《奔騰尺幅間》是2008年百花文藝出版社出版的圖書,作者是徐悲鴻。
基本介紹
- 書名:奔騰尺幅間
- 作者:徐悲鴻
- 出版社:百花文藝出版社
- 出版時間:2008年1月1日
- 頁數:322 頁
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787530647998
《奔騰尺幅間》是2008年百花文藝出版社出版的圖書,作者是徐悲鴻。
《奔騰尺幅間》是2008年百花文藝出版社出版的圖書,作者是徐悲鴻。內容簡介本書收集了徐悲鴻在1919年到1951年談論藝術、教育、鑑賞的部分文章。集中闡發了他的藝術觀念、教育理想,體現了徐悲鴻的藝術觀、人生觀、教育觀和對...
《奔騰尺幅間》《世界十大博物館》《義大利文藝復興美術》《徐悲鴻年表》曾應邀赴加拿大、新加坡、馬來西亞等國舉辦個人畫展,作品被歐美亞洲各國收藏家和收藏機構收藏。[font style="LINE-HEIGHT: 200%"]出版有《 徐慶平畫集》。譯著有《莫奈》、《羅浮宮美術館》、《外國美術簡史》、《現代繪畫辭典 》、《西方藝術史...
本書以徐慶平所編《奔騰尺幅間》一書為底本,我們在這些文字中,似乎看到了一個畫家怎樣從各方面吸取前人繪畫的成就,推陳出新而最終成功,以及怎樣自豪於宙國古代畫家們的傑作,怎樣努力維護和宣傳本民族的優秀藝術成果。這些文字難道不是我們最值得珍視的文化遺產嗎?徐悲鴻的繪畫作品熔古今中外技法於一爐,具有強烈的...
陳衍虞說得更透,稱讚林大欽“諸策已高距千仞峰頭,令人攀躋俱絕,所謂屈注天潢,倒連滄海者,於寸璣尺幅見之。雜置蘇集,誰判澠淄。”告假辭官 1534年(明嘉靖十三年),林大欽因母親不適應京城氣候,又深感宦海叵測,且為內閣副輔嚴嵩等嫉忌排擠,遂告假奉母回鄉侍養。回家鄉潮州府後,朝廷雖然多次召喚,...
成為新文化的踐行者和傳播者。圖書目錄 鐵肩擔道義 ——李大釗的革命生涯 新文化的方向 ——魯迅以筆為戈 頭上照耀著紅星 ——郭沫若的紅色歲月 沁入筆墨的家國情懷 ——茅盾的文學道路 人民藝術家 ——老舍的家國情懷 奔騰尺幅 吞吐大荒 ——徐悲鴻丹墨里的家國情懷 紅豆生南國 ——勞動人民的紅線女 後記 ...
本冊在構圖上,布局與留白疏密得當,於尺幅之間營造出清秀而又豐潤的山水小景。山石、樹木上用筆率意,樹木取法“筆筆力追古法”融黃大痴、董其昌、趙令穰於一體,山石吸取了當時畫壇主流“四王”,尤其是王原祁的藝術特點,用色絳翠斑駁,淺絳和青綠手法的運用與融合,丘壑龍脈走勢勾勒參差,填以青綠,再用枯筆乾墨以...
《條幅名品精選·原寸複製高清大圖:傅山3》是2012年西苑出版社出版的圖書,作者是朱百鋼。內容簡介 《條幅名品精選·原寸複製高清大圖:傅山3》從支離破粹、大小尺寸失當的老師字帖,升級到完整清晰、臨摹裝裱皆宜的複製原作。通覽一代行草書大師傳世條幅墨跡(72件),啟發當今大大尺幅書法創作的不二法門。觀賞,更加...
