《繁星·春水》收錄了冰心的詩歌代表作《繁星》、《春水》，及冰心的其他四十餘篇詩作，如《可愛的》、《迎神曲》、《詩的女神》、《病的詩人》、《嚮往》、《別踩了這朵花》等，詩文後面還附有冰心分別於1959年和1980年所作的《繁星》和《春水》創作談，以及對小讀者在作詩方面的建議。冰心的詩文清麗、典雅，飽含著對母愛、童真和自然的讚頌，以及對人生的思考和感悟，冰心一直崇尚的“愛的哲學”的創作思想在她的詩文里得到了最完美的表達。
基本介紹
- 書名：博集典藏館071:繁星•春水
- 作者：冰心
- 出版日期：2012年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7540457015, 9787540457013
- 外文名：Stars & Spring Water
- 出版社：湖南文藝出版社
- 頁數：213頁
- 開本：32
基本介紹,內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《繁星·春水》編輯推薦：百部最偉大文學作品，青少年成長必讀叢書。“世紀老人”冰心“隨時隨地的感想和回憶”，讚頌母愛、童真、自然與生命的心靈之歌。“愛的哲學”最簡短、最集中、最具溫情的表達。
作者簡介
冰心（1900─1999），原名謝婉瑩，筆名冰心，取“一片冰心在玉壺”之意。著名詩人、作家、翻譯家、兒童文學家。冰心一生創作了大量深受讀者喜愛的兒童文學作品，被稱為中國最富詩性的散文大家、中國兒童文學奠基人。她崇尚“愛的哲學”，母愛、童真、自然是她創作的主旋律，代表作有《繁星》《春水》《寄小讀者》《小桔燈》等，影響了無數小讀者。同時，她的譯作《先知》《沙與沫》《吉檀迦利》等，也是公認的精品。
專業推薦
媒體推薦
繁星閃爍著——深藍的太空，何曾聽得見它們對語？
南風吹了，將春的微笑從水國裡帶來了！
童年呵！是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑。
母親呵！撇開你的憂愁，容我沉酣在你的懷裡，只有你是我靈魂的安頓。
一代代的青年讀到冰心的書，懂得了愛：愛星星、愛大海、愛祖國，愛一切美好的事物。
我希望年輕人都讀一點冰心的書，都有一顆真誠的愛心。
——巴金
南風吹了，將春的微笑從水國裡帶來了！
童年呵！是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑。
母親呵！撇開你的憂愁，容我沉酣在你的懷裡，只有你是我靈魂的安頓。
一代代的青年讀到冰心的書，懂得了愛：愛星星、愛大海、愛祖國，愛一切美好的事物。
我希望年輕人都讀一點冰心的書，都有一顆真誠的愛心。
——巴金
名人推薦
一代代的青年讀到冰心的書，懂得了愛：愛星星、愛大海、愛祖國，愛一切美好的事物。
我希望年輕人都讀一點冰心的書，都有一顆真誠的愛心。
——巴金
我希望年輕人都讀一點冰心的書，都有一顆真誠的愛心。
——巴金
圖書目錄
繁星
自序003
繁星004
春水
自序055
春水056
冰心詩歌精選
可愛的115
迎神曲116
送神曲118
病的詩人（一）120
病的詩人（二）122
詩的女神124
謝“思想”126
假如我是個作家128
“將來”的女神131
迎“春”133
回顧135
病的詩人（三）136
晚禱（一）138
玫瑰的蔭下140
人間的弱者141
不忍143
十年145
使命147
紀事——贈小弟冰季148
中秋前三日149
安慰（一）150
安慰（二）152
晚禱（二）153
十一月十一夜155
致詞157
解脫159
信誓161
惆悵163
紙船——寄母親165
鄉愁——示HH女士166
遠道168
倦旅174
赴敵176
我愛，歸來罷，我愛！181
我曾185
我再也不能承受這樣的溫存187
