基本介紹
簡介,成果,
簡介
"拉斐爾前派協會"是英國近代畫史上繼外光派畫家透納之後的又一重要畫派。這一幅《告別英國》的作者布朗雖不屬於該畫派的成員，卻與該畫派的關係極為密切。他的地位特殊，對拉斐爾前派的誕生可說是起著促進作用的，是受到該畫派推崇的重要人物。如果說，三個主要發起者翻看的那本中世紀墓壁畫冊是該畫派誕生的觸發劑，那么，布朗的思想與藝術觀就是該畫派的原動力。排除了布朗，我們對拉斐爾前派的認識將是不全面的。
福特·馬道克斯·布朗（1821～1893）出生於法國多佛海峽的加來港。父親是英國輪船上的事務長。布朗自小生活清貧，14歲時考入布魯捷斯學校學畫，後又轉學到漢特。為了生活，他也乾過一些體力活。1837年，布朗進入安特衛普的瓦波斯男爵的畫室學畫，學到了銅版畫、石版畫、色粉畫等技術。1840年來到巴黎，受到古典主義畫法的感染。1845年他旅行義大利，在羅馬結識了拿撒勒畫派的代表奧佛貝克（Overbeck）和柯內留斯（Cornelius）等人。這些人一直在修道院內尋求拉斐爾以前的宗教藝術精神，對布朗的影響很大。布朗也覺得拉斐爾以後的畫家，諸如羅曼諾、喀拉蚩等人不論時人對他們有多高的評價，也不過是一些缺乏獨創性的模仿畫家“必須掌握拉斐爾以前的一些大師的精神"，他認為：只有用敏銳的社會觀察力去直面自然，才會有英國的藝術。1846年，布朗抱定這個宗旨返回英國。
成果
英國的社會現實，在布朗看來，是城市工業化與大機器生產把人們的思想弄得麻木不仁了。他曾對拉斐(fěi)爾前派的成員說：如今的社會是"聽任撒旦在建造黑暗的磨房"。社會聽任資本家剝削工人，掠奪農村，製造勞動者貧困和社會墮落……。1852年，布朗畫了一幅大畫《勞動》（現藏曼徹斯特市美術陳列館）。此畫象徵性地表達了英國哲學家卡萊爾的觀點：特權與公理、民主與自由、工業化與社會、勞動與機械化……，種種矛盾與對立使英國的社會道德每況愈下。布朗的這一幅《告別英國》，正是在這個歷史時期畫的。 這幅採用正圓形畫框的油畫，描寫一對所謂"被機器排擠掉"的青年夫婦，因為失業而雙雙去國外謀生。他們坐在客輪的船尾上，這是最便宜的艙位。當時背井離鄉，僑居他國是一股熱流。至1865年這股熱流似乎達到了高潮，不少人遠渡重洋去澳洲採金地。畫上的兩個青年形象，據有的美術史家稱，是以雕塑家托馬斯·伍爾納離英國去澳大利亞謀生這一事實為依據的。
這對男女默然地坐著。輪船即將啟碇(dìng)。船上旅客擁擠，秩序紊亂。他們的臉上現出惆悵之情，對未來深懷疑慮。海面一片灰綠色，淡紫的天空把氣氛渲染得更加憂鬱。它反映著英國資本主義機械化年代一些被拋棄者的坎坷命運。這對青年緊握著手，目光凝聚，決心相依為命，遠涉重洋。這時，一種莫名的恐懼正襲上他們的心頭。
畫上的細節描繪得頗具典型性（這也是拉斐爾前派畫家的繪畫特點）：船尾上懸扎著一些捲心菜，提示船將在海上航行漫長的一段時間；男子的大衣被風颳起一角，露出方格子襯裡，點明人物的身份與階級特徵，等等。他們是一些中小資產階級人物，這和在飢餓線上掙扎、以出洋過海求生計的勞動者有很大的距離，但英國的工業化給這些中小資產階級帶來窮困，確是當時的歷史事實。1848～ 1852年英國出現的移民熱，是受到政府默許的。英國學者卡萊爾在他的《以往與現在》一書中曾發表過自己的觀點：一方面是工業社會造成的騷亂，工廠主與勞工間形成赤裸裸的現金交易關係；另一方面，為解決人民的騷亂，政府鼓勵移民出境以求擺脫社會困境。
這幅畫在色彩處理上富獨創性，畫家很注意用明暗效果來抒發船在離港前的情形，讓海上呈現出一種陰沉的氣氛。他說："我畫這幅畫的大部分時間是在沒有太陽的時刻里在戶外畫的。那裡儘管天氣還很冷，我也親自去寫生……"。
此畫作於1852～1855年，曾受到羅斯金的高度評價。全畫82.6×74.9厘米，是木板上的油畫，現藏英國伯明罕市博物館與美術陳列館。
