喬相偉，男，1993年出生於陝西西安，先後獲得西安美術學院藝術學學士及碩士學位，2017年發起藝術廠牌 THE PAINTING HOUSE，當代藝術家，任教於西安美術學院實驗藝術系，現工作生活於西安。其代表系列作品是：《旋轉木馬》、《水池》、《只有鹹蛋沒有超人》、《GAME》、《排扣的距離》及雙屏系列。
基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,拍賣經歷,主要作品,人物評價,
藝術風格
喬相偉的作品是他所構建的平行空間，是熱烈的，有張力的，也是複雜的。作為90後的青年藝術家，他結合自身經歷，對亞文化的敏銳感知，和拼貼、波普風格進行的再創作，通過對舶來文化和傳統文化的糅合與轉化，重新詮釋了地方和全球、當代和傳統、精英和流行之間的關係。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
|---|---|---|
2021年 | 蟲洞，賽麟空間 | 上海，中國 |
2020年 | 環山四公里，2020Project | 廣州，中國 |
樂園，S17獨立空間 | 成都，中國 | |
2019年 | Qiao，一零一空間 | 鄭州，中國 |
時間折蝶記，NowStudio | 上海，中國 | |
2018年 | 喬相偉.上海梅森，KèFáng ArtSpace |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
|---|---|---|
2021年 | ART021，上海展覽中心 | 上海，中國 |
第三屆安仁雙年展，安仁古鎮 | 安仁，中國 | |
新潮動力，潮州美術館 | 潮州，中國 | |
2020年 | 從紐約東村到西南中國當代城市藝術展，五月公園畫廊 | 成都，中國 |
共振，多倫美術館 | 上海，中國 | |
37.3℃，墨非墨畫廊 | 青島，中國 | |
2019年 | i Art-廢托邦，原美術館 | 重慶，中國 |
綠廠藝術節，高北十六創意園 | 深圳，中國 | |
首屆之江青年藝術周，象山藝術公社 | 杭州，中國 | |
尺寸可變，新星星美術館 | 南京，中國 | |
2018年 | 上海第二十二屆藝術博覽會，上海世博展覽館 | 上海，中國 |
東方來信，中國美術學院美術館 | 杭州，中國 | |
沒展，喜馬拉雅美術館 | 上海，中國 | |
第七屆中國西部美術展油畫雕塑年展 | 西安，中國 | |
萬營暢想青年藝術推介展，萬營藝術空間 | 石家莊，中國 | |
2017年 | 出口，西部美術館 | 西安，中國 |
萬營暢想青年藝術推介展，萬營藝術空間 | 石家莊，中國 | |
第三屆Youth國際青年實驗繪畫展，中國美術學院美術館 | 杭州，中國 | |
ART021，上海展覽中心 | 上海，中國 | |
2016年 | 2016中國素描藝術大展，中國美術館 | 北京，中國 |
第二屆上海青年藝術博覽會，上海展覽中心 | 上海，中國 | |
蕭條與供給，百家湖美術館 | 南京、上海，中國 | |
2015年 | 西安美術學院造型藝術文獻展，西部美術館 | 西安，中國 |
2014年 | 第十二屆全國美展暨慶祝中獲人民共和國成立65周年美術作品展，中國美術館 | 北京，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
|---|---|---|
2020年 | 首屆中國SAP藝術獎繪畫組提名 | 深圳，中國 |
2019年 | 第十屆新星星藝術獎，青年獎 | 南京，中國 |
2018年 | 天道.八大美院研究生優秀作品展一等獎 | 義烏，中國 |
中國藝術權力榜，青年藝術發現提名獎 | 北京，中國 | |
2017年 | 時空留痕.本科畢業作品展專家提名獎 | 西安，中國 |
2015年 | 第六屆新星星藝術節院校藝術大獎 | |
2014年 | 陝西省慶祝中獲人民共和國成立65周年美術作品展優秀獎 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