驚愛如同一陣風189
我勸你191
生命194
別踩了這朵花196
我的秘密199
雨後205
附錄
我是怎樣寫《繁星》和《春水》的209
補充的幾句話213
自序003
繁星004
春水
自序055
春水056
冰心詩歌精選
可愛的115
迎神曲116
送神曲118
病的詩人（一）120
病的詩人（二）122
詩的女神124
謝“思想”126
假如我是個作家128
“將來”的女神131
迎“春”133
回顧135
病的詩人（三）136
晚禱（一）138
玫瑰的蔭下140
人間的弱者141
不忍143
十年145
使命147
紀事——贈小弟冰季148
中秋前三日149
安慰（一）150
安慰（二）152
晚禱（二）153
十一月十一夜155
致詞157
解脫159
信誓161
惆悵163
紙船——寄母親165
鄉愁——示HH女士166
遠道168
倦旅174
赴敵176
我愛，歸來罷，我愛！181
我曾185
我再也不能承受這樣的溫存187
驚愛如同一陣風189
我勸你191
生命194
別踩了這朵花196
我的秘密199
雨後205
附錄
我是怎樣寫《繁星》和《春水》的209
補充的幾句話213
後記
我是怎樣寫《繁星》和《春水》的
“五四”以後，在新詩的許多形式中，有一種叫做“短詩”或“小詩”的。這種詩很短，最短的只有兩行，因為我寫過《繁星》和《春水》，這兩本集子裡，都是短詩，人家就以為是我起頭寫的。現在回憶起來，我不記得那時候我讀過多少當代的別人的短詩沒有，我自己寫《繁星》和《春水》的時候，並不是在寫詩，只是受了泰戈爾《飛鳥集》的影響，把自己許多“零碎的思想”，收集在一個集子裡而已。
經過是這樣的：五四運動的時候，我還在大學預科，新文化的高潮中，各種新型的報刊多如雨後春筍，裡面不但有許多反帝反封建的文章論著，也有外國文學的介紹批評，以及用白話寫的小說、新詩、散文等。在我們求知慾最旺盛的時候，我們在課外貪婪地閱讀這些書報，就是在課內也往往將這些書報壓在課本底下，公開的“偷看”，遇有什麼自己特別喜歡的句子，就三言兩語歪歪斜斜地抄在筆記本的眉批上。這樣做慣了，有時把自己一切隨時隨地的感想和回憶，也都拉雜地三言兩語歪歪斜斜地寫上去。日子多了，寫下來的東西也有相當的數量，雖然大致不過三五行，而這三五行的背後，總有些和你有關的事情，看到這些字，使你想起很親切很真實的情景，而捨不得丟掉。這時我偶然在一本什麼雜誌上，看到鄭振鐸譯的泰戈爾《飛鳥集》連載。（泰戈爾的詩歌，多是採用民歌的形式，語言美麗樸素，音樂性也強，深得印度人民的喜愛。當他自己將他的孟加拉文的詩歌譯成英文的時候，為要保存詩的內容就不採取詩的分行的有韻律的形式，而譯成詩的散文。這是我以後才知道的。《飛鳥集》原文是不是民歌的形式，我也不清楚。）這集裡都是很短的充滿了詩情畫意和哲理的三言兩語。我心裡一動，我覺得我在筆記本的眉批上的那些三言兩語，也可以整理一下，抄了起來。在抄的時候，我挑選那些更有詩意的，更含蓄一些的，放在一起，因為是零碎的思想，就選了其中的一段，以繁星兩個字起頭的，放在第一部，名之為《繁星集》。
泰戈爾的《飛鳥集》是一本詩集，我的《繁星集》是不是詩集呢？在這一點上我沒有自信力，同時我在寫這些三言兩語的時候，並不是有意識地在寫詩。（我上新文學的課，也聽先生講過希臘的小詩，說是短小精悍，像蜜蜂一樣，身體雖小卻有很尖利的刺，為諷刺或是講些道理是一針見血的，等等。而我在寫《繁星》的時候，並沒有想到希臘小詩。）所以我在一九三二年寫的全集《自序》中，曾有這么一段：談到零碎的思想，要連帶說一下《繁星》和《春水》……《繁星》、《春水》不是詩，至少是那時的我，不在立意做詩。我對於新詩，還不了解，很懷疑，也不敢嘗試。我以為詩的重心，在內容而不在形式，同時無韻而冗長的詩，若是不分行來寫，又容易與詩的散文相混。我寫《繁星》，正如跋言中所說，因著看泰戈爾的《飛鳥集》，而仿用它的形式，來收集我的零碎的思想……這是小雜感一類的東西……現在，我覺得，當時我之所以不肯稱《繁星》、《春水》為詩的原故，因為我心裡實在是有詩的標準的，我認為詩是應該有格律的——不管它是新是舊——音樂性是應該比較強的。同時情感上也應該有抑揚頓挫，三言兩語就成一首詩，未免太單薄太草率了。因此，我除了在二十歲前後，一口氣寫了三百多段“零碎的思想”之外，就再沒有像《繁星》和《春水》這類的東西。
