野色一橋分，活水流雲直到門。落葉堆籬從不掃，開尊。醉里教兒誦楚文。
基本介紹
- 作品名稱：南鄉子·野色一橋分
- 創作年代：宋末元初
- 文學體裁：詞
- 作者：張炎
作品原文,作品鑑賞,
作品原文
南鄉子
野色一橋分，活水流雲直到門。落葉堆籬從不掃，開尊。醉里教兒誦楚文。
隔斷馬蹄痕，商鼎熏花獨自聞。吟思更添清絕處，黃昏。月白枝寒雪滿村。
作品鑑賞
這首小令以清幽淡遠之筆，寫詞人自己鄉居生活的情趣，在閒適靜穆的意境之中，流露出淒冷的情致，是詞人後期心境的形象反映。
小令開首四句，作者以清遠蘊藉之筆，勾勒出一幅自己鄉野閒居的環境。小橋、流水、行雲、落葉、疏籬，這一切都籠罩在一片“野色”之中。作者把自己安置在這樣一個閒適的環境之中，遠離塵世，過著與世無爭的閒散、隱居生活。他一友皆無，落葉從不掃。時不時還“開尊”飲酒，直到醉了為止。至此，作者以悠遠、淡泊的筆調為人們塑造了一位與世無爭、忘卻塵世的世外高人的形象。然而，“醉里教兒誦楚文”，在句意上一折，似在不經意之中流露出一絲內心的真實情感。“楚文”，這裡就是指屈原所作的楚辭。也許在這種恬淡清雅的環境之中，教子誦讀楚辭有些不合時宜，但要看到此際作者正是在“醉里”，醉中往往會流露出真實的思想情感。所以前面的“開尊”飲酒，既可看作是怡然自得之時的飲酒，亦可看作愁極之際的飲酒。作者張炎是由南宋入元的遺民，又是宋貴胄之後，曾親眼目睹了南宋的覆滅，其有故國之思也就不奇怪了。然而在這裡，這種故國之思，卻被壓抑在深沉的心扉之後，使人無法直接窺得。
下片開頭：“隔斷馬蹄痕，商鼎熏花獨自聞。”謂自己斷絕了與一切親朋故友的來往，獨自在室內嗅聞著花的清香。上片以極隱蔽的手法寫自己已經關上的情感的閘門，這裡則再言已經割絕了與外界的聯繫。張炎在《高陽台》里曾這樣寫道：“無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾！怕見飛花，怕聽啼鵑”其句意雖非明白如話，直抒胸臆，卻完全可用來作上片中的“開尊”和此句中的“獨自”的註解。在這裡讀者似亦可看到作者在作沖淡之語的背後，正竭力維持著內心的平衡。“商鼎熏花”，以爐鼎焚燒燃料，利用其熱氣催開花朵。“商鼎”指商朝的古鼎，這裡是一種雅致的說法，從中似也透露出一種懷舊的心理。“吟思更添清絕處，黃昏。月白枝寒雪滿村。”獨居斗室之中，邊沉思邊吟著詩句，此情此景，更增添了幾分“清絕”，不知不覺地已經是黃昏了，往室外望去，一彎清月發出白光，從枝頭上傾瀉下來，照亮了滿村的積雪。末句不僅寫了“月白”、“枝寒”，還寫了“雪滿村”，三個冷清意象的排列，勾勒出一幅透出寒氣的淒清夜景圖。可以想像，這幅圖所流露出的情思與一位恬淡隱居者的心境並不完全是合拍的。
這首小令里，作者的筆觸由室外寫到室內，接著又寫到室外；由白天寫到夜晚，勾勒出一幅清冷孤寂的畫面，活動在這一畫面之中的作者自身也是清冷孤寂的。這種意境除了是作者此時心境的形象反映外，也是作者藝術主張的實踐。張炎在《詞源》中主張詞要清空，反對質實。這首小令在風格上顯得清爽雅致，蕭疏清淡。同時在文字上
張炎
