《墨色亦舊》是晃兒、流嫣霧非霧演唱的歌曲,由wjjslove作詞,蓮花不滅-霹靂作曲。
基本介紹
- 中文名:墨色亦舊
- 歌曲原唱:晃兒、流嫣霧非霧
- 填詞:wjjslove
- 譜曲:蓮花不滅-霹靂
- 歌曲語言:國語
《墨色亦舊》是晃兒、流嫣霧非霧演唱的歌曲,由wjjslove作詞,蓮花不滅-霹靂作曲。
《墨色亦舊》是晃兒、流嫣霧非霧演唱的歌曲,由wjjslove作詞,蓮花不滅-霹靂作曲。歌曲歌詞男:一望繁華如水如夢如幻追求一生累夜深人不寐秋水無痕今為誰女:一望繁華如水如痴如醉追求一生悔夜不寐嬌顏已憔悴守候為了誰女:啦啦...
※千古嘆一笑 ※破繭 ※鳳梧棲 ○墨色亦舊 ※絕戀-妃子歌 ※青絲雪 ※溯 ※浮若笭香 ※綺閣綠眉 ※流雲梨白 ※破陣子 誰主沉浮 ※斷腸淚 ※長相思 ※子規啼 ※落紅凋謝 ※凌雲九霄 ※浮塵雲煙 ※斷情殤 ※千秋浮華 ※琉璃醉夢 ※相思無字 ※西江月落碧塵封——逝盡流年 ※西江月落碧塵封——殘月 ...
但經筆者細觀原跡,絕無雙鉤跡象,且一片神行,比《松風閣》卷更生動自然!最後有林氏蘭千山館暫存故宮的《發願文》卷,相較之下,不論用筆和結字均大為遜色,墨色亦不及前二卷光彩發越,因而耽之心中疑不能決。一九六八年有機會赴美國普林斯頓大學進修,兩年後,當地藏家在方聞教授的指導下,從香港購入張大千舊...
技亦利落精當。為品掛須戴眉,盤坐高丘。是以居此。 戴嵩 孫位 孫位 異人授法純系無稽。煊赫藝出精誠一己。寺觀粉壁鬼神咆哮,仙怪吟歌,狂放畫技咄咄然駭俗驚世,終乃無憑傳聞;唯骨肉停勻、形態兩佳、墨色朗峻翩翩《高逸》38,名實圖存。纖線布絲,輕揮慢舞若行雲流水,謙謙君子情貌畢現;細朱籠翠,帶染...
俄頃風定雲墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵,嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無乾處,雨腳如麻未斷絕。自經喪亂少睡眠,長夜沾濕何由徹!安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏,風雨不動安如山。嗚呼!何時眼前突兀見此屋,吾廬獨破受凍死亦足!詞句注釋 ⑴秋高:秋深。怒號(háo):大聲吼叫。⑵三重(...
技亦利落精當。為品掛須戴眉,盤坐高丘。是以居此。 孫位 異人授法純系無稽。煊赫藝出精誠一己。寺觀粉壁鬼神咆哮,仙怪吟歌,狂放畫技咄咄然駭俗驚世,終乃無憑傳聞;唯骨肉停勻、形態兩佳、墨色朗峻翩翩《高逸》38,名實圖存。纖線布絲,輕揮慢舞若行雲流水,謙謙君子情貌畢現;細朱籠翠,帶染亦烘泛素底...
以寫意法畫畜獸,早在漢代壁晝及魏晉磚畫中即可見到略 為豪放的表現法,五代石恪的畫中亦可見具有禪意的虎,但到明朝才比較盛行寫意的畫法,如沈周的寫生冊頁中亦有走獸, 郭詡的《牛背橫笛圖》墨色的乾濕濃淡變化生動,並以破筆枯 墨掃出牛毛,意趣橫生。近代的畜獸畫家,多以寫意法表現, 如徐悲鴻 徐悲鴻《...