以後，在一九二一年二月，我在西山寫了一段短小的散文《可愛的》，寄到《晨報副刊》去，登出的時候，卻以分行的詩的形式排印了，下面還附有編者的按語，是：
這篇小文很饒詩趣，把它一行行地分寫了，放在詩欄里，也沒有不可（分寫連寫本來無甚關係，是詩不是詩，須看文字的內容），好在我們分欄，只是分個大概，並不限定某欄必當登載怎樣怎樣一類的文字；雜感欄也曾登過極饒詩趣的東西，本欄與詩欄，不是今天才打通的。
於是，我才開始大膽地寫些新詩，有的是有韻的，也有的是無韻的，不在這篇題目之內，暫且不去提它了。以上把《繁星》、《春水》的寫作歷史交代過，現在我自己重翻這兩本東西，覺得裡面有不少是有韻的，詩意也不算缺乏，主要的缺點——和我的其他作品一樣——正如周揚同志所說的：“新詩也有很大的缺點，最根本的缺點就是還沒有和勞動民眾很好的結合。”也就是說，當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大鬥爭時代，卻只注意到描寫到身邊瑣事，個人的經驗與感受，既沒有表現勞動民眾的情感思想，也沒有用勞動民眾所喜愛熟悉的語言形式。音樂性還是重要的，勞動人民在情感
奔放的時候，唱出的總是有韻的，我還沒有讀過工農兵寫的無韻的詩。
至於形式的短小，卻不是一個缺點，現在絕大多數的民歌，不就是在短小的四句之中，表現出偉大的革命氣魄和崇高的共產主義精神么？勞動民眾的詩，短小而不單薄，豪邁而不草率，此中訊息，還得從詩人的思想意識里去挖！
一九五九年三月十八日
“五四”以後，在新詩的許多形式中，有一種叫做“短詩”或“小詩”的。這種詩很短，最短的只有兩行，因為我寫過《繁星》和《春水》，這兩本集子裡，都是短詩，人家就以為是我起頭寫的。現在回憶起來，我不記得那時候我讀過多少當代的別人的短詩沒有，我自己寫《繁星》和《春水》的時候，並不是在寫詩，只是受了泰戈爾《飛鳥集》的影響，把自己許多“零碎的思想”，收集在一個集子裡而已。
經過是這樣的：五四運動的時候，我還在大學預科，新文化的高潮中，各種新型的報刊多如雨後春筍，裡面不但有許多反帝反封建的文章論著，也有外國文學的介紹批評，以及用白話寫的小說、新詩、散文等。在我們求知慾最旺盛的時候，我們在課外貪婪地閱讀這些書報，就是在課內也往往將這些書報壓在課本底下，公開的“偷看”，遇有什麼自己特別喜歡的句子，就三言兩語歪歪斜斜地抄在筆記本的眉批上。這樣做慣了，有時把自己一切隨時隨地的感想和回憶，也都拉雜地三言兩語歪歪斜斜地寫上去。日子多了，寫下來的東西也有相當的數量，雖然大致不過三五行，而這三五行的背後，總有些和你有關的事情，看到這些字，使你想起很親切很真實的情景，而捨不得丟掉。這時我偶然在一本什麼雜誌上，看到鄭振鐸譯的泰戈爾《飛鳥集》連載。（泰戈爾的詩歌，多是採用民歌的形式，語言美麗樸素，音樂性也強，深得印度人民的喜愛。當他自己將他的孟加拉文的詩歌譯成英文的時候，為要保存詩的內容就不採取詩的分行的有韻律的形式，而譯成詩的散文。這是我以後才知道的。《飛鳥集》原文是不是民歌的形式，我也不清楚。）這集裡都是很短的充滿了詩情畫意和哲理的三言兩語。我心裡一動，我覺得我在筆記本的眉批上的那些三言兩語，也可以整理一下，抄了起來。在抄的時候，我挑選那些更有詩意的，更含蓄一些的，放在一起，因為是零碎的思想，就選了其中的一段，以繁星兩個字起頭的，放在第一部，名之為《繁星集》。
