《四友齋齋宿》是明代詩人范景文創作的作品。
《四友齋齋宿》是明代詩人范景文創作的作品。作品原文老松翠柏綠陰古，時聞暗香隱梅塢。新篁迎雨嘯碧雲，夢入山陰千尺頫。度梁乳燕驚蟾蜍，螢星飛盡牆陰舞。穆然靜慮休空寮，百王禮樂循簋簠。咫尺聲靈鎮舊邦，遙望閟宮思桑土。乾雲勁節洵...
四友堂：明朝大學問家何良俊不僅學問做得好，而且處世態度也極豁達，自稱與莊子、維摩詰、白太傅三人為友，加上自己合為四友，並把書房稱作“四友齋”，他的後人也就很自豪地稱自己的家族為“四友堂”。李驥 李驥為河南太守，於署後植松竹梅。公事畢，盤桓其中，因曰：“三友而益我一人，得非四友乎？”因名其堂...
《四友齋叢說》是2023年上海古籍出版社出版的圖書。內容簡介 《四友齋叢說》，明朝何良俊撰，李劍雄校點。本書三十八卷，凡經、史、雜紀、子、釋道、文、詩、書、畫、求志、崇訓、尊生、娛老、正俗、考文、詞曲、續史十七類，內容博雜，多涉明代故實，於淞滬吳門人物、掌故，及經史、文藝之考證、評論尤豐...
《四友齋書畫論》，中國明代書畫史論雜著。何良俊撰。何良俊，字元朗，號柘湖居士，華亭（今上海松江縣）人。嘉靖中以歲貢生入國學，授南京翰林院孔目。棄官歸家後，移居蘇州，與張之象、文徵明父子交遊，論書畫頗受文氏影響。他博學多聞，愛好書畫，富於收藏，亦能鑑別，著有《何翰林集》。《四友齋叢說》初刻於...
《四友齋曲說》，明代何良俊撰戲曲論著，取自《四友齋叢說》卷三十七《詞曲部》。全書篇幅雖短，但內容精賅。作者簡介 何良俊（1506—1573年），字元朗，號柘湖居士，江蘇華亭（今上海松江）人。何良俊為嘉靖時貢生，曾任南京翰林院孔目，後因仕途屢不得意，遂辭官歸隱著述。自稱與莊周、王維、白居易為友，故名所...
《四友齋叢說》是2007年由中華書局出版的圖書，作者是（明）何良俊撰。內容簡介 四友齊叢說，明何良俊撰。初刻於一五六九年（隆慶三年），僅三十卷，後又續撰八卷，合併為三十八卷，重刻於一五七九年（萬曆七年）。後來沈節甫摘鈔其中的明代掌故，編為六卷，刻入紀錄彙編中。鄧秋枚又摘取其論曲之語，刻入...
四友齋畫論是明代何良俊創作的繪畫論著。作者簡介 嘉靖中官南京翰林院孔目。他的主要著作有《柘湖集》、《何氏語林)、《四友齋叢說》等。他本人擅長畫山水，又懂得鑑賞書畫作品。書籍簡介 《四友齋畫論》是一部繪畫論著，它本來是《叢說》三十八卷中的一部分，一共有五十條。雜采前人所論，大部分直接摘錄別人現成...
《四友齋書畫論》是1959年中華書局出版的圖書，作者是何良俊。作者介紹 何良俊，字元朗，號柘湖居士，華亭（今上海松江縣）人。嘉靖中以歲貢生入國學，授南京翰林院孔目。棄官歸家後，移居蘇州，與張之象、文徵明父子交遊，論書畫頗受文氏影響。他博學多聞,愛好書畫,富於收藏，亦能鑑別，著有《何翰林集》。《四友...
《四友齋叢說：元明》是1959年中華書局出版的圖書。內容簡介 四友齊叢說，明何良俊撰。初刻於一五六九年（隆慶三年），僅三十卷，後又續撰八卷，合併為三十八卷，重刻於一五七九年（萬曆七年）。後來沈節甫摘鈔其中的明代掌故，編為六卷，刻入紀錄彙編中。鄧秋枚又摘取其論曲之 語，刻入古學彙刊二集中。現在...
