城市書：上海生活

內容簡介

《城市書：上海生活》收錄了《床》《閣樓》《客廳》《澡堂》《老虎灶》《悅麗孃孃的臥室》《餛飩》《復興中路》等散文作品，記敘了“我”在童年時期身處上海外祖父的大家庭里的生活及片段，物質的，精神的，以及關於生命的所有能進入“我”視角的事物，從衣、食、住、行、用等方方面面，記錄一個大家庭的日常生活，閣樓、澡堂、四合院、街路、書店、工廠等，都是那個時代的符號和象徵。

作品目錄

床

閣樓

客廳

澡堂

老虎灶

悅麗孃孃的臥室

飯廳

泡飯

捂窟

湯婆子

廚房

醬瓜

春卷

紅腸

餛飩

從一碗紅燒肉里我承傳了母親什麼

買包子

煤爐

天井

四合院

用桂柳話給眾親朗誦課文

復興中路

卡卡

靜靜

烏魯木齊中路261弄14號

編組站

弄堂

五原路

五原路菜市場

北京東路607弄6號

買書

上海圖書館

客居

在上海的幼年時光

聽聽那冷雨

可以預約的雪

去電影院看電影

上海植物園

西郊公園

對著梧桐樹哭泣

在天井裡洗冷水澡

淮海中路

49路

恩奶

外灘

第八羊毛衫廠

馬桶

冠龍照相材料商店

母親的口頭禪：戇大、小豬頭、摸栗子

母親的又一句口頭禪：辣一記大頭尼光

你拎著菜刀乾什麼

襄陽公園

大白兔奶糖

《解放日報》

在上海騎腳踏車

上海展覽館

虹口公園

上海火車站

乘海輪去上海

遊戲

玩具

紙牌

菜譜

母親的歌聲

母親過去的蹤跡

龍華殯儀館

城門開

後記城市在向作家的靈魂招手

作品鑑賞

在該書中，羅海把歷史歸還給歷史，把客觀歸位於客觀，把環境還原給環境，使筆下的一切都是彼時的自我呈現。仿佛作者只是一個引領者、一個導遊，邊前行邊說，不因個人愛好而添加，不因個人不喜歡而削減。一切原原本本，原汁原味。這要求作者能夠做到對事物把握精準，入乎其內，出乎其外，還要有情感的適度滲入，不能淪為旁觀者。無疑，羅海在書寫中做到了，他把過去放到過去，把人放到人當中。“我母親不是個有趣的人，但是一個善良的人。”“王小波寫文章說，做人要做有趣的人。好像一個人不有趣是一種罪過。我讀到這個剛開始很慌恐，後來也就釋懷了。事有萬種，人有千樣，每個人都可提出他自己的要求，都可做他想做的人，但不能強求別人。”這是作者在《母親過去的蹤跡》寫到的。這不只是對一個人的評價，也是一種個人成長過程的認知。心平氣和，並不以個人情感偏移，儘管是自己的母親，評價的尺度也是從一個人開始，而不是因為是自己的母親而情感鋪天蓋地。這種節制、這種客觀，以放在人的大尺度上的書寫，恰是作者認識方法在文字里的正確體現。因為反映了事物本質的東西，所以那個時代本身的色彩，那個時代本身的物質構成，那個時代人的精神趨向，那個時代的世道人心，也就構成了真正的文學。這樣的書寫內容，在作者的《床》《客廳》《買書》《去電影院看電影》等篇中都有著具體的展現。

作為書寫者，畢竟是生活在當下的。過去的是經歷，當下的是現實。時間已經跨越了近半個世紀，這近半個世紀中，國家經歷了改革開放，面貌煥然一新，物質豐富，社會結構日趨多元化。因此，作者的寫作還給讀者提供了另外的啟發：非虛構書寫，既要能夠入乎其里，又要能夠出乎其外，不誇大，不縮小，不隱諱，不藏匿。怎樣才能不偏不倚，這裡就牽涉到在書寫中作者情感的節制。作者站在歷史發展、時代發展的高度，既回溯現實，又不為現實所困，適於中而游於外，既是建構，又是解構，既在解構，又在建構，所以在眾多的敘事中，作者的文字、作者的情感始終平淡溫和，不為事困，不為情困，筆力綿綿，事出而不濫，情至而不溢。

作品評價

《城市書：上海生活》以一個孩子的視角回憶、審視、思考自己在上海的生活經歷，猶如朋友談心那般娓娓道來，不急不躁。上海的諸多生活片段形象地呈現在讀者眼前，走進讀者心裡，一切就像孩子般乾淨質樸，純粹自然，沒有絲毫矯揉造作之感。該書行文流暢而又簡樸，沒有華麗的辭藻，卻能夠直擊人心，贏得共鳴。文章看似尋常，卻充滿人生感悟和生命真味，讓人在閱讀之餘，自然而然地反覆回味和思索，從而有所感觸、有所收穫。（《柳州晚報》評）

城市書：上海生活

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