姚尼奇

《姚尼奇》是俄國作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創作的短篇小說，發表於1898年。

小說描寫了德米特里·姚尼奇·斯塔爾采夫的悲慘經歷。他原來是一個努力工作，勤于思索，熱情誠懇，願意造福社會的年輕醫生，但由於舊生活的侵襲，庸俗社會的腐蝕，他逐漸變化，最後沉淪下去，變成貪婪而冷酷的市儈，喪失人的品質和感情的牌迷、酒鬼和守財奴。作者在小說中深刻揭露了19世紀90年代俄國知識界落後分子的庸俗實質。

基本介紹

• 作品名稱：姚尼奇
• 外文名：ионыч
• 作品別名：約內奇
• 文學體裁：短篇小說
• 作者：【俄】安東·巴甫洛維奇·契訶夫
• 發表時間：1898年
• 字數：約11000

內容簡介

主人公姚尼奇是C城附近的一位醫生。初來省城時，他還是一個年輕的，心地善良的鄉村醫生，愛好廣泛，喜歡讀書，聽音樂，結交品格高尚，有文化修養的人。在窮鄉僻壤里工作，他特別苦悶，因此，他結交了圖爾金一家。圖爾金一家在C城可謂名流。家長伊萬·圖爾金常常為慈善性的募捐舉辦業餘公演，他知道許多掌故、謎語、諺語，喜歡開玩笑，講俏皮話；他的妻子薇拉常寫小說，喜歡當著客人朗誦自己的作品；女兒卡佳是一個年輕的姑娘，會彈鋼琴，但實際上，這家人只是附庸風雅而已。姚尼奇第一次登門拜訪，就大失所望。當有人問女主人為什麼不把作品拿去發表時，她答道：“我從來不拿出去發表，我寫完，就藏在柜子裡頭。何必發表呢？……要知道，我們已經足可以維持生活了。”在場的人都長出了一口氣，覺得真是萬幸。而女兒卡佳彈琴的手法也極其拙劣，但他們卻自以為是，沾沾自喜。

儘管如此，姚尼奇還是愛上了卡佳。本來藉助於對卡佳的愛，姚尼奇或許有希望成為一個有修養、有才氣的人，但不幸的是，他遭到了卡佳的拒絕。隨後，卡佳去了莫斯科學音樂。而姚尼奇在周圍社會環境的感染下改變了興趣：除了打牌，就是掙錢，“每到傍晚，他總要從衣袋裡拿出看病賺來的鈔票細細地清點，等到湊滿好幾百，他就拿到互相信用公司去存活期存在款。”他長得越來越胖，人們對他的招呼也發生了變化，剛到C城時，人們尊敬地稱呼他德米特里·姚尼奇；後來，人們簡單地稱他為姚尼奇。儘管卡佳後來主動向他示愛，但他那時已經麻木不仁。就這樣，他一步步走向墮落，喪失了人的尊嚴。

創作過程

《姚尼奇》創作於1898年，此時的契訶夫正處於創作的高峰期。《姚尼奇》開始是以第一人稱敘述形式寫的，但後來改變了形式。

小說最初發表在《田地》雜誌1898年第9期的《每月文學附刊》上，原有副標題《安東·契訶夫的小說》。後來，該小說經作者取消副標題，並略加修改後，收入他自編的文集第九卷。

人物介紹

姚尼奇

姚尼奇從一個尚有一絲志趣的青年逐漸變成了一個典型的市儈。他想買一處待售的房屋，可以不顧屋內婦女是否穿衣，徑直闖入察看房屋情況。在卡佳向他示愛後，他居然想起晚上常常從衣袋裡拿出鈔票來，津津有味地清點。到最後，當別人提起圖爾金家卡佳本人時，他已經一記憶模糊，當初付出的純真感情已被薰心利慾擠掉了。