字明之，別署四友齋；浙江慈谿人，現為慈谿市書協理事，浙江省書法家協會會員。書法篆刻作品曾入展西泠印社第三屆國際篆刻書法大展，第二、三、五屆全浙書法大展，靈橋杯浙江省第三屆青年書法選拔賽，蘭亭節·全國書法名家作品展，紀念祝嘉先生百年誕辰中國書法邀請展，中韓書法交流展，首屆浙江書法教師成果展，書法...
石銳，字以明，錢塘（今杭州）人。畫家。畫有《圖繪寶鑑續纂》《杭州府志》《無聲詩史》《明畫錄》《四友齋叢說》。石銳字以明，錢塘（今杭州）人。宣德間授仁智殿待詔。畫得盛懋法，備極華整。金碧山水，界畫樓台及人物，皆傅色鮮明溫潤。名著於時。 《圖繪寶鑑續纂》《杭州府志》《無聲詩史》《明畫錄》...
藏書四萬卷，涉獵殆遍。而困於場屋，以歲貢入國子監，當事者重其才名，授南翰林院孔目。好談兵，以經世自負。在南都日與名人韻士相追隨。妙解音律，躬自度曲，文酒過從，絲竹競奮，人謂江左風流復見今日。後三年而去。後僑寓蘇州，七十歲始歸松江。有《四友齋叢說》、《何氏語林》、《何翰林集》。
明代何良俊《四友齋叢說》：“金元人呼北戲為雜劇，南戲為戲文。近代人雜劇以王實甫之《西廂記》，戲文以高則誠之《琵琶記》為絕唱。”明代王世貞《藝苑卮言》：“則誠所以冠絕諸劇者，不唯其琢句之工，使事之美而已。其體貼人情，委曲必盡，描寫物態，仿佛如生，問答之際，不見扭造，所以佳耳。”明代呂天成《...
明代何良俊在《四友齋叢說》中極為讚賞，稱之“真得詞家三昧者也”。清人梁廷柟說：“《㑳梅香》如一本《小西廂》，前後關目、插科打諢，皆一一照本模擬。”（《曲話》）清·李調元說此劇“雖不出《西廂》窠臼，其秀麗處究不可沒”（《雨村曲話》）。《王粲登樓》全名《醉思鄉王粲登樓》，據東漢末王粲在...
少恃才任俠不拘，性嗜學，善音律，肆意古文詩歌，與鄔佐卿唱和，酒人劍客喜與之交。挾吳姬游塞上二十年，擊築酣歌，作出塞、入塞曲。歸里後盡斂其少壯時英氣，營別墅，焚香著書於此，旁搜古篆籀，審音律，輯《韻譜本義》，自稱“日損居士”。卒年七十六歲。著有《韻譜本義》、《四友齋集》等。
”（《四友齋從說》）王世貞云：“北曲故當以《西廂》壓卷。”（《曲藻》）作者不僅善於熔煉方言口語入曲，而且更善於熔煉古典詩詞入曲，甚至把口語和古典詩詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強。俗話說“量體裁衣”，《西廂記》很多地方是“量體借衣”，借用前人的現成語句和意境而不顯“借”的痕跡。……當我們讀...
此文不但善於敘事，且敘事與議論相結合，行文中“咨嗟慷慨，感嘆宛轉”（《史記評林》引董份語），處處傾瀉“憤激”“不平之氣”（何良俊《四友齋叢說》），且層層迴環，步步轉折，曲盡其妙，真“百代之絕”（董份語）。文章結構嚴謹有序，前有敘論，為一篇之綱，後分敘諸俠之事，為敘論作註腳，“太史公曰”...
