書法內容
釋文
仲尼夢奠,七十有二。周王九齡,具不滿百。彭祖資以導養,樊重任性,裁過盈數,終歸冥滅。無有得停住者。未有生而不老,老而不死。形歸丘墓,神還所受,痛毒辛酸,何可熟念。善惡報應,如影隨形,必不差二。
款跋
前引首上清高宗弘曆題字“真跡無疑”。又“吉”字古題名,在此帖後邊下角。
後紙為各人題跋。
元代
郭天錫跋:唐銀青光祿大夫太子率更令、渤海郡歐陽詢,字信本,書《仲尼夢奠帖》七十八字,前後御府法書二小印,後有紹興小印,合縫處古印甚多,下跋一吉字。未曉誰氏,庚寅十月購於揚中齋家悅生圖書,亦曾入賈秋壑文府。率更初學王逸少書,後漸變其體,筆力險勁,為一時之絕,人得其尺牘,鹹以為楷范。《書法苑》云:信本行書,蟬聯起伏,凝結遒聳,裁蕭水之柔懦,拉羲獻之筋髓,比之諸勢,出於自得。此本勁險刻歷,森森然若武庫之戈戟,向背轉摺,渾得二王風氣,世之歐行第一書也。辛卯二月辛未重裝九日丁丑跋於嚴陵官舍。金城郭天錫審定秘玩。
元代
趙孟頫跋:歐陽信本書,清勁秀健,古今一人。米老云:“莊若對越,俊若跳擲”,猶似未知其神奇也。向在都下,見《勸學》一帖,是集賢官庫物,後有開元題識具全,筆意與此一同,但官帖是硬黃紙為異耳。至元廿九年閏月望日,為右之兄書。吳興趙孟頫。
清代
楊士奇跋:韋續《墨藪》歐陽正行書在中上品,歐教作有八訣,最利初學學者。觀古人書,必觀墨跡,乃見妙處。比《夢奠帖》七十八字,真人間絕無僅有希世寶也,蓋嘗入宋御府矣。趙文敏公所題考碑誌是三十七、八歲筆,故與後來特異。吾家蓄古墨跡,此為最久。正統八年四月六日楊士奇謹識。
清代
高士奇跋:“歐陽率更學王右軍書。險勁瘦硬。自成一家。議者謂其真行得獻之法。羊欣、薄紹之後。絕無能敵。獨智永欲與旗鼓相當。而率更猛銳長驅,智永亦避鋒奪氣。其傳訣善奴書訣。筆意殆盡。至雞林遣使求其書。當時名重如此。茲夢奠帖七十八字潘師旦曾刻絳帖中。項墨林藏真跡於天籟閣。清勁絕塵。有郭天錫、趙子昂二跋。其內府秘印收藏圖記。天錫言之甚悉。後又入楊東里家東里於正統八年。年已七十有九。楷法莊嚴。無衰老態。張氏書畫舫雲東里跋不存今東里之具在。且接紙圖記宛然。似非經遺失者。張青父或非目見耶。頃從崑山傳是樓得之。炎景杜門。靜閱數日所謂龍蛇飛動矛載(下缺一森字,補書於後)立者。艮不虛也。唐彥猷得率更書數行。精思學之。遂以名世。余衰懶不能動事臨摹。惟於春秋佳日。出佐吟覽。譬如人家有國色之姝。可以加餐。獨旦老翁聊藉此加餐也。康熙庚辰七月十八日秋暑未減。豌蘭再發。書於清吟堂。江村高士奇竹窗”。
清代
王鴻緒跋:“元郭祐之藏歐陽信本子奇、夢奠二帖。珍為秘寶。而尤以夢奠帖為暮年所書。披紛老筆殆不可攀。鄧文肅嘗於郭公山房見之。閱之十載。猶有餘慕。而夢奠帖獨有趙文敏一跋。聲價倍重矣。墨池錄雲。陳景元評歐書雲。世皆知其體方。而不知其筆圓。今觀文敏。以米老贊莊若對越。俊若跳擲:猶似未知其神奇。不早已為歐公闡幽耶。細審是帖用筆之意。直與蘭亭相似。宜乎唐人評論以歐書居褚河南薛少保之右不誣也。康熙五十七年歲次戊冬十月廿四日。橫雲山人王鴻緒題於長安邸舍。時年七十有四”。
