家裝飾品是指裝修完畢之後，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、沙發套、靠墊、工藝檯布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內的二度陳設與布置。還有布藝、掛畫、植物等等。
基本介紹
- 中文名：家裝飾品
- 性質：陳設與布置
- 種類：花瓶、手繪瓷器、冰晶畫
家裝飾品,花瓶,手繪瓷器,冰晶畫,景德鎮畫匠技藝,在瓷上作畫工序,
家裝飾品
家裝飾品是指裝修完畢之後，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、沙發套、靠墊、工藝檯布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內的二度陳設與布置。還有布藝、掛畫、植物等等。 家居飾品，作為可移動的裝修，更能體現主人的品位，是營造家居氛圍的點睛之筆，它打破了傳統的裝修行業界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念。家居飾品可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現出主人的個性品位。
花瓶
用來盛放花枝的美麗植物,花瓶底部通常盛水,讓植物保持活性與美麗.
其引申含義
從外型上說：
花瓶的特點是外表美觀，觸感光滑，而且比較常見的傳統花瓶是口稍大，脖徑細，再往下又是很豐滿很誘人的弧度，最後下方線條收住，十足的S型。
這樣無論是從婀娜的外形，華美的表面花紋還是光滑的觸感來說，都像極了美貌的女子——魔鬼的身材，撩人的體態，美貌的容顏，光潔細嫩的皮膚。
從內涵上說：
花瓶無實用價值，只是杵在一個地方，稍不留意還會‘哐堂’一聲打碎。就像美貌卻無腦無能力的女人一樣沒有內涵。
所以用花瓶來比喻同樣美麗卻無內涵的女人是再合適不過了。生活中那樣的女人是花瓶，演藝圈裡更是那樣，多少美艷的女演員是靠性交易成為耀眼明星的，在鏡頭前卻總是帶給人們外形美觀，內在淺薄甚至低俗的感覺。這樣不就正是徹頭徹尾地花瓶么。
現代的家居裝飾品，僅僅實用是不夠的。越來越多的設計者融入巧妙的心思，將美化家居的功能套用在於平凡的家居裝飾品上。
陶瓷花瓶是易碎物品，保養陶瓷，主要是防止外界破壞因素。 所謂外界破壞因素，有自然因素、人為因素以及意外因素等。自然因素主要是指溫度、光線、塵埃等，陶瓷花瓶不要放在高溫強光的地方，尤其是薄胎陶瓷瓶。陶瓷花瓶上積有塵埃，要用軟布輕拭，像對待嬰兒幼嫩的肌膚一樣小心。放置時要妥當，防止傾倒。 鑑賞時要脫掉手上的戒指等硬物，謹防劃傷釉面或磕缺口沿。拿器物時，一手托底，另一手把牢器身，千萬不能僅用一手抓住器物口沿拿起。
陶與瓷不同，陶是用泥巴燒出來的。瓷是將瓷石打成粉末，攪拌成漿，倒入模具製作成的。同一溫度燒出來的陶和瓷，瓷的硬度要強一些。
貼花陶瓷花瓶製作完後在表面噴漆，然後貼花，最後噴清漆保護花朵，使其不易掉落。產品用來製作陶瓷用的是白雲土，光亮的陶瓷是燒白胚，然後上釉，噴漆，整個過程需要烤兩次。陶瓷花瓶表面無光的是噴啞光漆，有的是噴半光漆。
高溫陶瓷花瓶是用陶燒制的，溫度達到800度以上，有一定的硬度，聲音清脆。高溫陶瓷花瓶上面的圖案是在上釉前手工鉤繪，顏色是填上去的。高溫陶瓷花瓶與中、低溫陶瓷花瓶最明顯的區別是吸水率，高溫陶瓷花瓶的吸水率低於0.2%，產品易於清潔不會吸附異味，不會發生釉面的龜裂和局部漏水現象。中、低溫陶瓷花瓶的吸水率大大高於這個標準。
手繪瓷器
傳統意義上講，畫都是作在宣紙上面，當在紙上的表現手法達到一種很高的境界，畫還可以通過怎樣的藝術形態得以展現？答案是瓷器，這種光滑、立體，更為生動的表現載體遇上了畫家純熟、高超的技藝，藝術瓷——這一新的藝術表現形式便應運而生。
近年來，藝術瓷器市場的表現一直趨於良好，從各大古玩城到高端的拍賣市場，藝術瓷正以其獨特的品質
成為收藏界的寵兒，在擁有眾多收藏者、投資者的瓷器市場上迅速占據了一席之地。藝術瓷到底有些什麼特點？與紙上作畫有哪些區別，難度又在哪裡？
冰晶畫
冰晶畫的圖片合成完全採用現在先進的玻璃影像合成專利技術，利用物理成像原理輔以化學生成技術，瞬間實現圖像與玻璃、密度板等材質的完美結合。冰晶畫技術簡單，冰晶畫製作設備投資小，適合前期製作資金不足的朋友經營。冰晶畫設備主要是固化箱，基本是手工操作。製作快，效率高。因其成本低，投資小，製作次品率低，形成了冰晶畫生產基地。
景德鎮畫匠技藝
一提到瓷器，很多人的第一反應是景德鎮，但手繪瓷器與傳統意義上景德鎮出產的瓷器有著天壤之別。所謂藝術瓷，是指融入了畫家創作思想與美學觀念，強調個性化理念的瓷器作品，具有很高的收藏價值。 以往瓷器的生產者稱為畫匠，批量生產，機械勞動，所產出的數量大，瓷器的相識性很高，缺乏藝術性，這只是停留在工藝品的層次。景德鎮的瓷器，除了仿古、仿官窯的瓷器藝術性高之外，由於受環境、畫匠自身因素的限制，其它的瓷器都太缺乏藝術性。
在瓷上作畫工序
在瓷上作畫與紙上作畫有著巨大區別，第一，紙是平的，而瓷器是立體的，各個側面所表現的都不同，這也要求畫家在構圖上要更加嚴謹。第二，對畫作技藝提出了更高的要求，在瓷器上作畫，並不順暢，畫起來常常要耗費很多的時間。 以在瓷上寫字為例，由於採用的原料不同，沾得多了就會使字混成一塊，看不出來；沾少了，由於瓷器表面很粘筆，畫不順暢，字型也沒辦法在瓷器上展現，往往寫上指甲殼大小的一個字就要沾上4、5次的原料，而如果是在紙上寫字，沾一次墨就可以寫上6、7個字，中間耗費的功力可見。此外，瓷器上原料凝固的速度遠比在紙上要慢得多，寫久了稍不留神手一抖，把寫好的字弄花了，也就前功盡棄。此外，瓷上作畫還要承擔著燒制失敗的風險，在瓷上作畫，首先要勾線，燒制一次，然後著色再燒，每著色一次就要燒制一次，中間反覆過程複雜，如果遇上燒制中技術出錯，比如把瓷器給燒裂了，幾個星期甚至幾個月的耗費也就百忙一場。從構圖到作畫，題字難度相當大。
