《墨梅圖》卷，清，汪士慎繪，紙本，墨筆，縱18cm，橫604cm。汪士慎創作這卷梅花圖時左眼已經失明，故有“左盲生”之印。十年後不幸雙目失明，故又有“心觀”一印。
基本介紹
- 中文名：墨梅圖
- 作者：汪士慎
- 年代：清朝
作品簡介,作家簡介,
作品簡介
《墨梅圖》卷，清，汪士慎繪，紙本，墨筆，縱18cm，橫604cm。
卷末題款：“一笑倚孤筇，東風興致重。梅花真冷淡，鷗侶漸春容。好句近常得，清歡自少逢。何當攜榼去，酒味與情濃。草堂風日美，閒話共開懷。竹几並肩坐，春盤一字排。詩中傳鐵佛（時西唐出鐵佛寺詩，有佛容常自在，頑鐵不消磨之句），醉里說荊釵（諸子誦同郡女史王氏詩甚奇）。記此今宵會，遲留月半階。孟春二十日同人攜具過小齋拈韻舊作。辛酉中秋後二日錄於此卷，博薏田先生一笑。巢林汪士慎並寫。”鈐“近人汪士慎”白文印、“晚春老人”白文印、“左盲生”白文印。鑑藏印“馬季昆氏”。另二印不辨。辛酉為乾隆六年（1741年）。
梅花由於耐寒的品性為歷代文人所吟詠，也是文人畫家最為喜愛的題材。在“揚州八怪”中，除鄭燮少畫梅外，其他均善畫梅，各家筆下的梅花具有不同的韻致。金農曾評價汪士慎畫繁枝梅花“千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中”，此圖卷可為其代表作。畫卷中的梅花是屬於“灞橋”、“江畔”的野梅，清瘦之中帶有冷峻孤傲之氣。所謂“冷香”，也是汪士慎本人的寫照，他正是“要將胸中清苦味，吐作紙上冰霜椏”。梅乾盤曲多姿，純以淡墨濕筆寫出，蒼勁而潤澤。梅乾上排列成串的焦墨苔點筆法質樸而不乏靈秀，與淡筆勾畫的梅花相映襯，以突出梅花的清雅秀逸，正如金農所言“花光圈處動，苔色點來蒼”。
汪士慎創作這卷梅花圖時左眼已經失明，故有“左盲生”之印。十年後不幸雙目失明，故又有“心觀”一印。汪士慎觀梅是用身心來體悟交流，“老覺梅花是故人”，“相對成良晤，同清亦可憐”。師法自然，融於自然，物我兩忘，這也是汪士慎畫梅給予後代畫家的啟示。
卷末題款：“一笑倚孤筇，東風興致重。梅花真冷淡，鷗侶漸春容。好句近常得，清歡自少逢。何當攜榼去，酒味與情濃。草堂風日美，閒話共開懷。竹几並肩坐，春盤一字排。詩中傳鐵佛（時西唐出鐵佛寺詩，有佛容常自在，頑鐵不消磨之句），醉里說荊釵（諸子誦同郡女史王氏詩甚奇）。記此今宵會，遲留月半階。孟春二十日同人攜具過小齋拈韻舊作。辛酉中秋後二日錄於此卷，博薏田先生一笑。巢林汪士慎並寫。”鈐“近人汪士慎”白文印、“晚春老人”白文印、“左盲生”白文印。鑑藏印“馬季昆氏”。另二印不辨。辛酉為乾隆六年（1741年）。
梅花由於耐寒的品性為歷代文人所吟詠，也是文人畫家最為喜愛的題材。在“揚州八怪”中，除鄭燮少畫梅外，其他均善畫梅，各家筆下的梅花具有不同的韻致。金農曾評價汪士慎畫繁枝梅花“千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中”，此圖卷可為其代表作。畫卷中的梅花是屬於“灞橋”、“江畔”的野梅，清瘦之中帶有冷峻孤傲之氣。所謂“冷香”，也是汪士慎本人的寫照，他正是“要將胸中清苦味，吐作紙上冰霜椏”。梅乾盤曲多姿，純以淡墨濕筆寫出，蒼勁而潤澤。梅乾上排列成串的焦墨苔點筆法質樸而不乏靈秀，與淡筆勾畫的梅花相映襯，以突出梅花的清雅秀逸，正如金農所言“花光圈處動，苔色點來蒼”。
汪士慎創作這卷梅花圖時左眼已經失明，故有“左盲生”之印。十年後不幸雙目失明，故又有“心觀”一印。汪士慎觀梅是用身心來體悟交流，“老覺梅花是故人”，“相對成良晤，同清亦可憐”。師法自然，融於自然，物我兩忘，這也是汪士慎畫梅給予後代畫家的啟示。
作家簡介
汪士慎（1686-約1762），清代書畫家、篆刻家。字近人，號巢林、溪東外史、左盲生、天都寄客，安徽歙縣人，一作安徽休寧人，流寓江蘇揚州。精篆刻、隸書，擅畫花卉，尤擅畫梅，筆墨疏落清勁，氣清而神腴，墨淡而趣足，具有秀潤恬靜之致。汪士慎畫的梅花，清淡秀雅，李方膺的“鐵乾銅皮”恰成鮮明對比。金農屏曰：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。”但我們從其傳世的作品來看，汪士慎的梅，枝與花並不是太繁，但其間有一股舒香冷氣，倒是不誇張的。
汪士慎與金農相友善。筆墨習染，逐臻妙境，為揚州八怪之一。工詩及八分書，畫水仙、梅花清妙獨絕。金農謂其畫梅之妙，與高西唐（翔）異曲同工。士慎畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵，用玉樓人口脂抹一點紅，良縑精楮，各臻其微。士懼老而目瞽，為人畫梅，或作八分書，工妙勝於未瞽時。精篆刻，與張潛乙、金筋齊名。著有巢林詩集。