明代
朱應祥跋:“歐陽率更正書結體自樂毅論來。此夢奠帖行體又從蘭亭中來。豈公多臨帖故筆意與之相近歟。觀者要於眼外出力。華亭後學朱應祥題於周鳴鳳鑑古齋”。
印鑑
《仲尼夢奠帖》上古印數處,不甚可辨。有“紹興。“付書府”(二)“御府法書”(二)“悅生”(葫蘆形)。“長”古玉押,文不辨。“趙子昂氏”。喬成氏”。“喬簽成氏”。“喬氏私印”。“考古正今”。玉押一文不辨。“楊士奇氏”。“吉泰和楊士奇圖書記。“士奇之印”。“楊氏家藏”。“廬陵楊士奇”。“陳懷審鑒”。“陳氏”。“清白之遺”。“夢禪寶鑑“陳淮望之氏一字藥州”項元汴諸印。“雲間王鴻緒鑑定印”。“儼齋秘玩”。“高士奇”。“江村秘藏。“高士奇圖書記。“竹窗”。“京兆”。“孔繼涑印”。“孔繼涑字信夫”。清“乾隆鑑賞”(園)。“三希堂精鑒璽”。“宜子孫”。“乾隆御覽之寶”。“石渠寶笈”。“嘉慶御覽之寶”,“寶笈三編”,“嘉慶鑑賞”“宣統內府”等印。項氏“禪”字編號。
創作背景
歐陽詢作為初唐書法家,受王羲之書風影響並不大,與虞世南、褚遂良書風明顯地拉開一段距離,魏碑給了歐陽詢很大影響的。《仲尼夢奠帖》根據其風格推斷,應為歐陽詢晚年所創作的,相當於貞觀初年(627—640年),為歐陽詢晚年成熟之作。
“夢奠”一事,語出《戴記·檀弓》:孔子蚤作,負手杖,消搖於門,歌曰:“泰山其頹乎,梁木其壞乎,哲人其萎乎。”子貢聞之,趨而入。子曰:“予疇昔之夜,夢坐奠於兩楹之間,予殆將死也”蓋寢疾七日而歿。觀《仲尼夢奠帖》中語頗有佛教無常、報應之意。
《仲尼夢奠帖》原為一件長卷的一部分。該長卷由《仲尼夢奠帖》、《張翰帖》、《
卜商帖》合裱在一件手卷上,因內容均涉及歷史,故稱《史事三帖》,後被分拆,高均為25.5厘米。
藝術鑑賞
用筆
《仲尼夢奠帖》用筆清峻,鋒芒畢露,給人以銳利、刻厲之感。其用筆有兩個主要特點,一是側鋒入紙,起筆無不銳利,顯然是魏碑筆法。下筆直截了當,不藏鋒斂跡,加之行筆稍快,如劍戟般的鋒芒便外耀無遺了。二是轉折頓挫帶來的刻厲。在唐書家中,初唐的柔和之風的特徵之一就是化方為圓。這樣,不僅消失了方角使之更為圓轉靈活,而且也加快了書寫的速度。歐陽詢絲毫不受這種化方轉圓的影響,他的轉折仍然是重而方,不減作楷書之法,如“仲尼”、“有”、“周”,盡骨節之露,如“奠”之第二筆,起訖三折筆,如怪石嶙峋,與北魏的刀刻痕跡何其相似。可是,這樣的筆觸是很需要有分寸感的,稍微過頭則為造作。在這方面,像歐陽詢這樣的行家也未能倖免,如“數”字就是一個病例,其“文”字旁起筆牛頭角狀,十分不雅,有趣的是把這一角狀遮去後,這一個字反而格外的流暢、順眼了。《仲尼夢奠帖》像“過”字這樣圓轉靈活、隨意自然的筆觸並不多,全篇的創作仍然是莊嚴的、認真的,作者創作心態似乎也不輕鬆,一副如《九成宮碑》那樣的廟堂面孔。
結體
