周祁，男，生於1961年，出生於黑龍江省，藝術家。在充斥具有享樂主義色彩的艷俗風格的中國當代藝術界中，周祁的具有浪漫主義色彩的懷舊風格顯得格外突出。
基本介紹
- 中文名：周祁
- 國籍：中國
- 出生地：黑龍江
- 出生日期：1961年
- 職業：藝術、畫家
- 畢業院校：中央美術學院
個人簡歷,相關評論,藝術家訪談,
個人簡歷
1961 出生於黑龍江省
1987 畢業於中央美術學院版畫系
現生活、工作於北京
1987 畢業於中央美術學院版畫系
現生活、工作於北京
展覽
2008
周祁作品展 Lee C 畫廊 首爾
三色印痕 88文獻藝術倉庫 北京
宋莊2008當代藝術展 宋莊原創藝術博展中心 北京
中國當代藝術15人展 宋莊原創藝術博展中心 北京
中國紅 大夢空間 北京
非常08.cn當代藝術展 88藝術文獻倉庫 北京
東方之光-中韓精銳畫家大作展 首爾畫廊 首爾
中國當代繪畫 光州
海貓赤貓-中韓現代藝術交流展 巨濟藝術中心 巨濟
當代藝術文獻2008 -主題展 歌華美術館 北京
四重交錯 Soul Gallery 北京
錯位 67度藝術空間 北京
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2007
中國現代美術 巨濟藝術中心 韓國巨濟
東岸碼頭-當代藝術展 宋莊 北京
高度-三人作品展 67度藝術空間 北京
藝公館/開幕展 北京藝公館 北京
周祁
中國現代美術 巨濟藝術中心 韓國巨濟
東岸碼頭-當代藝術展 宋莊 北京
高度-三人作品展 67度藝術空間 北京
藝公館/開幕展 北京藝公館 北京
周祁2006
宋莊製造 上上美術館 北京
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2003
周祁作品展 觀景畫廊 北京
當代藝術家作品展 觀景畫廊 北京
周祁作品展 觀景畫廊 北京
當代藝術家作品展 觀景畫廊 北京
2001
相聚德勝門 藝森畫廊 北京
再造形象與符號 環宇經典藝術中心 北京
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再造形象與符號 環宇經典藝術中心 北京
1990
三人作品展 北京藝術博物館 北京
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1986
現代美術四人展 哈爾濱畫院 哈爾濱
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1985
國際青年美術展 中國美術館 北京
中國青年版畫展 法國國立美術學院 巴黎
國際青年美術展 中國美術館 北京
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1982
北大荒風情版畫展 中國美術館 北京
北大荒版畫展 日本
北大荒版畫展 委內瑞拉
黑龍江美術作品展 黑龍江美術館 哈爾濱
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北大荒版畫展 日本
北大荒版畫展 委內瑞拉
黑龍江美術作品展 黑龍江美術館 哈爾濱
相關評論
在充斥具有享樂主義色彩的艷俗風格的中國當代藝術界中，周祁的具有浪漫主義色彩的懷舊風格顯得格外突出。
在周祁看來，當代人面臨的問題是過於實際而缺乏理想。它剛好是30年前中國人面臨的問題的倒轉，那時候中國人的問題是過於理想而不切實際。上世紀60年代初期出生的周祁，保留了那個火紅年代的記憶。每當他在現實生活中遭遇因為過於實際而造成的各種問題的時候，他的腦海中就會出現那個火紅年代的情景，就會有一種按捺不住的衝動要用他掌握的藝術手段將那種火紅的情景再現出來。
