宋書風最盛，名家輩出。惟歷來談論宋代書法者，皆以四家為代表。其實兩宋書家，何止千百，然一般書史，僅舉蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄為代表，乃因其四人皆屬才學高超，且皆能上學六朝，不守唐人窠臼，而各具面目，形成宋書「尚意」之獨特風格，因此被稱為宋四大家。
基本介紹
- 本名：宋四大家
- 所處時代：宋朝
- 民族族群：漢人
- 包括：蘇黃米蔡
蔡襄,蘇軾,黃庭堅,米芾,
蔡襄
蔡襄（西元一○一二～一○六七年），字君謨，興化莆田人，生於宋真宗祥符五年，卒於英宗治平四年，享年五十六歲。仁宗時擧進士，官至端明殿學士，為仁宗、英宗朝之名臣，特以剛直見稱。
君謨書風，帶有顏書風貌，溫潤妍媚，為時人及後世所珍愛。（圖1）。宋史謂其「工於書，為當時第一」。東坡則評其書「天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小楷次之，草書又次之，大字又次之，分隸小劣。又嘗出意作飛白，自言有翔龍舞風之勢，識者不以為過。」其分隸今已不可見，而行草書跡則不少，故宮曾集印成冊。又其行楷如「謝賜御書詩表七言詩」，現藏日本，風流蘊藉。至其大字如「顏魯公自書告身跋」及「萬安橋記」字法全學魯公書。清道人謂其「無一筆不從魯公出，無一筆不似魯公」。米芾評其書法「如少年女子，體態嬌嬈，行步緩慢，多飾繁華。」黃山谷亦說其「時有閨房態度」。由此可知，其書法雖近於顏，卻未若顏字之氣魄雕偉，天姿豪宕。然其草書多學晉法，或可謂為創新之擧。
蘇軾
蘇軾（一○叄六～一一○一），字子瞻，自號東坡，眉山人，生於宋仁宗景佑叄年，卒於徽宗建中元年，享年六十六歲。嘉祐二年（一○五七）成進土，後因黨爭之故，先後遭貶謫，顛沛流離，終客卒於常州。
東坡才大如海，集詩、詞、賦、古文於一身，其書風可說醞釀書史文章、儒釋道技、詩詞繪律，而後發之於筆墨。故黃山谷稱「東坡書，學問文章之氣鬱郁，芊芊發於筆墨之間，此所以他人終不能及爾。」東坡亦嘗自謂「我書意造本無法，筆畫信手煩推求。」又謂「作字之法，識淺、見狹、學不足，叄者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。」蓋知東坡之書，全由學問蘊積而來，非人力所可勉強而得。至於東坡之學書歷程，黃山谷知之頗詳，謂：「東坡道人，少日學蘭亭，故其書姿媚似徐季海。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁，乃似柳誠懸。中歲喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至於筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當推為第一。」又謂「東坡少時規摹徐會稽，筆圓而姿媚有餘，中年喜臨顏尚書，真行造次為之，便欲窮本，晚乃喜李北海書，其豪勁多似之。」因之，東坡習法雖力學古人，受王右軍、顏魯公、徐季海、楊風子等影響，卻能脫盡蹊徑，以尚意為主，而自創面目。
東坡傳世書跡頗多，以楷書與行書為多，草書較少。其楷體小字，秀勁姿媚，流暢自然，有蘭亭風貌。而楷書大字，全是魯書風格，如羅池廟碑，端穆渾厚，氣勢雄偉，為其楷書上乘之作。而其行書圓勁有力，沈著痛快，如黃州寒食詩（圖2），信手揮灑，變化萬端，至今為世人所稱譽。其草書，飄逸中寓有古意，亦極為開張雄肆。綜觀東坡書法，得力於天賦，學養頗多，且用筆從容自然。不拘於法，書風淳厚古雅，實為大家。
黃庭堅
黃庭堅（一○四五～一一○五），字魯直，號涪翁，又號山谷，分寧人。生於宋仁宗慶曆五年，卒於徽宗崇寧四年，享年六十一歲。自幼聰穎，及長為蘇門四學士之一，官至起居舍人，亦因黨爭而遭貶謫。
山谷自謂「予學草書叄十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意，其後又得張長史、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙。」又謂「余極喜顏魯公書，時時意想為之，筆下似有風氣。」山谷學書近取當代，遠則力追古人，尤以唐賢如張旭、懷素、高閒、顏魯公為主。此外又上法二王，遠追秦漢，因此康有為稱譽其書法「變化無端，深得蘭亭叄昧」。 山谷書法，亦屬「尚意」風格，他自謂「晚入峽，見長年湯槳。乃悟筆法。」故其書風特異，橫筆往往特長，且波磔頓挫有致，真如湯槳一般。（圖3）。山谷嘗說：「右軍嘗戲為龍爪書，今不復見。余觀瘞鶴銘，勢若飛動，豈其遺法耶？」可見其左右開展之體勢，乃是由瘞鶴銘而來。山谷以行書擅名，尤其「劉禹錫經伏波神祠詩」大卷，雄奇蒼勁，真是神品。其書法不似東坡之一任自然，由其所擅用之長波橫筆，便可窺知其用力之痕跡，後人遂譏其作意，殊不知此即為黃字之特色。其字氣長萬貫，英氣逼人，令人有睥睨絕世之感。
米芾
米芾（一○五一～一一○七），字元章，號南宮，又名米黻，自號襄陽居士。生於宋仁宗皇祐叄年，卒於徽宗大觀元年，享年五十七歲。詩、文、書、畫俱佳，官至禮部員外郎。米芾其人機靈刁鑽，散漫不羈，行徑怪特，奇裝異服，人稱「米顛」，又好貶抑他人，標榜自我，且作豪語曰：「一洗二王惡札，照耀皇宋萬古！」足見其狂妄之態。
然其書法，評價甚高，東坡贊之為「超逸入神」「沈著痛快」，乃因其用功特勤，「自少至老，筆未嘗停」。據張醜真跡日錄記載其「十歲寫碑刻，學周越、蘇子美札，自作一家，人謂有李邕筆法，聞而惡之。遂學沈傳師，愛其不俗，自後數改獻之字，亦取其落落不群之意耳。」亦嘗自云：「壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸長處，總而成之；既老始自成家，人見之，不知以何為祖也。」足見米芾學書臨摹之廣，用功之勤，轉益多師，博採眾長，終成自我面貌。
米芾亦以行書見長，其書看似縱逸，不拘成法，其實出於古法頗多。然其能將古法靈活套用，無論正鋒、側鋒，方圓肥瘦、輕重偃仰，若筆皆成妙趣，形成搖曳多姿之米書風格。因此，其子米友仁即謂其父之字「四角轉摺有八面，筆筆皆翔動」。米書真是隨意落筆，皆得自然。今日所流傳之米芾法書頗多，墨跡如「蜀素卷」（圖4）、「苕溪詩」，或健勁，或豐妍，皆屬精嚴之作。
蘇、黃、米、蔡四大家，皆能擷采前人筆法之精髓，不為法所囿，遂能自創新體，且重視發揮個人之長處，因此書風其突破性與開創性，使者法風格遂漸傾向個人化與藝術化，故宋代在書法藝術方面之發展，尤其行書之成就，可謂登峯造極。
