唐陸柬之文賦帖

陸柬之與《文賦》帖

《文賦》又稱《二陸文賦》。《文賦》為墨跡紙本長卷，共144行，1658字，現藏於台北故宮博物院。《文賦》是西晉文學家陸機的名著，陸柬之是懷著極為崇敬的心情書寫遠祖的這篇宏文的，故可謂文章、書翰雙絕。元揭侯斯跋云：“唐人法書，結體遒勁，有晉人風格者，惟見此卷耳。”細觀此卷，能深切感受到二王的雅逸、虞世南的溫潤。

陸柬之，生卒年不詳，初唐書法家，吳(今江蘇蘇州)人。柬之少時即隨舅父虞世南學習書法，後又摹習歐陽詢，晚年則專工二王。其書與歐陽詢、褚遂良齊名，當時虞、歐、褚、陸並稱“四子”。張懷瓘《評書藥石論》說：“昔文武皇帝好書，有詔特賞虞世南，時又有歐陽詢、褚遂良、陸柬之等，或逸氣遒拔，或雅度溫良，柔和則綽約呈姿，剛節則鑒絕執操，揚聲騰氣，四子而已。”陸柬之的書法得虞世南親傳。虞書筆致圓融遒逸、蕭散灑落，是王氏一脈的傳承，對陸書有較深影響。陸柬之繼承了魏、晉以來的傳統，又博採眾家之長，字型秀麗，筆法圓潤流暢、外柔內剛，雄秀之氣出於天然。陸柬之書《頭陀寺碑》、《急就章》、《龍華寺額》、《武丘東山碑》皆名重一時，可惜均已失傳。惟書陸機《文賦》一卷傳世。

《文賦》的突出特點是以韻取勝，這也是晉人書法的最大特點。縱觀此帖，其用筆提按適度、正側兼施、轉換自然、行筆流暢，結體顧盼呼應、牝牡相得，行氣連貫而富有變化，無不表現一種和諧的生機。通篇沒有大起大落的強烈感情宣洩，沒有驚心動魄的感官刺激，而是溫雅嫻靜，如芙蕖照水、松影搖窗，給人一種清幽淡泊的美感。

《文賦》帖筆畫特徵

眾所周知，行書的點畫是在楷書點畫的基礎上變化衍生出來的。這種變化主要分兩個方面：一是增加了動勢，變化了形態，每種點畫的寫法可以千變萬化，根據“形勢”、“氣勢”的需要，可變長、變短、變粗、變細、變圓、左傾、右斜等；二是“加減乘除”，即在楷書點畫的基礎上“添油加醋”，增加遊絲，或將原先在楷書中應寫好幾筆的減省為一筆，且不像楷書那樣，嚴守諸如“無往不收，無垂不縮”的法則。歷代行書作品，風格流派很多，不同的書家有不同的用筆習慣。有的下筆較重，點畫線條粗壯；有的下筆較輕，就顯得秀逸一些。善用圓筆的，點畫圓渾；善用方筆的，筆畫就比較挺勁。不論怎樣變化，用筆的原理都是—樣的，即都必須熟練掌握提按、頓挫、轉折、收縮等方法。

陸柬之所書《文賦》，神俊超逸、圓潤遒勁，故趙孟頫稱讚他不在顧、歐、虞、褚、薛之下，揭俁斯謂其書有晉人風格。如左圖中的“宣”、“雲”二字，點畫精到，鋪毫後能將筆收緊，衄挫而出，因此顯得沉著樸厚、挺拔多姿。而左圖中的“鉤”、“芳”二字，轉折時筆勢連貫，用-筆頓挫分明。“觀”、“而”二字，用筆馴雅整飭，有法有致，點畫表里瑩潤，骨肉和暢，尤其在每個字的橫筆轉彎之處運用方折之筆，更顯得遒婉勁健。左圖中的“藏”字，運筆沉著，點畫遒勁。“期”、“意”二字用筆瘦挺，稍現鋒芒，轉折處有較明顯的方筆稜角，給人以厚重遒勁的感覺。