時用渴筆,增加了蒼勁老竦的意味。《條幅名品精選:祝允明1(原寸複製高清大圖)》從支離破碎、大小尺寸失當的老式字帖,升級到完整清晰、臨摹裝裱皆宜的複製原作,通覽一代行草書大師傳世條幅墨跡(8件),啟發當今大尺幅書法創作的不二法門,觀賞,更加全面清晰;臨摹,尤為精準便捷;裝裱,即是大幅立軸。
一連兩句似與上文全無干涉,“今為羌笛出塞聲”一句用“今”字點醒,“羌笛”、“出塞”又與上文的“幽燕”、“遼東”呼應。最後用“使我三軍淚如雨”一句總結,把首句的少年男兒包涵在內,挽住上面的突接,全首血脈豁然貫通。寥寥短章之中,能有這樣尺幅千里之勢,這在李頎以前的七言古詩中是沒有的。
清末俞陛雲《詩境淺說續編》:前一句寫山河勝概,雄偉闊遠,兼而有之,已如題之量;後二句復餘勁穿札。二十字中,有尺幅千里之勢。作者簡介 王之渙(688—742),唐代詩人。字季凌,祖籍晉陽(今山西太原),其高祖遷至絳(今山西絳縣)。講究義氣,豪放不羈,常擊劍悲歌。其詩多被當時樂工制曲歌唱,以善於...
景觀石: 將祖國的大如河山濃縮在一石之上,尺幅千里的景觀萬象一眼蔽之。以立體畫面為特色,形神兼備,意貌共賞。彩色石: 奇石以多種色彩表現,奼紫嫣紅,花團錦簇,光彩奪目,觀之賞心悅目。抽象石: 石上紋理或造型內涵深邃,一眼不能識透,讓人回味無窮,多以形形色色妙趣橫生而展示其魅力,甚而表達著...
《條幅名品精選·原寸複製高清大圖:傅山2》是2012年西苑出版社出版的圖書,作者是朱百鋼。內容簡介 《條幅名品精選·原寸複製高清大圖:傅山2》從支離破碎、大小尺寸失當的老式字帖升級到完整清晰、臨募裝裱皆宜的複製原作,通覽一代行草書大師傳世條幅墨跡(72件),啟發當今大尺幅書法創作的不二法門。《條幅名品精選...
1963年,在保定舉辦速寫展,另創作作品《巡邏圖》《奔騰急》《載歌行》《同飲一江水》等。並由人民美術出版社出版《黃胄作品選》。1964年,到井岡山、韶山寫生,另創作作品《談心》《親人》《井岡山第一面紅旗》等。1965年,到醴陵參加“四清”運動。1966年—1972年,因“文革”被迫擱筆。1972年,為全軍美展重繪...
眼空蓄淚淚空垂,暗灑閒拋卻為誰?尺幅鮫綃勞解贈,叫人焉得不傷悲!拋珠滾玉只偷潸,鎮日無心鎮日閒,枕上袖邊難拂拭,任他點點與斑斑。彩線難收面上珠,湘江舊跡已模糊,窗前亦有千竿竹,不識香痕漬也無?詠白海棠詩 賈探春 斜陽寒草帶重門,苔翠盈鋪雨後盆。玉是精神難比潔,雪為肌骨易銷魂。
姚伯齊的“潑彩”作品與“焦墨”完全不同:小尺幅,色勝墨,潤勝枯,陰柔勝陽剛。從焦墨到潑彩,就畫家個人言,或許出於心理補償的需要;就作品來說,潑彩之作由由多取近取景變作多取遠景,由恢宏變作清麗,由凝重沉實變成了飄忽迷離。若說其焦墨展現了三峽之骨,潑彩則展現了三峽之影。一個壁立千仞,震人...
楊先畫平遠山水,氣象肅穆,吞吐大荒,所謂尺幅,具千里之勢。中央音樂學院教授、著名書法家藍玉崧1991年夏題畫 “思想境界,藝術技巧”是提高繪畫的重要基礎,觀楊先畫集有感。當代國畫大師崔子范1996年冬題詞 楊先先生在藝術上的追求以及自己一些想法和藝術上新的表現手法是超前的,這樣的畫家並不多,楊先的創作...
海外名士亦深愛其畫,寸箋尺幅,視若拱壁。著名學者李政道、楊振寧,德國著名科學家哈肯博士以及數位日本學者,都將顏氏作品視為珍藏。著作有《榮寶齋畫譜(人物部分)》、《歷代名家名將畫譜》、《怎樣畫馬》、《顏梅華歷史人物畫冊》、《顏梅華寫意花卉》、《馬與猴》、《畫猴技法資料》、《顏梅華教蘭》等。“墨...
1991 年年底,杜鍵重繪此畫,尺幅略小,畫面中水勢略有不同,命名為《黃河激流》,參加 1992 年 1 月在中國美術館舉辦的“二十世紀 · 中國:中央美術學院院展”並被中國美術館收藏。中國美術館將作品名改回《在激流中前進》。2020 年,杜鍵再次重繪,畫面中水的形態有較大變化,命名為《不息的黃河》。這幅...
