基本介紹
- 作品名稱：塞下曲
- 創作年代：唐代
- 作品出處：全唐詩
- 文學體裁：五言律詩
- 作者：李白
《塞下曲》原文,作品欣賞,作者簡介,
《塞下曲》原文
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
作品欣賞
《塞下曲》出於漢樂府《出塞》《入塞》等曲（屬《橫吹曲》），為唐代新樂府題，歌辭多寫邊塞軍旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪縱，作為律詩亦逸氣凌雲，獨辟一境。象這首詩，幾乎完全突破律詩通常以聯為單位作起承轉合的常式，大致講來，前四句起，五六句為承，末二句作轉合，直是別開生面。
起從“天山雪”開始，點明“塞下”，極寫邊地苦寒。“五月”在內地屬盛暑，而天山尚有“雪”。但這裡的雪不是飛雪，而是積雪。雖然沒有滿空飄舞的雪花（“無花”），卻只覺寒氣逼人。仲夏五月“無花”尚且如此，其餘三時（尤其冬季）寒如之何就可以想見了。所以，這兩句是舉輕而見重，舉隅而反三，語淡意渾。同時，“無花”二字雙關不見花開之意，這層意思緊啟三句“笛中聞折柳”。“折柳”即《折楊柳》曲的省稱。這句表面看是寫邊地聞笛，實話外有音，意謂眼前無柳可折，“折柳”之事只能於“笛中聞”。花明柳暗乃春色的表征，“無花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了。這四句意脈貫通，“一氣直下，不就羈縛”（沈德潛《說詩晬語》），措語天然，結意深婉，不拘格律，如古詩之開篇，前人未具此格。
五六句緊承前意，極寫軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金（錞、鐲之類）擊鼓，以整齊步伐，節止進退。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。只言“曉戰”，則整日之行軍、戰鬥俱在不言之中。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。本來，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀態尤為突出，似乎一當報警，“抱鞍”者便能翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫“五月”以概四時；此二句則只就一“曉”一“宵”寫來，並不鋪敘全日生活，概括性亦強。全篇只此二句作對仗，嚴整的形式適與嚴肅之內容配合，增強了表達效果。
以上六句全寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉語，音情突變。這裡用了西漢傅介子的故事。由於樓蘭（西域國名）王貪財，屢遮殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。此詩末二句藉此表達了邊塞將士的愛國激情：“願將腰下劍，直為斬樓蘭”。“願”字與“直為”，語氣砍截，慨當以慷，足以振起全篇。這是一詩點睛結穴之處。
這結尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開的。沒有那樣一個艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神。“總為末二語作前六句”（王夫之），此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。如開口便作豪語，轉覺無力。這寫法與“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙。此詩不但篇法獨造，對仗亦不拘常格，“於律體中以飛動票姚之勢，運曠遠奇逸之思”（姚鼐nai），自是五律別調佳作。
全詩至此六句直下，一氣呵成。如何收尾，李白是頗下了一番斟酌的功夫的。果然，在結尾一聯，詩人將筆鋒一轉，不再繼續前面的描寫，而是用了一個典故，以抒情做結："願將腰下劍，直為斬樓蘭。" 這是借用了西漢傅子介的故事。樓蘭，漢代西域國名，位於今新疆羅布泊以西，在通向西域的通道上，漢武帝通西域，使者經此地至大宛等國，現尚存古城遺蹟。由於樓蘭王貪圖財物，屢次殺害西漢往來的使者，西漢元鳳四年（公元前77年），傅子介受霍光派遣，計斬樓蘭王，為國除害立功。"願"是一個情態動詞，再加上"直為"一詞，語氣直截了當，充分表現了守邊將士的赤膽忠心，使全詩在極其高昂振奮的情緒中戛然而止。
這首五律，完全沒有按照一般律詩起承轉合、兩句一換的規律，而是隨著詩歌內容本身的要求而展開的，分成一種十分少見的前六後二的結構。前面三聯六句是全方位描寫邊關，第一聯"五月天山雪，無花只有寒"，是惡劣的氣象條件，第二聯"笛中聞《折柳》，春色未曾看"，是戰士的以苦為樂，第三聯"曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，是殘酷的戰爭洗禮，經過以上的烘托鋪墊，結尾一聯的"願將腰下劍，直為斬樓蘭"，更加顯得慨當以慷，豪情萬丈，前後呼應，相反相成，真有一種"滄海橫流，方顯英雄本色"的大無畏氣概。
