蘇北抗日老區，一個偏遠的小山村麒麟村方家抗日的故事。方大姑是一位在麒麟村德高望重的中年婦女，年輕守寡，為了方家的香火不絕，毅然挑起了方家的全部重擔，為了方家的興旺，她二十年來含辛茹苦、親自墾荒開闢了一塊荒地，種植藥草，懸壺濟世，治病救人，深受麒麟村一代人們的愛戴。以此艱難地將兩個兒子方劍豪和方劍雄扶養成人，把滿腔的希望寄托在兩個兒子身上，企盼著方家世世殷實，代代安康。然而長子劍豪性情憨直痴頑，受人欺騙，賭博敗家。方大姑憤恨不已，嚴加斥責，方劍豪悔恨交加，揮刀斬去一指，以明心志，立誓重新做人。基本資料
總導演：，導演：王鹹俊，作曲：，演員表，方大姑：陳澄，方建豪：邱小祥，白燕坪：陳芳，娟 紅：王萍，小安平：薛慧君，方建雄：陳明礦，日本軍曹：周海晨，日本兵：徐永軍，領唱：蔡蘭秋 徐永軍，合唱：本團演員
基本介紹
- 中文名：太陽花
- 導演：余笑予
- 編劇：盧冬紅
- 作曲：趙正方
故事內容,相關劇評,
故事內容
《太陽花》以抗日戰爭為歷史背景，演繹的是
劍豪在內兄的引導下參加了抗日隊伍新四軍。在日寇掃蕩馬塘時，為掩護鄉親們轉移，英勇犧牲在敵人的屠刀下。雖然走過歧路，最終卻為民族的獨立和解放而英勇獻身，方大姑痛失愛子，雖悲傷卻自豪。大兒子劍豪成了民族的英雄。最為方大姑喜愛的是幼子劍雄在省城讀書。劍雄學業優異，得到日本校長的賞識，被校長收為義子，並保送去國外留學，自然成了方大姑唯一的寄託和方家光宗耀祖的希望。
方劍雄回家帶回青梅竹馬的同窗女朋友白燕坪，這個不受封建禮教所拘束，敢於衝破傳統封建思想追求自由的新女性，不為世俗所左右，忠於愛情、不貪富貴，無愧於心，這卻是與傳統的方家格格不入的不同另類觀念，被方大姑視為不肖。劍雄被那位日本校長義父送往日本留學，倔強的燕坪就以花神廟為學堂，以教書維持生計，自強自立決不求方大姑。渴飲麒麟水、飢食百家餐。她的自立自強和對全村兒童的付出的心血，終於打動了方大姑，不但在心裡早已接納了這位純潔可愛的好兒媳，並把她視做自己的親生女兒一樣疼愛，時時著人去探望，送衣送食直至日本鬼子占領了省城，方大姑再也不放心燕坪獨自一人在外教書差娟紅接燕坪回家。倔強的燕坪仍甘守清貧，苦苦等待著方劍雄的歸來。
直至燕坪被日本鬼子追殺，逃到方家，與方大姑、娟紅等定計除掉了兩個日本鬼子，從此方家一門孤寡的心緊緊連在
了一起。燕坪與劍雄兩年的別離，在這樣驚魂未定之時，方劍雄一步踏進家門。全家開始大家都是愕然，定神細望真是劍雄回來了，頓時，喜悅無比。燕坪的一聲：劍雄，可以聽的出聲音因激動而顫抖極是捕捉到了人物的內心。
緊接著的一場――洞房：二人久別重逢，燕坪在愛人劍雄跟前正是訴不完的離情，流不盡的淚水，劍雄卻催促速速離開，引起燕坪的警覺，套出日本人馬上將要血洗麒麟村，聰明的燕坪設計支開方劍雄，獨自跑出家門要給麒麟村鄉親鳴鐘報警。
方劍雄日本富士山下兩年的學習受訓，竟然死心塌地認賊作父，淪為日本人侵略軍的翻譯官，為侵略者出謀劃策、屠殺抗日誌士，此番又要帶領敵人清鄉麒麟村。當發現一直以來最心愛的未婚妻白燕坪要去鳴鐘報警時，居然狠毒瘋狂地親手殺害了這位純潔、美麗又善良的白燕坪。是方大姑同娟紅一起掩埋了這位未過門的方家好媳婦。方大姑明白了一切，帶領日本劊子手血洗馬塘的是劍雄、親手殺害燕坪的也是劍雄。可以說是方劍雄奪去了兩位至親至愛的人劍豪和燕坪年輕的生命。面對親情、鄉情、民族仇、母子情、麒麟村鄉親父老的安危和方家是否能接續香火的激烈感情衝突。方大姑在現實與希望，個人感情與民族大義的巨大矛盾痛苦中做出了最後的擇抉，要除掉這個家族的孽障、民族的敗類。終以一腔民族正氣，大義滅親、清理門戶，毅然用毒死日本鬼子的藥酒，親手毒死了賣國求榮、喪心病狂的漢奸兒子。這個劇以淮劇特有的表現手法，演員們真切感人的表演，
給觀眾以強烈地震撼――突出主題“勿忘國恥”。
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江蘇省淮劇團新版淮劇《太陽花》描寫了抗日戰爭期間發生在蘇北農村的一個故事。主人公方大姑含辛茹苦帶大兩個兒子，一個成了抗日英雄，一個淪為日本漢奸。面對民族恨、母子情，方大姑最終選擇親手毒死了漢奸兒子，保全了全村人的性命。該劇1994年創作至今，已演出300餘場，其間幾經打磨，目的就是使其成為一部真正意義上的戲曲現代戲。該劇導演是曾執導“國家舞台藝術精品工程”劇目《膏藥章》的我省著名戲曲藝術家余笑予。
淮劇是江蘇地方戲三大劇種之一，因唱段超出一般戲曲長度，故有“唱不死的淮劇”之說。方大姑的扮演者、榮獲第21屆中國戲曲梅花獎的青年演員陳澄，以精湛的演技和韻味十足的唱腔，展示了這一有著200年歷史的古老劇種的聲腔力，博得了台下觀眾的陣陣掌聲。
淮劇乃流行於江淮之間、鹽阜地區以及上海等地的地方劇種，唱起來質樸粗獷，高亢蒼涼，自有其獨特的醇厚韻味和審美氣質。淮劇多為悲劇題材，演員尤以唱功見長，那些小悲調、十字調、老淮調、大麥調……經演員有板有眼聲情並茂地唱出來，感染力極強，往往台上悲怨慷慨，台下是唏噓一片。
淮劇既不同於南方越劇崑曲的陰柔，也不同於北方秦腔或豫劇的陽剛，而是於陰柔之中糅合了陽剛，又在陽剛之中滲透了柔美。