藏書四萬卷，涉獵殆遍。而困於場屋，以歲貢入國子監，當事者重其才名，授南翰林院孔目。好談兵，以經世自負。在南都日與名人韻士相追隨。妙解音律，躬自度曲，文酒過從，絲竹競奮，人謂江左風流復見今日。後三年而去。後僑寓蘇州，七十歲始歸松江。有《四友齋叢說》、《何氏語林》、《何翰林集》。
” 明 何良俊 《四友齋叢說·史八》：“余致仕後，住 南都 又五年，浮沉里巷中，與鄉人游處甚久，故知 南京 之事最詳。” 清 吳敏樹 《新修呂仙亭記》：“余雖老，不喜入城，猶願得游處亭下，如往時也。”《晉書·宣帝》：“魏武為丞相，又闢為文學掾，敕行者曰：‘若復盤桓，便收之。’帝懼而...
《四友齋叢說》：張籍怯于樂府；如《節婦吟》等篇，真擅場之作。《增訂評註唐詩正聲》：前四句似樂府，結句情深，卻非盛唐口吻。《唐詩歸》：鐘云：節義肝腸，以情款語出之。妙！妙！《唐詩解》：系珠於襦，心許之矣，以良人貴顯而不可皆是以卻之。然還珠之際，涕泣流連，悔恨無及，彼婦之節不幾岌岌乎...
然予此行得倪雲林《浦城春色》、趙丹林《崆峒秋曉》以歸[10]，則四友齋中又添二佳客矣[11]。縱使予得考最[12]，擢從九品下一秩[13]，亦安得如此之快哉？漫書此以貽同好。越十四日，為丁巳春正月人日[14]。青溪漫士東海何某著。作品注釋 [1]《題書畫銘心錄後》：作者又有《題書畫銘心錄前》，茲...
遇得意輒起奮筆。李空同題其畫云：“鐘生始學戴文進（進），後來頗自出機軸。”然其畫往往縱筆精豪，多乏氣韻。成化、弘治（一四六五至一五○五）間入直仁智殿。孝宗曾背立觀其作畫，忽持須呼為“天下老神仙”，因鐫圖章佩用之。《上虞縣誌、明畫錄、無聲詩史、畫史會要、圖繪寶鑑續纂、四友齋叢說》
形神兼備。技法上運用了勾、皴、點、染等多種筆法，且縝密精巧。如畫中的山石，以墨勾勒加皴，敷以青綠、白粉，兼用深赭、淺絳，色彩絢麗而又沉穩。作者簡介 石銳，字以明，錢塘（今杭州）人。畫家。畫有《圖繪寶鑑續纂》、《杭州府志》、《無聲詩史》、《明畫錄》、《四友齋叢說》
宿昌平瑞光寺 題山水小畫二首 卷三 七言絕句 題畫山水四首 卷四 七言律詩 早朝四首，酬鄒同年 送胡祭酒考績之南京 送張尚書致仕歸南郡 題松月書樓詩卷 袁衷主事竹庭 挽胡參政 《梅月》，為林彥洪其家業醫 挽江編修父兼送東之焚黃 題四友齋 送朱唯正父 送同年徐綺歸省 送石首袁廷佐太學歸省 送僧惠銑...
自具個性。據頁中“漆園傲吏”“清森閣書畫印”二印，知為何良俊舊珍。何良俊（1506-1573），字元朗，號柘湖，華亭柘林（今屬上海奉賢）人。明代戲曲理論家，著《何氏語林》《四友齋叢說》《何翰林集》等，提倡本色，劇本應“靚妝素服，天然妙麗”，對萬曆間以沈璟為代表的吳江派影響甚大。重要展覽 ...
這可以說反映了李邕書法的創新風格和在當時所產生的巨大影響。李邕的書法主要以碑版為多，高似孫《緯略》記載他所書碑版達八百通之多。而且，他所書碑版幾乎都是自己撰文，甚至還有說他親自鐫刻的說法（見何良俊《四友齋書論》）。杜甫《八哀詩·贈秘書監江夏李公邕》憶昔李公存，詞林有根底。聲華當健筆，灑落...