泰戈爾的《飛鳥集》是一本詩集，我的《繁星集》是不是詩集呢？在這一點上我沒有自信力，同時我在寫這些三言兩語的時候，並不是有意識地在寫詩。（我上新文學的課，也聽先生講過希臘的小詩，說是短小精悍，像蜜蜂一樣，身體雖小卻有很尖利的刺，為諷刺或是講些道理是一針見血的，等等。而我在寫《繁星》的時候，並沒有想到希臘小詩。）所以我在一九三二年寫的全集《自序》中，曾有這么一段：談到零碎的思想，要連帶說一下《繁星》和《春水》……《繁星》、《春水》不是詩，至少是那時的我，不在立意做詩。我對於新詩，還不了解，很懷疑，也不敢嘗試。我以為詩的重心，在內容而不在形式，同時無韻而冗長的詩，若是不分行來寫，又容易與詩的散文相混。我寫《繁星》，正如跋言中所說，因著看泰戈爾的《飛鳥集》，而仿用它的形式，來收集我的零碎的思想……這是小雜感一類的東西……現在，我覺得，當時我之所以不肯稱《繁星》、《春水》為詩的原故，因為我心裡實在是有詩的標準的，我認為詩是應該有格律的——不管它是新是舊——音樂性是應該比較強的。同時情感上也應該有抑揚頓挫，三言兩語就成一首詩，未免太單薄太草率了。因此，我除了在二十歲前後，一口氣寫了三百多段“零碎的思想”之外，就再沒有像《繁星》和《春水》這類的東西。
以後，在一九二一年二月，我在西山寫了一段短小的散文《可愛的》，寄到《晨報副刊》去，登出的時候，卻以分行的詩的形式排印了，下面還附有編者的按語，是：
這篇小文很饒詩趣，把它一行行地分寫了，放在詩欄里，也沒有不可（分寫連寫本來無甚關係，是詩不是詩，須看文字的內容），好在我們分欄，只是分個大概，並不限定某欄必當登載怎樣怎樣一類的文字；雜感欄也曾登過極饒詩趣的東西，本欄與詩欄，不是今天才打通的。
於是，我才開始大膽地寫些新詩，有的是有韻的，也有的是無韻的，不在這篇題目之內，暫且不去提它了。以上把《繁星》、《春水》的寫作歷史交代過，現在我自己重翻這兩本東西，覺得裡面有不少是有韻的，詩意也不算缺乏，主要的缺點——和我的其他作品一樣——正如周揚同志所說的：“新詩也有很大的缺點，最根本的缺點就是還沒有和勞動民眾很好的結合。”也就是說，當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大鬥爭時代，卻只注意到描寫到身邊瑣事，個人的經驗與感受，既沒有表現勞動民眾的情感思想，也沒有用勞動民眾所喜愛熟悉的語言形式。音樂性還是重要的，勞動人民在情感
奔放的時候，唱出的總是有韻的，我還沒有讀過工農兵寫的無韻的詩。
至於形式的短小，卻不是一個缺點，現在絕大多數的民歌，不就是在短小的四句之中，表現出偉大的革命氣魄和崇高的共產主義精神么？勞動民眾的詩，短小而不單薄，豪邁而不草率，此中訊息，還得從詩人的思想意識里去挖！
一九五九年三月十八日
序言
一九一九年的冬夜，和弟弟冰仲圍爐讀泰戈爾（R.Tagore）的《迷途之鳥》（Stray Birds ），冰仲和我說：“你不是常說有時思想太零碎了，不容易寫成篇段么？其實也可以這樣的收集起來。”從那時起，我有時就記下在一個小本子裡。
一九二○年的夏日，二弟冰叔從書堆里又翻出這小本子來。他重新看了，又寫了“繁星”兩個字，在第一頁上。
一九二一年的秋日，小弟弟冰季說：“姊姊！你這些小故事，也可以印在紙上么？”我就寫下末一段，將它發表了。
是兩年前零碎的思想，經過三個小孩子的鑑定。《繁星》的序言，就是這個。
冰心
一九二一年九月一日
一九二○年的夏日，二弟冰叔從書堆里又翻出這小本子來。他重新看了，又寫了“繁星”兩個字，在第一頁上。
一九二一年的秋日，小弟弟冰季說：“姊姊！你這些小故事，也可以印在紙上么？”我就寫下末一段，將它發表了。
是兩年前零碎的思想，經過三個小孩子的鑑定。《繁星》的序言，就是這個。
冰心
一九二一年九月一日