|---|---|---|
《木馬系列-望where》 | 五月公園畫廊 | 成都，中國 |
拍賣經歷
作品 | 拍賣事件 | 成交額 |
|---|---|---|
《木馬系列-理想荒原》 | 第十屆中國藝術權力榜慈善義拍 | 5.3萬 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
|---|---|---|
雙屏系列 | 雙屏系列 | 雨露麻布面繪畫 2020-2021年，本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護。 |
GAME系列 | GAME系列 | 雨露麻布面繪畫 2019-2021年，本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護。 |
排扣的距離 | 排扣的距離 | 細紋雨露麻布面繪畫 2020年，本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護。 |
只有鹹蛋，沒有超人 | 只有鹹蛋，沒有超人 | 細紋雨露麻布面繪畫 2020年，本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護。 |
木馬系列 | 木馬系列 | 布面繪畫 2014-2019年，本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護。 |
水池系列 | 水池系列 | 布面繪畫 2013-2014年，本作品圖片由藝術家提供，受藝術家著作權保護。 |
人物評價
姜俊（藝術評論家，策展人）：
“喬相偉的作品是他所構建的平行空間，是熱烈的，有張力的，也是複雜的。作為90後的青年藝術家，他結合自身經歷，對亞文化的敏銳感知，和拼貼、波普風格進行的再創作，通過對舶來文化和傳統文化的糅合與轉化，重新詮釋了地方和全球、當代和傳統、精英和流行之間的關係。”
石冠哲（藝術評論家，策展人，出版策劃人）：
“喬相偉出生於1993年，在成長的時間上，完全符合對於“Z世代”的定義。他熱衷於嘻哈音樂，組建了自己的繪畫廠牌，愛玩俠盜獵車手（GTA）遊戲，這些充斥著街頭元素的內容和他的繪畫作品一樣，能夠很自然地與我們當下所謂的“潮流”進行銜接。因此，喬相偉的繪畫創作也恰恰站在了當代藝術時代風格扭轉的節點上。但是，不同於一些“Z世代”藝術家作品中體現出的單純“潮流”，即對潮流元素簡單而粗暴地搬用。喬相偉的作品中仍然可以看到前一代創作風格的蹤影，這種蹤影不是視覺層面的，而是體現在對題材和內容的把控。社會和政治的因素依舊能從他作品的潮流視覺中得到解讀——對於洪災和疫情的關注，對於人性的描繪，對於時代變遷的反映都能從他的近作中找到出處。對於當代藝術而言，這一點尤為重要，是“當代”能夠“落地”，並依舊能稱之為“當代”的關鍵點。簡單地說，就是用潮流的畫風，說時代的故事。也正因此，我們可以發現，如果把喬相偉的作品放入到上一輩藝術家們的作品叢中共同展示，他的作品雖然在視覺感受上會有所跳脫，但在當代的脈絡上卻不會顯得突兀。從這一點來說，喬相偉的繪畫就不僅僅是處在時代風格扭轉的節點上，更是一種銜接，他一頭抓住了上一代當代藝術的核心精神，另一頭抓住了“Z世代”潮流繪畫的語言和神采。這正是他作品在中國當代藝術脈絡中最具價值的關鍵。”
廖廖（藝術評論家，策展人，出版策劃人）：
“喬相偉的創作精神有著明顯的青年亞文化的痕跡，新青年對上一代人的歷史情懷與宏大敘事不感興趣，他們更喜歡歐美亞文化，但是嘻哈音樂等亞文化所帶有的反叛甚至暴力，也是他們難以承受的。但是這種歐美亞文化在中國的嫁接與轉變，恰恰反映了當代中國的現實。”
孔國橋（藝術家，中國美術學院繪畫藝術學院副院長）：
“喬相偉的繪畫，呈現了青年個體對於曾經歷史和當下現實的一種難能可貴的關注和關切。即使在圖像處理與語言技巧方面還存在著某些提升空間，但其作品的問題意識，卻暗合了今天藝術的一種價值所在。”