卡佳

卡佳剛一出場給人一種自命不凡，而技藝拙劣、無知的少女印象。她故意捉弄姚尼奇，自以為是。但是莫斯科回來後，她對姚尼奇的態度發生了轉變。文中雖然沒有點明其轉變的原因，但仍然可以猜到：外面的世界太大了，能人太多了，對她一個涉世未深，只學得一鱗半爪手藝，又自以為是的貴族小姐來說，打擊太大了。相比之下，孰輕孰重，昭然若揭。但卡佳同樣無力對抗社會。在爭取姚尼奇的打算失敗後她只有順應現實，再次年復一年，日復一日過起貴族小姐波斕不驚的生活。

作品鑑賞

作品主題

揭露了19世紀90年代俄國庸俗生活

姚尼奇既是庸俗的體現者，同時，又是庸俗的揭露者，而這也正是這個小人物形象的意義所在。姚尼奇起初喜歡圖爾金家，認同圖爾金的風趣幽默，欽佩圖爾金太太的文學才華，欣賞卡佳鋼琴演奏技藝的高超，以至於產生了向她求婚的衝動。但是，四年之後，當卡佳主動向他示愛時，卻遭到了他的拒絕，這絕不是對從前被卡佳拒絕的一種報復，而是當“他再到圖爾金家，由於一切還是原樣，他便感到這一切庸俗得不可忍受了，坐上馬車離開了這裡”。他看到生活的整體及其循環往復、單調的運行規律—昨天是如此，今天是如此；去年是這樣，今年是這樣；過去是這樣，現在是這樣，那么將來還是這樣。在這裡，生活表現出它全部的平庸性和荒謬。

家長圖爾金看上去健談、幽默，但內心卻異常空虛。每逢客人登門，他總是一句“您老好啊”。為了顯示風趣和高雅，他總喜歡“用一種他獨有的奇特語言”招引客人發笑，諸如“偉乎其大”、“真不賴”、“一百二十萬分的感謝”之類，這些話聽起來“顯得做作，沒有靈魂，華而不實，很不得當”。圖爾金太太的庸俗以輕浮淺薄為其特徵，她之接近文學只是為了炫耀文學才華而已。女兒卡佳的庸俗表現在兩個方面。一是用彈奏鋼琴取悅客人，在自我陶醉和肉麻的吹捧中顯出得意忘形，其庸俗無聊在虛榮心的滿足過程中顯露無遺。二是意志薄弱，以至理想幻滅，最終陷入庸俗泥潭不能自拔。最後她真誠地向姚尼奇表達純潔愛情，但得到的卻是出乎意料的冷遇。這意外的結局，可謂對卡佳因庸俗斷送藝術前程行為的喟嘆和針砭。

藝術特色

在這篇小說中語言的個性化特色非常明顯。圖爾金一家的語言是典型化的圖爾金似的語言，充分表現了他們盲目自信、賣弄聰明的共性，同時，每個人的語言又表示了他們的個性特徵。老圖爾金的語言奇特、古怪，以賣弄俏皮為特徵。他常常高談闊論。運用稀奇古怪的詞語已經變成了他的習慣，多年不變。

契訶夫在這篇小說中使用的另一個藝術手法是，人物心理的變化和性格的發展影響到語言的變化。例如，伊萬·彼得羅維奇·圖爾金的女兒卡佳最初自命為一個天才的音樂家，因此，她的語言非常幼稚、盲目自信、浮而不實、富有幻想。契訶夫在這篇小說中還使用誇張的語言，精確的比擬來對否定的人和事進行幽默的諷刺。例如，卡佳彈琴，常常一彈就是很長時間，曲子又長又單調，非常乏味，但彈完後父親大加誇獎，客人們也向她祝賀。契訶夫使用了幾句誇張的話和精確的比擬來加以諷刺。

作品評價

俄國資產階級自由派批評家奧夫夏尼科·庫利科夫斯基《大眾雜誌》：（作者在這篇小說里）“出色地完成了藝術地、典型地描繪人物的任務，例如無聊而沒有才華的圖爾金一家人”，（又如墮落的斯塔爾采夫），“他雖然那么憎恨那些因循守舊的人，其實。他與他們是一丘之貉”。

作者簡介

契訶夫（1860—1904），俄國作家，1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進入莫斯科醫科大學醫學系，1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。

他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。後來，他由開始創作戲劇，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由自主的悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。