《夏日山居圖》是元代畫家王蒙所創作的一幅設色畫，現藏於北京故宮博物院。
《夏日山居圖》深遠處是崇山峻岭，中部描繪的是一座奇絕高峰。此峰右側一條小溪由遠處流淌過來，周圍山崗林立，時隱時現，流到八塊巨石處，遂從石縫間迸發而出，形成一片飛瀑。畫面下部一片山崗中八棵古松，高大挺拔。山崗右側也有一條溪流，幽幽蕩蕩不見其源，溪間山石參差似犬牙。樹下山石旁留下一片水面，十分平靜。畫面險山古木與溪流飛瀑相得益彰，有聲有色，自然和諧。
《夏日山居圖》畫山石作披麻皴、解素皴和牛毛皴，繁皴密點，一片蔥鬱，構圖繁密，不透絲風，只留出天空和水溪，十分嚴整。
基本介紹
- 中文名：夏日山居圖
- 創作時代：元代
- 作者：王蒙
- 材質：絹本
- 畫作類型：設色畫
- 規格：縱118.1厘米，橫36.2厘米
- 現收藏地：北京故宮博物院
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畫作內容
細節
《夏日山居圖》繪長松峻岭，山塢人家。深遠處是崇山疊嶂，奇峰秀嶺，礬頭突出，氣勢雄偉。遠景描繪的是一座奇絕高峰。遠望突兀高聳，好像刺入青天的一把利劍， 十分險峻。遠處山間長松繁茂，鬱鬱蔥蔥，草木華滋。此畫的右側一條小溪，迂迴曲折，由遠流淌過來，周圍山崗嶙峋，叢樹林立，時隱時現，流到巨石處，遂從石縫間迸發而出，形成片飛瀑。畫面下部林蔭蔽日，房舍半露，隱現於山腳崖畔，嘉樹林蔭下，二人交談甚篤。近處蒼松左側屋中一婦人抱子，其夫手接之。樹下山石旁留下一片水面，平靜如鏡，山中雲氣蒸騰，增添了夏天濕熱的氣氛。
題跋
林瀚：黃鶴山人標格清，胸中丘壑何縱橫。興來捉筆一揮灑，蒼崖翠石煙雲生。人家住在山之麓，隱映門牆蔽林木。橫經讀罷鼓瑤琴，薰風微動窗前竹。
吳歷：毗陵唐氏世藏叔明《夏日山居圖》，其款識戊申二月為同元高士畫於青村陶氏之嘉樹軒。予時客於許氏補時堂，與唐氏靜香齋只隔一舍。其畫不肯借過，予就而觀之，筆墨境界逼肖居然。
創作背景
元代畫家如倪瓚、黃公望、吳鎮等都描繪不少反映隱居生活的山水畫。如黃公望畫富春山是隱，倪雲林更是隱的唯一典範， 王蒙畫的《青卞隱居圖》《夏山高隱圖》是隱，此畫《夏日山居》也是隱，這與他們所處時代悠切相關，且對“隱逸”有著天然的親和力。但王蒙的《夏日山居圖軸》所反映的隱居生活與黃、倪、吳三位略有不同。自識：“夏日山居。戊申二月，黃鶴山人王叔明為同玄高士畫於青村陶氏之嘉樹軒。”按戊申為洪武元年（1368年），若王蒙卒於洪武十八年（1385年），年七十八歲，則此畫當為他的六十一歲時的作品。
藝術鑑賞
主題
《夏日山居圖》與王蒙所處時代悠切相關，且王蒙對“隱逸”有著天然的親和力，他的這幅畫主也體現了山居隱居主題。
構圖
構圖深遠，章法嚴謹，結構密而不塞，繁而不亂。構圖雖繁複，但頂峰之上大面積留白，又有疏朗之致。乃王蒙作品習見的繁密，作高遠之觀，其下臨泉，蒼松鬱郁，其上山勢巍峨，峰巒重疊，中有山野之家。
技法
《夏日山居圖》，墨筆畫長松高嶺，墨色濃重。用筆蒼逸，山石作披麻帶解索皴，是其本色。長松蒼鬱，筆法繁複濕潤，山間林木分別遠近大小，或精勾或漫點，墨色清潤，整個畫面陰陽向背，層次分明。可看出畫家在運用筆墨技巧方面的熟練程度。
山石皴法尖細亂碎，人稱牛毛皴，渾厚而不板滯。用墨乾濕合度，凹陷處用學較濃，山陽多用乾筆皺出，顯得華滋朴茂，具有王氏山水潤濕深秀的當家本色。
此畫筆乾墨枯，渴墨皴擦，勾皴結合，染中帶擦，焦墨醒破，層層深厚，於蒼渾中見秀雅，於繁複中顯靈秀。畫中其山石輪廓與波線不分，用解索皴和渴筆點灑，所作皴法先以見骨力的淡墨，後施見蒼厚的濃墨，先濕筆而後用焦墨點擦，凡凸出邊緣處少皴，空而淡，凡凹處深暗處多皴，墨亦濃。皴筆線條短而細，亂而密，似句似點，以線立骨，力求清中見渾，渾中求清。
名家點評
書畫鑑定專家張珩：樹石效北苑，用破筆點苔，秀潤清雄，乃樹明傑作。可庇《夏山高隱》，二圖可稱雙壁。
書畫鑑定家謝稚柳：他的筆勢，是如此的多樣化，捲曲如蚯蚓的皴筆，是強調了董源的一端，絞纏著的線條和繁密的小點子，又是其中的一-端而結合了巨然的。許多破而毛近乎是點子的，也是其中的一端更吸收了燕文貴的筆意。焦墨的粗線條，又是從李、郭而來。
中國藝術研究院特邀研究員王克文：在此圖中充分顯示出作者乾墨堆疊，在枯毛中見濕潤技法的特長，故能形成深厚絨密的獨特藝術效果。這種畫法和倪瓚簡逸疏朗的氣格恰好形成鮮明對比。
歷史傳承
《夏日山居圖》有明林瀚、乾隆帝題詩，鈐有“安儀周家珍藏"等印25方，《大觀錄》、《江村消夏錄》、《式古堂書畫匯考》等著錄。知曾經清人安岐收藏，後歸清內府收藏。現藏於北京故宮博物院。
後世影響
王蒙《夏日山居圖》的構圖、畫法對後世畫家影響很大，清代畫家王原祁畫過多次《夏日山居圖》；王鑑《夏日山居圖》（南京博物院藏）。
作者簡介
王蒙（1308—1385）， 字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。出身書畫世家，外公就是元代大書畫家趙孟頫，所以他的畫早年受趙孟頫的影響頗深，是一個傳奇式的人物。他曾做過小官，因農民起義風起雲湧，故時官時隱，既結交風雅隱士，更結交權貴。倪瓚多次勸他不要混跡官場，曾贈詩云“野飯魚羹何處無，不將身作系官奴。陶朱范蠡逃名姓，那似煙波一釣徒。 ”但王蒙不聽，最終因明大臣胡惟庸案被捕入獄至死。他的畫構圖繁複周密，以各種手法表現江南林木的蒼鬱茂盛和濕潤感，是元代具有創造性的山水畫大師，明清及近代畫家幾乎都學過他的畫。