水墨畫是由水和墨調配成不同深淺的墨色所畫出的畫,是繪畫的一種形式,更多時候,水墨畫被視為中國傳統繪畫,也就是國畫的代表。也稱國畫,中國畫。墨水畫是中國傳統畫之一。墨水是國畫的起源,以筆墨運用的技法基礎畫成墨水畫。線條中鋒筆,側鋒筆,順鋒和逆鋒,點染,擦,破墨,撥墨的技法。墨於水的變化分為...
河南殷墟出土的甲骨文上,有用朱和墨書寫文字的痕跡,表明在甲骨文上書寫的文字,紅色是硃砂,墨色是碳素單質,這證明硃砂和墨在殷代就開始被巫人用來書寫文字了。在商代石、玉、陶器的表面,也曾發現過墨書的遺存。秦漢及魏晉時期是墨史上一個重要的時期,以松煙墨的大量流行及“韋誕制墨方”的出現為標誌,中國...
墨的水分及膠的成分不同,會影響到墨的黏度。在不同場合使用的墨,其黏度有所不同。另外,初製成的墨的水分亦較多。另有存放時間較長的墨,其緻密度較高,並經過長年累月的乾燥,使墨色的立體感更高。這種墨被稱為“古墨”。簡介 墨的主要原料是煙料、膠以及中藥等。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的...
他擅畫水墨花鳥,上海博物館藏其《雙鷹圖軸》,氣勢磅礴,鷹目炯炯,枝葉穿插,墨色淋漓,反映了明代院體畫之十足神采。徐渭的大寫意體用筆簡練,不求像物,重在寫其意趣性情,故稱“寫意”。他的畫較之以前的減筆寫意畫更為簡約概括,放逸豁達,故謂“大寫意”。徐渭十分推崇陳淳、謝時臣、陳鶴。他關注陳淳的寫意...
不能為變化而變化,更不能硬性追求某種墨色效果,否則反而會顯得做作俗氣。書畫一體的內涵豐富,因筆墨具有一定的程式性,它能給我們創作帶來很多啟示,綜合來看,我以為至少有五點。一、書畫一體強調用筆上的聯繫。如何握筆、如何落筆,如何運筆,徐疾、轉折的用筆、用墨的方法,在書畫創作中都是一致的。用筆的中鋒和...
墨色特徵(7個特徵);字形特徵(16個特徵);字行的特徵。包括字行的運行、字行的起止、字行間距、字行與邊白的距離、字行在格內的位置等;書體的特徵。包括喜寫楷書、草書……等10個方面的特徵;章法特徵。包括排列整齊、渾然一體、通篇字由大而小、失之協調……等10個方面的特徵。此外汪昌禹先生將筆跡特徵...
歷史悠久的中國畫,發展到近現代,出現了與社會發展不相適應的情況,單一的墨色,快速簡單的繪製過程已無法表現當今物質豐富、文化多元、城市建設、資訊時代的社會生活,於是中國畫的創新勢在必行,在近現代中國美術史上,中國畫創新的問題爭論不斷。最早提出改革中國畫的人是康有為和陳獨秀,此後,關於國畫創新的爭論...
亦取小王書古詩、賦、贊、論,或草或正,言無次第者入“戲學部”,亦有惡者悉皆刪去。卷既調均,書又精好。羲之所書紫紙,多是少年臨川時跡,既不足觀,亦無取焉。今搨書皆用大厚紙,泯若一體同度,剪裁皆齊,又補接敗字,體勢不失,墨色更明。凡書雖同在一卷,要有優劣,今此一卷之中,以好者...
由第二部分至第三部分也是墨色變化最大,空間變化最豐富,第二部分也是呼應第三部分開始,黃公望畫筆突轉,略用皴染的坡與平靜的江面,又向後延伸,畫面由密變舒,疏離秀麗,又用濃墨細筆勾勒出畫中水波、絲草,闊水細沙,風景靈動。水是從哪裡來,是從天空的雲出來的,唐詩裡面講“行到水窮處,坐看雲起時”...
