宗福先，1947年2月出生於重慶市，祖籍江蘇省蘇州市常熟縣，中國內地編劇、作家，畢業於上海延安大學。
1978年，創作個人首部話劇《於無聲處》，該話劇獲得中國文化部、全國總工會特別嘉獎。1983年，擔任劇情電影《血，總是熱的》的編劇，該片獲得中國戲劇家協會1980年-1981年全國優秀劇本獎。1985年，進入上海市作家協會任職。1994年，擔任電視劇《大上海屋檐下》的編劇。1997年，擔任戰爭電影《鴉片戰爭》的編劇。2003年，擔任第10屆上海市政協委員。2004年，擔任中國作家協會第6屆全委會委員。2007年，在中國話劇誕生100周年之際，宗福先獲得“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號。2009年，與江海洋、谷白聯合擔任編劇的劇情電影《高考1977》上映，他憑藉該片入圍第13屆中國電影華表獎優秀編劇獎、第27屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。2011年，擔任話劇《4·11上海夜》的編劇。2018年，發表隨筆《《於無聲處》四十年》。
基本介紹
人物經歷,個人生活,主要作品,編劇作品,文學作品,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
1968年，從上海延安大學畢業。之後，進入上海熱處理廠當工人。1978年，創作個人首部話劇《於無聲處》，該話劇以1976年的天安門事件為背景，通過兩個家庭、兩代六個人的不同命運，歌頌人民民眾反抗江青反革命集團的鬥爭，獲得中國文化部、全國總工會特別嘉獎。
1980年，宗福先調入市工人文化宮擔任文藝科幹事。1981年，與賀國甫合著話劇《血，總是熱的》。1983年，擔任劇情電影《血，總是熱的》的編劇，該片根據同名話劇改編，以1979年中國經濟體制急需變革為背景，講述了江南市鳳凰印染廠廠長羅心剛衝破重重阻力，推進企業改革的故事，該片獲得中國戲劇家協會1980年-1981年全國優秀劇本獎。
1985年，進入上海市作家協會任職。1986年，擔任三幕話劇《傳呼電話》的編劇。1994年，擔任電視劇《大上海屋檐下》的編劇，該劇由謝晉執導。1997年，擔任戰爭電影《鴉片戰爭》的編劇，該片由鮑國安、蘇民、林連昆聯合主演。
1998年，擔任編劇的犯罪劇《生死之門》播出，該劇由潘虹、施大生共同主演。2003年，擔任第10屆上海市政協委員。2004年，擔任中國作家協會第6屆全委會委員。2007年，在中國話劇誕生100周年之際，宗福先獲得“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號。
2009年，擔任年代情感劇《寒夜》的編劇，該劇由孔剛、陳烈聯合執導；同年，與江海洋、谷白聯合擔任編劇的劇情電影《高考1977》上映，他憑藉該片入圍第13屆中國電影華表獎優秀編劇獎、第27屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。2011年，擔任話劇《4·11上海夜》的編劇，該劇以四一二反革命政變的前夜為時代背景，講述了四個年輕人之間的故事。2017年，在期刊《上海採風》上發表隨筆《我的戲劇老師曲信先》。2018年，在期刊《上海文學》上發表隨筆《《於無聲處》四十年》。
個人生活
宗福先的祖父是大學中文系教授；父親雖然從事航運工作，對古典文學卻有較深造詣；母親是語文教師。
主要作品
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2011年 | 《4·11上海夜》 | 話劇 |
2009年 | 《高考1977》 | 電影 |
2009年 | 《寒夜》 | 電視劇 |
1998年 | 《生死之門》 | 電視劇 |
1997年 | 《鴉片戰爭》 | 電影 |
1994年 | 《大上海屋檐下》 | 電視劇 |
1986年 | 《傳呼電話》 | 三幕話劇 |
1983年 | 《血，總是熱的》 | 電影 |
1978年 | 《於無聲處》 | 話劇 |
文學作品
| 時間 | 名稱 | 類型 | 出版社 |
|---|---|---|---|
2018年 | 《《於無聲處》四十年》 | 隨筆 | 期刊《上海文學》 |
2017年 | 《我的戲劇老師曲信先》 | 隨筆 | 期刊《上海採風》 |
2005年 | 《於無聲處》 | 話劇 | 上海文藝出版社 |
1981年 | 《血，總是熱的》 | 話劇 | 中國戲劇出版社 |
1978年 | 《於無聲處》 | 話劇 | 人民文學出版社 |
獲獎記錄
人物評價
宗福先個子不高，瘦瘦的，有些單薄，長長的臉龐，淡淡的眉毛，那雙眼睛不像想像中的那樣明亮、深邃（陝西戲劇評）。
在話劇《傳呼電話》中，體現了宗福先對自己以往劇作風格的突破和超越，標誌著他把戲劇審美的觀照點，從平視和凝視生活，轉向了俯視和透視生活。這意味著他開始掙脫出傳統戲劇審美思維方式的單向性局限。正是這種通過對生活自然流程的客觀描述，來完成對生活的總體和動態把握的創作意向，構成了這部作品現代審美意識深化的新層次（《中國戲劇》評）。
從他的話劇處女作《於無聲處》到《血，總是熱的》，以他“言人之不能言，言人之不敢言”的筆鋒，撥動了觀眾的心弦；以他對生活的真知灼見，挖掘出令人深思的社會問題；以敏銳的觀察力和捕捉力，探求社會生活豐富 複雜的底蘊。他敢於面對嚴峻的現實，但對它的剖析卻絲毫沒有“看透一切”、“事事皆非”的頹喪情緒。因而他的作品既給人以力量，又給人以思考，幽默中見哲理，妙趣中見機鋒（《上海戲劇》評）。