看了余新志先生的山水、花鳥、人物,無不感到是一種全新的美的享受。他的畫無論是小品尺幅,還是巨幅大作;無論是彩色的,還是純墨味的,都生動傳神,獨具魅力。他的畫,好就好在有筆墨功底,有創新,有個性,詩情畫意;書法功底也很深厚,韻味無窮。我們衷心祝願他在今後的藝術道路上,創作出更多更新更美好的畫卷...
其後唐庚繼之⑦,尺幅千里,蘊涵深厚。惟文天祥人格氣節⑧,足可光照日月,輝耀千秋。有清一代,俊彥薈萃。葉適詠月,傳千古絕唱;逢辰侍親,揚萬世孝名;秉綬重教興文,百姓稱賢;宋湘傳道授業,青史流芳⑨。時入近代,英雄偉烈:中山高舉義旗,首當其衝⑩;仲愷正氣浩然(11),血染長街;恩來東征平叛,運籌帷幄;葉挺叱吒風雲,...
他深入研究海峽兩岸人文資源與文化生態,切入寫意人物畫創作,注重反映現實生活和地域特色,融合中西、兼取南北,無論是巨製還是尺幅,無論是主題性的宏大敘事還是唐詩宋詞的演繹,都顯示了雄中寓秀、穩健豪放的新寫實風格,拓展了當代水墨人物畫的表現力,尤以表現惠安女的獨特佳構而享譽畫壇。他以惠安女為載體,訴說...
中國的風景畫“尺幅之間見深遠”,不講究比例尺寸,更接近於概括與含蓄的真實。“圖外有畫,咫尺千里,餘味無窮”“只見片斷,不逞全形”,以表現情緒為主,各家皆飽覽山色而在情緒濃厚時一發其胸中之所積,所畫皆系一種印象,從來很少對著畫的。而西方的風景畫則是對象的描寫,以模仿自然為能事。中國國畫採取...
機關算盡太聰明,反算了卿卿性命。生前心已碎,死後性空靈。家富人寧,終有個家亡人散各奔騰。枉費了,意懸懸半世心,好一似,盪悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡。呀!一場歡喜忽悲辛。嘆人世,終難定!《留餘慶》巧姐 留餘慶,留餘慶,忽遇恩人,幸娘親,幸娘親,積得陰功。勸人生,濟困扶窮,...
長白——北京——名山大川,美之路——耕墨人,他盡力把握中國畫的現代意識突出東方情蘊,心境與靈思,情緒與感嘆,呈現與尺幅的卻是平實與磊落。畫家方永平先生,大自然的歌手,讓長白墨韻永逸人間。是的,我們無法逃避心靈的生息、萌發與靈魂的安寧,而藝術是對生活的認知、評判和情感釋放的載體,是生命中不可缺的...
[7]林陽地.創新寄於歡愉意蘊出於尺幅—二胡曲《康巴弦子》[8]林陽地.二胡敘事曲戲劇性初探[J]。四川戲劇,2009 (2)《二胡表演者的藝術修養述評》湯壽高 (四川藝術職業學院 四川成都 610091)引 言 二胡表演是二胡藝術的中心環節。一度創作的二胡曲譜只有通過二胡表演使之成為魅力之音響才能呈現其藝術價值,而二胡...
讓人感受到事業蒸蒸日上,明天無限美好。隨著老董名氣的提升,一些藝術文化公司開出高價擬同他簽約,他都婉言謝絕了。老董創作的畫多為大尺幅,氣勢不凡。現在一般畫家的作品動輒數千元乃至數萬元一平尺,老董的作品如果按市場潤格價來衡量價格不低並具有非常大的升值空間,且極具收藏價值!
儘管這種藝術摸索是幼稚的,是通過模仿、借鑑、創新的方式來進行的,可是在蹈虛躡影以形繪神以小見大的氣韻尺幅里,是青山綠水、古榕、花橋鼓樓、吊腳人家和飛澗湍流等黔東南山水不可缺少的元素。吊腳樓畫派的創作,說到底是創美性的,是走向邊緣,從邊緣的地域的元素來創造美的。它的繪畫有點逆於主流的創作觀念,...