《國畫訓練新編系列3:千姿百態畫蝦蟹蛙》主要內容：蝦與蟹雖比不上禽鳥矯健，但在江河池塘，水草皆豐，魚蝦成群的自然界優美環境裡，卻到處可見其玲瓏嬌美的身姿，為畫家提供了極好的繪畫創作素材。 了解蝦與蟹的結構特點及生活習性是畫好蝦蟹的關鍵。以小寫意畫蝦，對其形狀、大小、結構、長短、動態等，畫者要了如指掌、胸有成竹；同時，具有熟練的筆法墨法，才能下筆準確，筆筆到位，一氣呵成；以極其簡潔的筆墨，畫出蝦與蟹來，才能達到栩栩如生，飄逸盎然，形神兼備的藝術境界。 畫蝦不畫水，卻能看出水來，是中國畫獨有表現手法，也是中國傳統文化的精華。這就要求畫家把蝦的透明感畫出來，營造出似有似無、虛虛幻幻、虛中有實、實中有虛、意到筆不到的畫面效果，從而達到所謂不畫水卻有水的藝術境界。 青蛙結構比蝦、蟹簡單，然其飛躍與呆坐神態，要抓住卻不容易。 勤學苦練，以蝦、蟹、蛙為師，朝夕觀察、默記，臨摹與寫生相結合，效果會更好。而且能在較短時間裡，掌握其繪畫技能。
基本介紹
- 書名：國畫訓練新編系列3:千姿百態畫蝦蟹蛙
- 出版社：上海書店出版社
- 頁數：36頁
- 開本：16
- 定價：16.00
- 作者：邱鑒
- 出版日期：2009年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7545800257, 9787545800258
- 品牌：上海書店出版社
內容簡介,文摘,序言,
內容簡介
《千姿百態畫蝦蟹蛙》：國畫訓練新編系列3。
文摘
插圖：
序言
蝦與蟹雖比不上禽鳥矯健，但在江河池塘，水草皆豐，魚蝦成群的自然界優美環境裡，卻到處可見其玲瓏嬌美的身姿，為畫家提供了極好的繪畫創作素材。
蝦蟹同屬甲殼綱，體分頭胸和腹部，頭胸部背面蓋以頭胸甲，腹部扁平，緊貼在頭胸部腹面。胸部有附肢八對（前三對為顎足，後五對為螯足和步足）。
了解蝦與蟹的結構特點及生活習性是畫好蝦蟹的關鍵。以小寫意畫蝦，對其形狀、大小、結構、長短、動態等，畫者要了如指掌、胸有成竹；同時，具有熟練的筆法墨法，才能下筆準確，筆筆到位，一氣呵成；以極其簡潔的筆墨，畫出蝦與蟹來，才能達到栩栩如生，飄逸盎然，形神兼備的藝術境界。
畫蝦不畫水，卻能看出水來，是中國畫獨有表現手法，也是中國傳統文化的精華。這就要求畫家把蝦的透明感畫出來，營造出似有似無、虛虛幻幻、虛中有實、實中有虛、意到筆不到的畫面效果，從而達到所謂不畫水卻有水的藝術境界。
青蛙結構比蝦、蟹簡單，然其飛躍與呆坐神態，要抓住卻不容易。
青蛙是兩棲動物，身上有黃柳條紋。喜藏在蘆葦池邊、瓜架豆棚和石罅問。每當夏天雨後，滿塘蛙聲，給畫家提供了一個絕妙的繪畫題材。
蝦蟹同屬甲殼綱，體分頭胸和腹部，頭胸部背面蓋以頭胸甲，腹部扁平，緊貼在頭胸部腹面。胸部有附肢八對（前三對為顎足，後五對為螯足和步足）。
了解蝦與蟹的結構特點及生活習性是畫好蝦蟹的關鍵。以小寫意畫蝦，對其形狀、大小、結構、長短、動態等，畫者要了如指掌、胸有成竹；同時，具有熟練的筆法墨法，才能下筆準確，筆筆到位，一氣呵成；以極其簡潔的筆墨，畫出蝦與蟹來，才能達到栩栩如生，飄逸盎然，形神兼備的藝術境界。
畫蝦不畫水，卻能看出水來，是中國畫獨有表現手法，也是中國傳統文化的精華。這就要求畫家把蝦的透明感畫出來，營造出似有似無、虛虛幻幻、虛中有實、實中有虛、意到筆不到的畫面效果，從而達到所謂不畫水卻有水的藝術境界。
青蛙結構比蝦、蟹簡單，然其飛躍與呆坐神態，要抓住卻不容易。
青蛙是兩棲動物，身上有黃柳條紋。喜藏在蘆葦池邊、瓜架豆棚和石罅問。每當夏天雨後，滿塘蛙聲，給畫家提供了一個絕妙的繪畫題材。
