嚴敬，男，海南作家協會會員、理事，1964年12月生於湖北省國營龍感湖農場，第五屆海南省青年文學獎獲得者。1986年參加工作，1999年到海南，先後在海口農工貿（羅牛山）股份有限公司30萬蛋雞場、六萬頭仔豬場工作，現供職于海口景山學校。處女作《為桑亞姐姐守靈》，代表作有小說《一個瘋子》、《昨晚的羅大佑》、《豬場故事》、《正午的陽光》，散文《梔》等。著有中短篇小說集《五月初夏的晚風》，曾獲2010———2011“海南文學雙年獎”，獲獎理由：內涵豐富、體驗深沉、情感真摯飽滿，藉助生動真實的細節，展現了社會生活中的各色人生。
基本介紹
- 中文名：嚴敬
- 國籍：中國
- 出生日期：1964年12月
- 性別：男
人物簡介,興趣愛好,人物經歷,個人作品,獲得評價,
人物簡介
著名作家蔣子丹對嚴敬有著精闢的描述：嚴敬是個不占地方的人，無論相貌、身量、作派和談吐，都不引人注目。只要他往人堆里一湊，就會像一滴水融入了大海般，很難把他挑出來。可要是說到他的作品，卻又當別論，假如你仔細看過，會因為它們特有的某種從容不迫的氣質，在眼下從容的文字並不多見的時候，注意它們並記住它們。
嚴敬戴著一副近視眼鏡，穿著樸素整潔的衣服，滿臉和厚的笑容。他能夠耐心地和你嘮嗑自家孩子和朋友們的近況，和鄰居家的大哥、大叔沒什麼區別。目前，他在海口景山學校辦公室任職，大家多叫他嚴老師。
已經在海南生活了十幾年，嚴敬說話依然帶著濃濃的湖北口音。“海南氣候確實很好，但夏天長得讓人疲憊。”嚴敬說。
興趣愛好
在完成本職工作之餘，他喜歡打羽毛球，還是一位鐵桿鴿友。“在我的宿舍中，養了20幾隻信鴿。”一談起信鴿，嚴敬就來勁。“信鴿的飼養歷史是很悠久的，在信息不發達的年代，它們一直是忠誠的郵遞員。”他熱衷於信鴿的飼養與比賽，給每隻信鴿編序號，曾連續不斷地寫《養鴿日記》，熱衷於和鴿友分享心得。在他的筆下，信鴿是具有豐富感情色彩的禽鳥。“自從844一去不返後，609十分失落，柔情無寄，先後接受了三隻雄鴿的溫存，最終定情於608。”
在中短篇小說集《五月初夏的晚風》中，很多文章與養鴿有關，如《白鴿》、《大師之死》等。他充滿感情地描述鴿子的風采“直到黃昏，空中忽然顫動著一個黯淡的影子，這影子一張一合，越來越近，越來越亮，我腦子突然一激動，是它，它回來了，它像一支箭朝它的家射過來”。
寫作，更是與他的生活血肉交融的一大愛好。在他的作品中，浸潤著對田地和動植物的熱愛。他和農業生產有著深厚的緣分。在湖北老家，他種過水稻；在海南，他在養雞場、養豬場工作過。他曾濃墨重彩地鋪陳麥田的色、形、聲、香，詩意盎然：“五月的麥子已經熟透，麥浪一浪接一浪，從白雲聳立的天邊蕩漾而來。那些麥子，就是在浪里相交相疊。村莊仿佛成了島嶼，被麥浪日夜不停地搖撼。”
人物經歷
談經歷：把足跡全部留在作品裡
1964年，嚴敬出生在湖北的一個小村莊。他從小喜歡讀書，早在10歲左右的時候，他就對文學產生了濃厚的興趣。當民兵的二哥帶回來一些關於描述抗日戰爭的書，在少年記憶的白紙上留下了深刻的印象。
高中畢業以後，嚴敬到湖北龍感湖農場插秧、割稻、種田，做各種各樣的農活。後來，他還到糧食局當過會計。在農場裡的經歷，為嚴敬寫作積累了豐厚的素材。比如，他在《五月初夏的晚風》中寫著“眼下正是五月，於是，家鄉五月的物事便沒來由地侵入他的腦海，他知道，這時候家鄉就是一片片金黃飽滿的小麥。熱風一吹，麥子的香味到處飄蕩……頭頂上的天是瓦藍瓦藍的一片，許多白色的雲靜靜地貼在天上，全神貫注地注視著長在地上的小麥。那味兒，就像眼饞的男人盯著女人。”
一晃嚴敬已經過了而立之年。“在好友的召喚下，1999年5月，我告別了家鄉的農場，來到海南。在蛋雞場、養豬場工作過很長一段時間。”嚴敬說，白天勞作的辛苦，不影響他每天晚上在文學的殿堂里自由地馳騁，經常寫作到凌晨，才戀戀不捨地放下筆，上床休息。正是從這個時候開始，他在文學之路上迎來收穫。
個人作品
