大學才子派

介紹

大學才子派是指16世紀80年代英國出現的一批人文主義劇作家。

他們多數確實是大學畢業生，至少是在倫敦最優秀的學校接受過人文主義教育的青年知識分子。

這一批作家致力於英國戲劇改革，把戲劇藝術提升到了一個新高度。這些劇作家大都在牛津或劍橋受過教育，然後從事在當時被視為並不十分光彩的戲劇行業。

他們將各種影響融為一體，其中包括古羅馬戲劇以及模仿古羅馬戲劇的學院劇、中世紀的道德劇、當代的義大利與法國戲劇，從而創作出結構嚴謹、情節生動、詩意盎然的、他們對於戲劇形式的發展也作出了很大貢獻，創造出復仇悲劇、浪漫喜劇和歷史劇等多種戲劇形式。

這些劇作家包括托馬斯·洛奇、約翰·黎里、喬治·皮爾、克利斯托弗·馬洛、托馬斯·基德等。

大學才子派悲劇代表作大學才子派創作悲劇蔚為大觀，按題材可分為幾類：

一類是復仇悲劇，以復仇為主線，如基德的《西班牙的悲劇》、C.圖爾納（1575？～1626）的《復仇者的悲劇》（1607）、J.韋伯斯特（1580～1625）的《馬爾菲的公爵夫人》（1613？）等。

這類悲劇的出現反映了塞內加復仇劇的影響，也反映了社會的動盪和人們渴求正義的普遍心理。

《哈姆雷特》大大突破了復仇悲劇的局限，表達了人文主義的理想和時代的精神。

另一類是所謂情慾悲劇，如馬洛的《浮士德博士的悲劇》（1588？）、《帖木兒大帝》（1588？）、《科利奧蘭納斯》（1601），嬌生的《西亞努斯的覆滅》（1603），查普曼的《布西．德．昂布瓦的復仇》（1610）等。情慾悲劇反映了當時流行的認為人的氣質欲望決定命運的觀點。

同情慾悲劇常常結合著的是所謂惡行悲劇，它們深刻地揭露了野心家的罪惡，也揭露了嫉妒、自負、邪惡所帶來的災難。

值得注意的是，除上述傳統地表現貴族生活的悲劇外，還出現了一些反映中產階級生活的悲劇，如無名氏的《費弗夏姆的阿登》（1592）和《約克郡悲劇》（1605）以及T.黑伍德的家庭愛情悲劇《死於仁慈的女人》（1603）。

克里斯托夫·馬洛（1564—1593）是大學才子中最有才華、成就最大的一個，在文學史上享有“詩劇的晨星”、“英國悲劇之父”的美譽。他是莎士比亞以前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文藝復興戲劇的真正創始人。

馬洛與莎士比亞生於同一年，故鄉是古老的坎特伯雷城。他的父親是一個鞋匠，馬洛的出身寒微與莎士比亞十分相似，但他卻在莎士比亞被迫輟學的同時幸運地進入了劍橋大學，得以系統地學習拉丁文、希臘文和神學課程，這為他早莎士比亞一步從事戲劇與詩歌創作並聲名鵲起奠定了基礎。

就在莎士比亞戀愛、結婚、生子的那段日子裡，馬洛連續拿到了藝術學士和碩士兩個學位。父母本希望他做一名神父，可是馬洛天性狂放不羈，既無心獻身神壇，也不願走上仕途。他那份獨異的才情使他畢業後步入了戲劇的殿堂。

馬洛是一位戲劇天才，23歲便寫出了第一部作品《帖木兒》，立刻轟動了整個英國文壇。《帖木兒》是一部英雄劇，塑造了一個叱吒風雲卻又野心勃勃的征服者形象，充分體現了文藝復興時期的巨人精神。