《安德烈塔可夫斯基》是2011年北京大學出版社出版的圖書，作者是貝克。
基本介紹
內容簡介,作者簡介,目錄,
內容簡介
將拍電影視為信仰，這是塔可夫斯基的雄心，他曾坦率地寫道：“人哪怕只背叛自己的原則一次，他與生命的聯繫就不再純粹，欺騙自己，便是放棄一切，放棄自己的電影，放棄自己的人生，”這一不妥協的姿態概述了導演的情操和美學觀。
如果說塔可夫斯基的長片處女作(伊萬的童年)代表了蘇聯電影的復興，那么，真正的塔可夫斯基則誕生於(安德烈·盧布廖夫)，在這部電影中，他向上追溯，越過了一切“蘇聯藝術”，把根扎進了俄羅斯的文化傳統之中，自此，塔可夫斯基逐漸成為當局眼中的一名“問題導演”，而對西方來說，他又代表了體現在作品(鏡子)和(潛行者)中的深沉，痛苦的俄羅斯意識，最終，塔可夫斯基於1982年毅然決然地離開了蘇聯，鄉愁與信仰成為他在放逐生涯中揮之不去的兩種激情，也貫穿了他的最後兩部作品(鄉愁)和(犧牲)。
《安德烈·塔可夫斯基》圍繞塔可夫斯基珍視的主題——大地的存在。人們的孤獨，夢境，神秘主義——而展開，著重分析他獨特的電影語言，最後兩章以傳記性內容為這一主題學研究畫上句號。
作者簡介
安托成·德大的·貝克
Antoine de Beaecqwue電影批評家、史學家、法國《解放報》文學版主編。
目錄
前言
第一章 塔可夫斯基的人生之旅
“做個蘇聯人”的願望
“做個俄國人”的意願
流放：鄉愁與宗教
第二章 雨水光影下的大地男兒
大地與水（《犧牲》）
蒼穹之水（《安德烈·盧布廖夫》）
第三章 大師的孤獨與驕傲
作為造物主的塔可夫斯基，或成為最偉大的人的願望
孤獨，或冷漠的習性（《鄉愁》）
第四章 脆弱生靈的肖像
童年，魔鬼之美（《伊萬的童年》）
女性的肖像（《鄉愁》）
瘋子、預言者和殉道者（《鄉愁》）