就著重解決當代人面臨的問題的角度來說，周祁的藝術具有鮮明的當代性。
——北京大學哲學系教授 彭鋒
30年前的中國人大多樸實、善良、秉持單一的價值觀，榮譽是當時價值信仰的主旋律。
周祁見證了中國從精神到經濟的轉型與變化，有著一代人特殊的回憶與情感，紅色年代那種情感在他的畫面中得到了重現。
——美術評論家、策展人 張亞婷
人們做夢都想得到金錢與權力，但有了金錢與權力之後似乎就不再有夢。理想與權錢處於這樣一種有趣的對立關係之中：權錢可以是理想的對象，但在它們實現的那一剎那理想即告破滅。要避免破滅，最好將理想樹立為一種根本就無法實現的烏托邦。人們既可以為權錢而瘋狂，也可以為烏托邦而瘋狂。周祁的繪畫讓我們回到了那個只為烏托邦而生活的年代。與今天的大多數藝術家用黑白灰來演繹那個紅光亮的時代不同，周祁不僅保持了那個時代的紅色調，而且讓它更紅，讓那個時代的一切都在紅色中模糊。黑白灰的藝術語言表達我們對那個時代的懷舊，在經過30多年的時間過濾之後，那個時代的顏色的確已不再鮮明。但周祁並沒有加入當代藝術的懷舊風之中，而是要重現那個時代的瘋狂。由此我們便不難理解周祁為什麼採用這種讓紅在紅中模糊的藝術語言，因為在這個黑白灰的時代，只有比那個時代更紅才能重燃烏托邦的激情。
在周祁看來，當代人面臨的問題是過於實際而缺乏理想。它剛好是30年前中國人面臨的問題的倒轉，那時候中國人的問題是過於理想而不切實際。上世紀60年代初期出生的周祁，保留了那個火紅年代的記憶。每當他在現實生活中遭遇因為過於實際而造成的各種問題的時候，他的腦海中就會出現那個火紅年代的情景，就會有一種按捺不住的衝動要用他掌握的藝術手段將那種火紅的情景再現出來。
就著重解決當代人面臨的問題的角度來說，周祁的藝術具有鮮明的當代性。
——北京大學哲學系教授 彭鋒
30年前的中國人大多樸實、善良、秉持單一的價值觀，榮譽是當時價值信仰的主旋律。
周祁見證了中國從精神到經濟的轉型與變化，有著一代人特殊的回憶與情感，紅色年代那種情感在他的畫面中得到了重現。
——美術評論家、策展人 張亞婷
人們做夢都想得到金錢與權力，但有了金錢與權力之後似乎就不再有夢。理想與權錢處於這樣一種有趣的對立關係之中：權錢可以是理想的對象，但在它們實現的那一剎那理想即告破滅。要避免破滅，最好將理想樹立為一種根本就無法實現的烏托邦。人們既可以為權錢而瘋狂，也可以為烏托邦而瘋狂。周祁的繪畫讓我們回到了那個只為烏托邦而生活的年代。與今天的大多數藝術家用黑白灰來演繹那個紅光亮的時代不同，周祁不僅保持了那個時代的紅色調，而且讓它更紅，讓那個時代的一切都在紅色中模糊。黑白灰的藝術語言表達我們對那個時代的懷舊，在經過30多年的時間過濾之後，那個時代的顏色的確已不再鮮明。但周祁並沒有加入當代藝術的懷舊風之中，而是要重現那個時代的瘋狂。由此我們便不難理解周祁為什麼採用這種讓紅在紅中模糊的藝術語言，因為在這個黑白灰的時代，只有比那個時代更紅才能重燃烏托邦的激情。
《ZQ2008.21》 100cm×85cm 布面油畫《ZQ2008.30》 60cm×50cm 布面油畫
《ZQ2008.21》
《ZQ2008.30》藝術家訪談
記者：請問，您是從什麼時候開始此類題材的繪畫的？
周祁（以下簡稱“周”）：從2006年下半年開始。當時也是想嘗試各種可能性。但比較後，還是覺得應從自己印象最深刻、相對有感受的地方來切入。一方面對自己小的時候這方面的生活印象比較深刻；另一方面，我覺得這與信仰有關。我看到的現實是，由於信仰的缺失造成了很多危機。相比的生活， 那個年代的人的精神追求和正好相反，或者說有一個強烈對比——當時那個年代中有很多苦難，但個人的生活中卻是充滿溫情的，人們精神飽滿。那個年代或許正好相反。
記者：您從一開始就選擇了全部用紅色來表現么？