《仲尼夢奠帖》結體有獨特之處,結體修長一目了然。歐陽詢不在意從橫向上進行發展,因此在行距上顯得特別疏朗,每字向下舒展時,歐陽詢也把字距拉開,使這一縱向發展顯得天地開朗。豎畫挺拔堅韌,在每一字中起著砥柱作用,使每一字的骨格堅挺起來。把《仲尼夢奠帖》與虞世南的《汝南公主墓志銘》比較,會看得更清楚。虞氏行書以柔和勝,豎畫也起支柱作用,但作用並不明顯,也不突出,似乎隱於其中;而歐氏行書豎畫剛強外耀、強烈可感,那壁立千仞的挺拔,構成了作品的主要基調。觀帖中字,雖用禿筆疾書,卻轉折隨意,筆勢圓融,用墨淡而有質感,絲毫無油滑之態。
章法
《仲尼夢奠帖》是兩種書體的結合,即行書入碑,或曰碑體行書。從章法看,《夢奠帖》“憲章右軍,抽鋒一線,如猿騰鶻落而泯上下相承之跡”(包世臣《藝舟雙楫》),而更多靠單字造型調節章法;帖中“彭”由左右結構變換成半包圍結構;“導”字繁體下旁本為“寸”,此處不同,換為“木”旁;“冥”字上首用“宀”代“冖”且書寫跳蕩;“熟”字結構變異,這四字的安排,使《夢奠帖》章法更顯緊湊,以部首移位和比例倒錯來調整字形結構及通篇章法。且《仲尼夢奠帖》取魏碑為骨格,以行書的筆意來調節,避免了碑體楷書的平板,顯得更加密切、多姿多態。碑體的骨格使每一個字氣勢開張、偉岸,而行書的綿密活潑又連綴其中,形成剛勁而活絡,活絡而不失骨力。
名家點評
書畫鑑定家
楊仁愷:《仲尼夢奠帖》用墨淡而不濃,與《卜商帖》《張翰帖》不同,因而它不可能是勾填本……即使同時人的臨本,在風格上也會存在差異,何況“宋人”所作,當更相去很遠,這理由已經在前面談過了,前人在論摹時也曾論證及此。而《仲尼夢奠帖》不僅墨色不濃,且禿笨疾書,轉折自如,無一筆凝滯,似直接從《卜商帖》脫出,上下脈絡清晰,這就不是臨本所能代替的了。
後世影響
《仲尼夢奠帖》代表了歐陽詢行書成就的頂峰,它上承接“王”書,下影響“米”書,是行書發展歷史上不可或缺的一環,在書史上占有重要地位。後世把《仲尼夢奠帖》列為中華十大傳世名帖之一。
歷史傳承
遞藏
《仲尼夢奠帖》在南宋時入內府收藏,後經南宋賈似道、元郭天錫、明項元汴、清高士奇、清內府等遞藏,清政府被推翻後,末代皇帝溥儀將其帶出宮中,帶到了東北,後一直收藏於遼寧博物館。
著錄
《仲尼夢奠帖》著錄於《
雲煙過眼錄》、《志雅堂雜抄》、《寓意編》、《鐵網珊瑚》卷一、《東圖玄覽編》卷二、《
妮古錄》卷四、《
清河書畫舫》寅集、《清河見聞表》、《珊瑚網書跋》卷一、《式古堂書畫匯考書考》、《
平生壯觀》卷一、《
大觀錄》卷二、《江村書畫目》、《石渠寶笈》三編、《
絳帖》等。
重要展覽
2018年8月17日,遼寧省博物館舉辦的“中國古代書法展(第一期)”開展,《仲尼夢奠帖》為其中代表展品之一。
作者簡介
歐陽詢(557-641年),字信本,初唐的書法家。潭州(今湖南長沙)人,官至太子率更令。幼時聰慧過人,博通經史,工於書法。由篆隸書得筆,晉帖得韻,隋碑得神;形成筆力遒勁,結構險峻的“圓暢方挺”的新體。“把兩晉和南北朝以來,興起、演變的楷、行、草書推向了一個新的階段”。名聲遠播國外,並且為歷代書苑所推崇。他傳世的碑刻有《
化度寺邕禪師塔銘》、《
皇甫誕碑》、《
九成宮醴泉銘》,墨跡有《張翰帖》、《
卜商帖》(唐廓填本)、《千字文帖》及《仲尼夢奠帖》等。