《回到粗糙的地面:文學評論與作家訪談》分為六個部分，收入了《莫言的鄉土想像——以“高密東北鄉”系列小說為例》《何謂“好看”？什麼“方式”？——讀方方長篇小說》《空芯人、動物人：肉身與自我的戰場——解析吳玄長篇小說》等論文。
基本介紹
- 書名：回到粗糙的地面:文學評論與作家訪談
- 出版社：學苑出版社
- 頁數：332頁
- 開本：32
- 作者：張昭兵
- 出版日期：2012年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787507741025
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《回到粗糙的地面:文學評論與作家訪談》由學苑出版社出版。
作者簡介
張昭兵（1970—），男，山東微山人。樂山師範學院文學與新聞學院教師。復旦大學中文系現當代文學專業博士畢業，研究方向為20世紀中國文學史及當代文學批評。曾擔任《芳草》文學雜誌（網路版）“復旦大學南京師大現場評刊”的評論員，《山花》雜誌“全國大學生原創小說展”欄目的專評，發起創辦並主持《延河文學月刊》的“博士論壇”，發起創辦並主持《青春》雜誌的“青春熱評”欄目，主持《青春》雜誌“直面作家博士訪談”欄目。已做過多位當代著名作家的訪談，發表文學評論及研究論文近40篇。
圖書目錄
第一部分作家論
畢飛宇：一鏡、一鐘、一影、一胡琴而已
張煒三論
莫言的鄉土想像——以“高密東北鄉”系列小說為例
墨人鋼：被冷落的“軟先鋒”寫作
漁人乎，問津者乎？——致甫躍輝
第二部分作品論
何謂“好看”？什麼“方式”？——讀方方長篇小說《水在時間之下》
死亡的魔術、神曲、心理三重奏——解析遲子建小說《世界上所有的夜晚》的敘事藝術
空芯人、動物人：肉身與自我的戰場——解析吳玄長篇小說《陌生人》
尋夢：救出故事裡的故事——金仁順長篇小說《春香》的敘事突圍
資本時代的虛假搏弈——評周梅森新作《夢想與瘋狂》
靈魂的拷問和審判——解讀小說《報料》
底層風度及做人與藥及酒之關係——評析《酒鬼張同》
誰之罪——評羅偉章小說《房間》
在愛與恨的邊緣搖擺——評小說《都市燈火白（上）》
“忠誠”的三種讀法——解析小說《白狗廟》
影子的重量和多米諾磁化效應——評小說《月亮是一條河》
囈語·寫意·隱喻——評小飯小說《清心寡欲的樹》
鄉村中的守望者——解讀王祥夫小說《上邊》
失語·確認·文明——評析小說《求你和我說說話》
第三部分散論
漢語“被括弧”的時代——從“書寫”到“寫書”
文學批評暴力指陳暨“全息式批評”初探
第四部分點評
自我確認的失重之旅——評小說《黑幫少年》
想像死亡的兩種方式
評小說《結伴而行》
愛情中不能承受之輕——評小說《主婦自白》
姿態與距離
真誠的力量
第五部分書評
制度性打盹時代的擾夢者——讀《小批判集》
短篇現象與點評傳統——讀《張學東小說名家點評本》
第六部分作家訪談
魯敏：東壩是我的，但我不僅僅有東壩
金仁順：寫作本身即是意義
戴來：我看到了什麼
盛可以：想像生活的可能性
徐則臣：每一個小說里我都要解決自己的一個問題
田耳：語言是人最難以掩飾的個性
王棵：文學的要義是服從於自己的內心
張楚：生活比小說更殘酷也更溫暖
張學東：“70後”作家是整齊而有歷史使命的
王秀梅：與寫作保持漂亮關係
滕肖瀾：寫作應該是需要些傻氣和呆氣的
葛亮：創作的可能
畢飛宇：一鏡、一鐘、一影、一胡琴而已
張煒三論
莫言的鄉土想像——以“高密東北鄉”系列小說為例
墨人鋼：被冷落的“軟先鋒”寫作
漁人乎，問津者乎？——致甫躍輝
第二部分作品論
何謂“好看”？什麼“方式”？——讀方方長篇小說《水在時間之下》
死亡的魔術、神曲、心理三重奏——解析遲子建小說《世界上所有的夜晚》的敘事藝術
空芯人、動物人：肉身與自我的戰場——解析吳玄長篇小說《陌生人》
尋夢：救出故事裡的故事——金仁順長篇小說《春香》的敘事突圍
資本時代的虛假搏弈——評周梅森新作《夢想與瘋狂》
靈魂的拷問和審判——解讀小說《報料》
底層風度及做人與藥及酒之關係——評析《酒鬼張同》
誰之罪——評羅偉章小說《房間》
在愛與恨的邊緣搖擺——評小說《都市燈火白（上）》
“忠誠”的三種讀法——解析小說《白狗廟》
影子的重量和多米諾磁化效應——評小說《月亮是一條河》
囈語·寫意·隱喻——評小飯小說《清心寡欲的樹》
鄉村中的守望者——解讀王祥夫小說《上邊》
失語·確認·文明——評析小說《求你和我說說話》
第三部分散論
漢語“被括弧”的時代——從“書寫”到“寫書”
文學批評暴力指陳暨“全息式批評”初探
第四部分點評
自我確認的失重之旅——評小說《黑幫少年》
想像死亡的兩種方式
評小說《結伴而行》
愛情中不能承受之輕——評小說《主婦自白》
姿態與距離
真誠的力量
第五部分書評
制度性打盹時代的擾夢者——讀《小批判集》
短篇現象與點評傳統——讀《張學東小說名家點評本》
第六部分作家訪談
魯敏：東壩是我的，但我不僅僅有東壩
金仁順：寫作本身即是意義
戴來：我看到了什麼
盛可以：想像生活的可能性
徐則臣：每一個小說里我都要解決自己的一個問題
田耳：語言是人最難以掩飾的個性
王棵：文學的要義是服從於自己的內心
張楚：生活比小說更殘酷也更溫暖
張學東：“70後”作家是整齊而有歷史使命的
王秀梅：與寫作保持漂亮關係
滕肖瀾：寫作應該是需要些傻氣和呆氣的
葛亮：創作的可能
