吹個泡泡糖逗你玩

作者簡介

裴志海，1974年5月出生於河南省南召縣，1992年12月入伍，當過戰士、新聞報導員、1995年考入北京一藝術學院文工系，1998年至今，在解放軍某部服役，當過排長、俱樂部主任、教育幹事。拿筆寫材料，拿良心寫小說。發表過四部中篇小說，出版過一部紀實文學和一部長篇小說。

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自序
寫完這個小說，我在修改的時候，有好幾次都忍不住流淚了。這很麻煩。我工作的地方人很多，我把自己鎖在辦公室里，忙完組織上交給我的工作以後，我就忙著搞我這個小說，但不時有人來敲門，我只好慌忙地用毛巾把眼睛擦擦，有時來不及了，就揉著眼睛說：“外面的風真大。”其實有時外面連一點風都沒有，人家就一臉懷疑地看著我，好像我是在乾什麼壞事。這讓我很難為情。為小說中人物的命運流淚，並不是一件丟人的事，這說明我的小說寫得很紮實，但在一個並不是很好的寫作環境裡，要是被別人知道了這事，別人會說你是個傻×的。
我本來想把它寫成一個很花哨的小說，我是指小說形式。小說發展到今天，故事幾乎已經被大師們講得差不多了，但它卻留下了未開發的形式上的自由。我喜歡那種天馬行空無拘無束的小說，至少它們能給我帶來一種智慧的愉悅。我有幾個要好的朋友，他們寫的也都是這種小說，讀著非常過癮。我從前也寫過這樣的小說，它讓我有一種智慧得到了充分發揮的快樂。但在這個小說的寫作過程中，故事的發展使我身不由己地放棄了一些形式上的追求，沉重的故事使我無法把精力集中在形式的探索上。儘管這是個寓言小說，但它比現實更為真實，為了達到這種真實。我經常作為作者，作為我自己，對小說進行直接的干預，打破虛構與現實的界限。
我覺得這會使我的小說更加逼近生活的真相。
這個小說和現實生活有著某種緊密的聯繫。
但我不喜歡用現實主義的手法。布洛赫說：“小說惟一存在的理由就是說出小說才能說出的話。’’但我發現，現實主義小說表現手法和一些外在的壓力，使它無法深入現實的內部，它甚至還會“虛構現實’’。我不喜歡這樣的小說，政府工作報告和新聞報導比它更有力量。但我也不是說現實主義不好，我就是喝著它的乳汁長大的，它想讓我成為一隻聽話的現實主義的羊，但我現在卻成為了一隻背叛它的狼，或者說是披著羊皮的狼。我的意思是說，我現在所寫作的這個小說，從外表來看，它有著現實主義的諸多特徵，保留了傳統的敘事手法，有一個完整的故事，語言也是通俗的，但它本質上是一個背叛了現實主義的小說。在大多數情況下，現實主義是只站在枝頭上歌唱的鳥兒，它只能按照既定的調子隨聲附和，它不可能也不想成為一隻孤獨的山雞或只能在夜晚出沒的貓頭鷹。我從上國小開始，老師們就說我是“五音不全”，我的嗓子不適宜歌唱，所以我只好主動地振翅而飛，逃離現實主義的枝頭。棲身在寓言小說的土地上，我很踏實，可以自由言說現實主義無法表達的東西，這是一種聿福和自由。
我喜歡把小說寫得像真的一樣，也就是說，我還是喜歡講故事的。但我覺得，小說要講的故事永遠在生活背後的某個地方，生活的背後遠比小說更精彩。當我第一次從報紙上看到陝西麻旦旦“處女案”、三陪女當法官、山西法院“三盲”(文盲、法盲、流氓)院長姚曉紅的事情時，我有一種目瞪口呆的感覺，生活的荒謬遠遠超出了作家的想像，但它是真實的。我寫作這個小說，就是儘可能地逼近生活的這種真實。我喜歡寫作這樣的小說：既要有對現實世界最清醒的審視，叉要有最瘋狂的想像。這是一種野心。
……

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