吳欣睿

人物經歷

吳欣叡（簡體：吳欣睿），上世紀末進入台灣大宇資訊並成為著名的DOMO小組成員。他在起初加入時的身份是文編，大宇前代老臣蘇竑嶂，也是吳欣睿的學長說大宇需要日文翻譯，因此來到了大宇，後來由於音樂主要製作人蘇竑嶂出走大宇，而自己又對音樂懷有濃厚興趣，因此轉型負責做遊戲音樂，不想一舉成名，從此以一人之力肩負起了《軒轅劍》系列遊戲的音樂創作。另外由於他是文字專業出身，所以在很多遊戲裡還擔任劇情刻劃工作。由他主編劇的兩部作品——《軒轅劍叄外傳：天之痕》和《軒轅劍外傳：蒼之濤》無一例外都獲得了巨大成功，被無數玩家奉為不世經典，而《軒轅劍叄：雲和山的彼端》之前半部分劇情也正是由於他的加入而顯得精彩非常。當然，他最讓人嘆服的還是音樂上的才華。

研發日誌

《漢之雲》要上市了——

回想去年十一月提案之初，公司內許多人還鐵口直斷一年之內絕對做不出這遊戲來；回想今年三、四月時，還提著筆記型計算機，埋頭苦思腳本台詞……如今回顧往昔，真是恍若一場夢幻。

最初再度下海當編劇，接下《漢之雲》這案子，其實當時遊戲時代設定一開始並非「三國時代」，而是其它朝代。蔡明宏建議「三國時代」可能更有賣點，才於去年十月將故事改為「三國時代」，從頭重新構思。

選擇「三國時代」其實對我而言，是極大的挑戰與心理壓力。第一個原因是，我本非狂熱的三國迷——我是東周迷，所以之前《蒼之濤》才選最喜歡的春秋時代；第二是太多遊戲都用過了「三國時代」，感覺連《軒轅劍》也來湊這三國熱，感覺上實在很俗套，而且萬一打不過人家可就難看了；第三則是因為三國迷人數太多，不管再怎么寫，恐怕每個大大小小的三國玩家都會對劇情有意見，永遠不會滿意，大家可能都拿放大鏡、顯微鏡來檢驗，挑出某些好死不死就是企畫們沒讀到的考據或失誤來發揮一番。光想到這一點就不寒而慄，一度想想：幹嘛自找苦吃呢？還是乾脆放棄「三國時代」吧！所以，實在～實在～實在～實在～很不想選「三國時代」啊！（最慘的是，前年去上軟傳授分享編劇經驗時，還拍胸脯跟他們說我打死不寫「三國時代」XD）不過，最後想說盜版、下載、網遊如此盛行，以後不知還有沒有《軒轅劍》單機遊戲，不如當作「畢業作」的心情來自我挑戰看看——所以最後便硬著頭皮接下挑戰，花了一段時間猛啃史料才動筆。若有什麼疏失，當真不是故意的，還請各位玩家大人指正並高抬貴手了～

基於《軒轅劍》一貫傳統，我們直接拿陳壽《三國志》、司馬光《資治通鑑》為藍本——而非三國迷耳熟能詳的《三國演義》——來對三國歷史進行「軒轅劍式」之天馬行空發揮。遊戲中加入許多軒轅劍獨有之幻想色彩，好讓《漢之雲》維持整個系列特有之「神話與歷史共舞」風格上。這次可說是「軒轅劍」與「煉妖壺」在「三國時代」的故事——他們的重逢，他們的傳奇，他們的悲歡。加入神話色彩好不好，答案見仁見智，不管怎樣，我們仍將改編幅度控制在羅貫中《三國演義》之於《三國志》那樣的程度上——若不如此藝術加工的話，一整個故事就不會吸引人了！不瞞大家，讀《三國志》過程，真的「沈悶」到讓我在書桌上差點睡著好幾次。講起來，若非《演義》有幾乎一半以上不依史實之大幅渲染加工杜撰，「三國時代」如今大概也不會這般吸引人吧！

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