周：當時覺得紅顏色歷史色彩過濃，所以當時畫面的主體色就畫了粉色。但是畫了一陣子以後，發現還是紅色的味道更純粹一些，所以就用回了紅色。這兩種紅給人的視覺感受是不一樣的。可能能更直接地聯想到過去那個年代，以及相應的記憶。而粉色，從時間上感覺與過去的年代拉得更遠了一些，更接近現代。
記者：那么開始的粉色從感覺上反而有一種更浪漫的感覺？
周：對。因為這個顏色本身就是與浪漫色彩有關的。因為那個年代人們浪漫的情懷是特別飽滿的。酒吧、旅行等等能讓人們想起浪漫的消費很多，但實際上人不浪漫，而是極其現實的。浪漫不是一杯咖啡，也不是一段音樂，浪漫是一種精神。那個年代的人們精神是浪漫的。雖然那個年代的人的理想在人看來幾乎是不可能實現的，但是當時的人們是很滿足而充實的。
記者：自從開始畫以後，您就一直沿著這個系列在做么？
周：是的。因為感覺這個系列還沒有做得很到位。包括自己的感覺，沒有更充分地表現出來。
記者：您有沒有考慮過觀者對符號類的作品興趣會慢慢減弱？
周：我沒有太多地考慮這些問題。我還繼續畫系列，是因為還覺得沒有畫充分。比如我有一個願望，就是畫大幅的作品，可能那樣自己內心的感受就能更好地釋放出來。也可能過一段自己的這種感覺差不多了，再來做一些調整。關注點不一樣了，就做些其他的。
記者：為什麼畫作會從模糊漸漸清晰起來？
周：這與自己的心情有關。過去的畫較多的還是灰暗的，迷茫、相對封閉，畫的過程中逐漸釋放出來。而有時候看過去的資料，會產生一閃而過的感覺——等我們跨越了這么多年，經歷了這么多變化後，那個年代具體的東西沒有了，但給人的印象會更加強烈。所以作品會漸漸清晰起來。
周祁（以下簡稱“周”）：從2006年下半年開始。當時也是想嘗試各種可能性。但比較後，還是覺得應從自己印象最深刻、相對有感受的地方來切入。一方面對自己小的時候這方面的生活印象比較深刻；另一方面，我覺得這與信仰有關。我看到的現實是，由於信仰的缺失造成了很多危機。相比的生活， 那個年代的人的精神追求和正好相反，或者說有一個強烈對比——當時那個年代中有很多苦難，但個人的生活中卻是充滿溫情的，人們精神飽滿。那個年代或許正好相反。
記者：您從一開始就選擇了全部用紅色來表現么？
周：當時覺得紅顏色歷史色彩過濃，所以當時畫面的主體色就畫了粉色。但是畫了一陣子以後，發現還是紅色的味道更純粹一些，所以就用回了紅色。這兩種紅給人的視覺感受是不一樣的。可能能更直接地聯想到過去那個年代，以及相應的記憶。而粉色，從時間上感覺與過去的年代拉得更遠了一些，更接近現代。
記者：那么開始的粉色從感覺上反而有一種更浪漫的感覺？
周：對。因為這個顏色本身就是與浪漫色彩有關的。因為那個年代人們浪漫的情懷是特別飽滿的。酒吧、旅行等等能讓人們想起浪漫的消費很多，但實際上人不浪漫，而是極其現實的。浪漫不是一杯咖啡，也不是一段音樂，浪漫是一種精神。那個年代的人們精神是浪漫的。雖然那個年代的人的理想在人看來幾乎是不可能實現的，但是當時的人們是很滿足而充實的。
記者：自從開始畫以後，您就一直沿著這個系列在做么？
周：是的。因為感覺這個系列還沒有做得很到位。包括自己的感覺，沒有更充分地表現出來。
記者：您有沒有考慮過觀者對符號類的作品興趣會慢慢減弱？
周：我沒有太多地考慮這些問題。我還繼續畫系列，是因為還覺得沒有畫充分。比如我有一個願望，就是畫大幅的作品，可能那樣自己內心的感受就能更好地釋放出來。也可能過一段自己的這種感覺差不多了，再來做一些調整。關注點不一樣了，就做些其他的。
記者：為什麼畫作會從模糊漸漸清晰起來？
周：這與自己的心情有關。過去的畫較多的還是灰暗的，迷茫、相對封閉，畫的過程中逐漸釋放出來。而有時候看過去的資料，會產生一閃而過的感覺——等我們跨越了這么多年，經歷了這么多變化後，那個年代具體的東西沒有了，但給人的印象會更加強烈。所以作品會漸漸清晰起來。
