董北苑”。多畫山水、牛、虎、人物，最擅山水畫。運用披麻皴和點苔法表現江南一帶山川景色，用筆圓曲柔渾，用墨清潤淡雅，多畫平遠山勢，有蒼莽之氣。北宋郭若虛稱“類王維”，米芾贊為“唐無此品”。元代趙孟糖稱其山水景物富麗，有李思訓風格。董源與巨然並稱“董巨”。成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬並稱“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關仝並稱為五代北宋間四大山水畫家。畫人多用青紅，小而神情逼真。傳世作品有《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍宿郊民圖》、《洞天山堂》。