此畫最為典型的即是簡約,既不作高枝繁葉,又不為高山大壑,而常常採用疏林淺坡,簡淡平遠的構圖,筆墨極為淡雅,畫樹墨色層次較多,中鋒多於側筆。近坡皴多染少,皴筆亦特覺清勁。點染皴擦也求簡約,不作華奢之狀。構圖 該圖採用三段平遠式的空間布局。前景是幾棵枯樹、坡石和屋舍,中景是一坡山,遠景水...
墨色會逐漸呈現紫黑色.油煙的色調雖非最理想的墨色,但煙粒子細,分散性佳及墨汁書寫於紙面時,比松煙墨更具有光澤,故油煙被認為是制墨最佳原料.墨粒子的分散性除了與黑煙原料有關之外,與制墨條件,用膠量及存放環境等均有密切的關係.由於各廠牌所生產之墨錠所使用的原料不一,配方各異,製造條件亦不盡相同,...
又有並石亦順風勢者,殊可笑。蓋風景山石當用逆勢,乃顯得風大,此古人秘傳,非臆說也。畫煙要得昏昏沉沉,朦朧不明意象。其墨色宜淡,近處略用顯明,是在染之功,不在落墨之力也。然而晚景微似之,只亦為晚煙斷續耳。若月景則與煙不異,而清朗處過之。若煙月又與月不異,而混沌處過之。此語聞之李...
短章鋒斬絕,大篇氣深杳。紙敝墨色渝,讀誦不能了。龍華山寺寓居十首 抱病雲山遠,興懷節物新。林紅紛過雨,嶺翠郁堆春。猿鳥時相狎,煙霞日自親。可憐成底事,半世走風塵。齋飯來香積,鐘聲出翠筠。僧投松徑遠,鳥下石壇馴。茶摘春山嫩,泉烹雨澗新。蕭然煙篆室,處處喜留人。嗜好非前日,顛狂減少年...
另外,由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆,使通篇墨色有濃有淡,如渴驥奔泉,更覺精彩動人。《蜀素帖》結構奇險率意,變幻靈動,縮放有效,欹正相生,字形秀麗頎長,風姿翩翩,隨意布勢,不衫不履。用筆縱橫揮灑,洞達跳宕,方圓兼備,剛柔相濟,藏鋒處微露鋒芒,露鋒處亦顯含蓄,垂露收筆處戛然而止...
(48)彈墨椅袱:彈墨,以紙剪鏤空圖案覆於織品上,用墨色或者其他顏色彈或噴成各種圖案花樣。椅袱:用棉,緞之類做成的椅套。(49)內幃:內室,女子的居處。幃,幕帳。(50)小麼(yāo)兒,身邊使喚的小僕人。麼,幼小。(51)倒座:與正房相對的座南朝北的房子。(52)抱廈廳:迴繞堂屋後面的側室。(...
蕭照山水畫出自李唐,大致有兩種畫格:一種是破筆輕靈的畫法,把李唐的長釘皴、釘頭皴、刮鐵皴、斧劈皴,運化得筆致靈動,別有勁硬荒率之趣,這一路恐以小幅為多,如《秋山紅樹圖》;另一種是下筆沉重,皴斫堅硬,墨色濃黑,《山腰樓觀圖》就屬於這一種。藝術鑑賞 主題 整個畫面偉峰半壁峭立,山間藏一...
或作贗作求題以售,亦樂然應之。”據徐邦達考證,造假人有王淶、沈周子沈雲鴻,但此兩人的真跡未見,故無法分辨作偽者是誰。區別沈周作品真偽的要點有三條:1.筆法是否蒼中帶秀,剛中帶柔;墨色是否濃而不濁,工能中具文雅之態。2.早、中期畫大都柔潤細緊,但肉不沒骨,仍略見方峻、尖利;晚期以粗簡...
清代書法,前期基本上承明代舊風,崇尚帖學。清代的帖學不僅以晉之二王為法則,連宋的蘇、黃、米和元代的趙子昂亦包括在內。這時期刻帖盛行,較為著名的刻帖有乾隆內府刻的《三希堂法帖》、《墨妙軒法帖》(又稱《續三希堂法帖》),初拓本大多為烏金拓,墨色烏黑髮亮。又有清乾隆三十三年曾恆德刻《滋蕙堂法帖...