他以作品來記憶自己的足跡，比如，短篇小說《到三江喝茶》如此開頭：“打颱風的時候，下起了驟雨，池塘的水破堤而出，昔日的街道頓時變成了河流。那些衝出樊籠的魚兒，紛紛來到街上，慌亂而驚喜地閒逛起來，張開的背鰭猶如刀鋒，閃電一般划過水面。有些魚，肯定就是那些沒有生活經驗的魚，由於驚喜，止不住用力一跳，居然跳進了人家的門檻。整條大街因此變得興奮熱鬧起來。”到過海口三江的人，對此感同身受。
在《豬場的故事》中，他寫到為鐘情於某一隻母豬而不惜被宰殺的公豬，寫到被人們製造成了生育機器的母豬，寫到長來長去只長到一隻貓那樣大小的仔豬，都以非常傳神的細節如實道來。他還以想像力的光芒照亮陰暗的豬舍，蟄伏在作者內心深處的善意和悲憫，在超現實的情境裡噴薄而出。
談作品：不給自己寫的小說注水
“著眼於現實生活，關注底層人物的命運，又兼備浪漫與超現實的文學氛圍。”嚴敬以“含蓄、內斂、簡潔”來評價自己的作品。
“我的小說多是短篇。”他說，在寫作的過程中，他一直在努力擠出多餘的水分，不願意讓多餘的文字浪費讀者的時間。他不會追求作品的數量，但一直在追求質量。
“寫文章，我很注重技巧。”嚴敬說，他在小說中常常運用對比、暗示、象徵、嫁接等手法。會像電影剪輯師一樣，運用蒙太奇手法剪下組合不同的人物、情節、場景。
《天涯》雜誌主編王雁翎這樣描述她對嚴敬的印象：大約在2001年春天，我在《天涯》來稿中發現了一沓紙質已略為發黃的小說稿件，署名“嚴敬”。“那孩子奔跑起來，越過一片莊稼地，順著大路，進了村莊。”平平常常的幾句話，卻似有一股魔力，吸引我不知不覺地走進了這個少女與白鴿的故事，沉浸於五月鄉村麥田那種灼亮微熏的氣息之中。這就是後來發表於《天涯》2001年第6期上的短篇《為桑亞姐姐守靈》，當年即被收入中國作協創聯部編選的本年度最佳短篇小說集中。這是嚴敬的小說處女作。
“《為桑亞姐姐守靈》在《天涯》雜誌上發表之後，我得到了500元稿費，那時候，我一個月的工資也才700元。”嚴敬說，這是他靠寫作賺到的第一筆稿費，不僅改善了他和家人的生活，更堅定了他在文學路上奔跑的信心，之後他更加努力筆耕，發表出了更多的作品。
獲得評價
作家和評論家眼中的嚴敬
著名作家韓少功：嚴敬《五月初夏的晚風》中的麥田就是詩。有了這一塊金黃色的合唱背景，幾個神秘電話的留疑和留白，就做成了一個活眼，就有了文學的魂。
著名作家蔣子丹： 嚴敬發表在這裡的小說按說也是該歸入寫實一類的，我們卻不難從中間讀出與上述寫實作品不同的東西。鎮子固然是小鎮子，人物固然是小人物，細節也無非是家長里短，連死亡都不具備任何轟轟烈烈的過程，但是世俗的生活里，因為摻入了某些脫俗的想像而具備了浪漫的氛圍。嚴敬的文字在營造氛圍方面確有獨到之處，內斂而綿長，用不露痕跡的敘事將讀者纏繞其中，他向我們證明，並非只有粗痞化才能把底層生活寫得鮮活。
著名作家周曉楓：他拙於言辭，不流於嘴皮上的工巧，在社交場合是個不鬆弛的參與者。但稍稍仔細觀察，就會發現，他的拘謹並不完全是技術無措導致。他有一種與熱鬧格格不入的東西。
嚴敬對創作雖然並無理論上的全面了解和通徹理解，但我仍把他當作具有某種方向的自覺寫作者。在為他所鐘愛的短篇小說里，他作為一個業餘作者投入了比一些職業作家更多的專業精神。講求精度的短篇，被許多初學者當作入門練習，以為它不像中長篇那樣存在構造難度；而嚴敬在短篇式的簡約里，融入了令人迷惑的微妙的變數。
著名評論家洪治綱： 生活里總是充滿了很多難以言說的東西。這些說不清道不明的存在，與其說是某種玄秘命運的隱喻，還不如說是一種現實倫理的遮蔽———它使日常生活的表象秩序不斷受到顛覆的同時，卻在人們的內心深處留下了堅實的記憶。這些記憶，往往受制於現實倫理的羈絆而成為一種永遠的秘密，無人可以解讀，也無人能夠分享。讀嚴敬的小說，我就強烈地感受到，他對這種隱秘而堅實的記憶充滿了好奇之心，並常常執迷於其中，在一種輕觸微痛的敘事話語中，緩緩地道出了它那繁複而雜糅的存在圖景。
