原一男（Kazuo Hara），1945年6月8日出生於日本山口縣，日本導演、編劇。
1972年，執導個人首部紀錄片《再見CP》。1974年，執導紀錄片《極度隱私：戀歌1974》。1987年，執導記錄片《前進！神軍》。1989年，擔任劇情電影《千利休：本覺坊遺文》的助理導演。1994年，執導紀錄片《全身小說家》，該片獲得第49屆每日映畫賞最佳影片獎。1998年，成為早稻田大學文學院的客座教授。2004年，執導劇情電影《來日知華》。2012年，執導紀錄片《命て なんぼなん？泉南アスベスト禍を闘う》。2016年，執導紀錄片 《日本國vs泉南石棉村》；同年，擔任第19屆上海國際電影電視節金爵獎紀錄片單元評審會主席。
基本介紹
- 中文名：原一男
- 外文名：Kazuo Hara
- 國籍：日本
- 出生地：山口縣
- 出生日期：1945年6月8日
- 職業：導演、編劇
- 代表作品：再見CP、前進！神軍、全身小說家、來日知華、日本國vs泉南石棉村、
- 主要成就：第49屆每日映畫賞最佳影片獎
人物經歷,個人生活,主要作品,導演作品,編劇作品,攝影作品,助理導演,參演紀錄片,參演電影,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
原一男從高中畢業後進入東京攝影學校學習。1969年，在東京銀座舉辦了個人攝影展《別當我是傻瓜》。1972年，與小林佐智子一同成立了“疾走”獨立製片公司；同年，執導個人首部紀錄片《再見CP》，該片以腦癱患者為主角。
1974年，原一男耗時三年執導完成了他的第二部紀錄片《極度隱私：戀歌1974》。1986年，擔任劇情電影《海與毒藥》的助理導演，該片由熊井啟執導。1987年，經過今村昌平的介紹，認識了一名在二戰紐幾內亞戰場上經歷過飢餓、病痛、人吃人經驗的原軍官奧崎謙三，跟蹤追拍了他挺身質問所有分食戰友的罪人並一直追究到天皇的過程，最終將之製作成記錄片《前進！神軍》。
1989年，擔任劇情電影《千利休：本覺坊遺文》的助理導演。1990年，擔任劇情電影《式部物語》的助理導演。1994年，執導了描繪作家井上光晴最後五年人生的紀錄片《全身小說家》，該片獲得第49屆每日映畫賞最佳影片獎。1995年，在日本創立紀錄片學校；同年，擔任劇情電影《深河》的助理導演。1998年，成為早稻田大學文學院的客座教授。
1999年，執導紀錄片《我的見島》。2004年，執導劇情電影《來日知華》，該片用吉本多香美、渡邊真起子、金久美子和桃井薰四位女演員扮演四個不同時期的女主角知華，講述了她和四個男人的愛情故事。2012年，執導紀錄片《命て なんぼなん？泉南アスベスト禍を闘う》。
2016年，執導紀錄片《MINAMATA NOW！》；同年，由其執導的紀錄片《日本國vs泉南石棉村》上映，該片段預告費了八年時間拍攝，兩年剪輯，一年籌備發行；隨後，擔任第19屆上海國際電影電視節金爵獎紀錄片單元評審會主席。
個人生活
家庭
原一男的父親在他出生前從軍出征，從此下落不明，母親為了養育他而再婚，嫁給了一位煤礦工人，但婚姻生活非常不順，一生經歷了三次結婚、離婚，原一男跟隨母親經常更換住所，從小就生活在不安定的環境中，對家和父親的意義沒有概念。
感情
原一男的第一任妻子是女權主義者武田美由紀，第二任妻子是學習電影劇作的小林佐智子。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2016年 | 《日本國vs泉南石棉村》 | 紀錄片 |
2016年 | 《MINAMATA NOW！》 | 紀錄片 |
2012年 | 《命て なんぼなん？泉南アスベスト禍を闘う》 | 紀錄片 |
2005年 | 《來日知華》 | 電影 |
1999年 | 《我的見島》 | 紀錄片 |
1994年 | 《全身小說家》 | 紀錄片 |
1987年 | 《前進，神軍！》 | 紀錄片 |
1974年 | 《絕對隱私的性愛戀歌1974》 | 紀錄片 |
1972年 | 《再見 CP》 | 紀錄片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1987年 | 《前進，神軍！》 | 紀錄片 |
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1999年 | 《我的見島》 | 紀錄片 |
1994年 | 《全身小說家》 | 紀錄片 |
1981年 | 《豚雞心中》 | 紀錄片 |
1974年 | 《絕對隱私的性愛戀歌1974》 | 紀錄片 |
助理導演
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
1995年 | 《深河》 | 電影 |
1990年 | 《式部物語》 | 電影 |
1989年 | 《千利休：本覺坊遺文》 | 電影 |
1986年 | 《海與毒藥》 | 電影 |
參演紀錄片
| 時間 | 名稱 |
|---|---|
2006年 | 《森達也の「ドキュメンタリーは噓をつく》 |
參演電影
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1994 | 第49屆 | 每日映畫賞最佳影片獎 | 《全身小說家》 | 獲獎 |
人物評價
在紀錄片《日本國vs泉南石棉村》中，雖然拍攝對象發生了變化，但原一男沒有拋棄他以往的拍攝態度，依舊選擇直接介入拍攝中，試圖通過向拍攝對象提問甚至挑釁，逼出他們更直接、真實的反應。在原一男的作品中，影像帶有批判性，但矛頭卻直指所有拍攝對象，而不僅是哪一方，甚至是指向拍攝者本人（澎湃新聞評）。
原一男紀錄片的“私人化”表現在三個方面：獨立製作，關注私人領域，具有攻擊性的紀錄方式。他的創作方式著實大膽而犀利，無論是面部扭曲的腦癱患者特寫，實錄生孩子的血腥場景，還是對被拍攝者的尖銳諷刺，都表明原一男身體中滲透著“瘋狂”的因子。他的“行動紀錄片”，絕不僅僅是“真實電影”所強調的導演積極參與到拍攝過程中那么簡單，他似乎追求更深程度的探索，從尋找拍攝對象到製作結束這整個過程中所傾注的思考和能量都令人驚嘆不已（上海大學關睿評）。
