基本介紹
- 中文名：南山積翠圖
- 作者：王時敏
- 現收藏地：遼寧省博物館
- 規格：縱147厘米，橫66.4厘米
- 創作年代：清代
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,主題,技法,構圖,重要展覽,作者簡介,
畫作內容
《南山積翠圖》，該作品按遠、中、近三景均採用大量的筆墨描繪。畫作尺幅雖大，用筆卻毫不鬆懈。尤其是中景，刻畫得更為精謹。草木繁茂、山勢蜿蜒，卻絲毫沒有迫塞感。山體曲折、盤桓，觀者置身畫中，沿山間小路仿佛可以直達無人之境。
南山積翠圖
南山積翠圖創作背景
此作題“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親台七襄大壽並祈粲正。弟王時敏時年八十有一”。由此題款可知，這是畫家為人賀壽之作。
藝術鑑賞
主題
畫作近景刻畫了松樹，松枝翠綠，枝幹姿態各異，暗含“賀壽”這一主題。
技法
畫家刻意將松葉所用的墨色加以區分，墨色濃淡不同、虛實相生，使松樹充滿生機。而對近景山石的處理，他主要師法黃公望———用筆蒼勁，多礬頭，隨意的長披麻皴疏鬆、秀雅。不過，他並不滿足於師法一家。從對畫中山石的點苔來看，他亦受王蒙畫法的影響———用濃墨表現。可見，他在吸收古人之法時並不是一味地照搬，而是融會貫通，有自己的特點。
構圖
與近景相比，中景的山體更險要，重巒疊嶂。為烘托山石奇險之勢，畫家有意將瀑布、霧靄穿插於山間。瀑布順流而下，隱於山林之間；霧靄從遠處飄來，勢若蛟龍。作品雖未畫人物，但中景的房屋卻暗示了人物的存在。整幅畫面雖氣勢磅礴、山勢險峻，卻並不冷清。山中的樓閣似山林主人居住之所，又似遊人休息之處；似畫家憑欄獨賞之所，又似文人品茗、暢談之閣，具有濃郁的文人畫意味。
遠景中間，山峰如柱，是整個畫面的氣魄所在。山脈隨景之推深而愈加陡峭，以濃墨繪就的蒼松亦愈加繁茂。由此，我們可以感受到畫家對生命的敬畏和對受畫者大壽的美好祝願。作品構圖繁複、行筆縝密、墨色沉靜，毫無躁氣，給人一種清新、溫潤的感覺。
王時敏的《南山積翠圖》雖在一定程度上沿襲了前人“三段式”的構圖，但細看，不難發現其創新之處。畫面雖分為遠、中、近三景，但呈現出一層坡、二層樹、三層山的格局。而且，畫家還有意識地在構圖中加入了起伏、開合之勢，為後來王原祁“積石為山”的“龍脈”構圖理論打下了基礎。
重要展覽
2018年8月15日，該畫在遼寧博物館中國古代繪畫展中展出。
作者簡介
王時敏（1592—1680），字遜之，號煙客，江蘇太倉人。祖父王錫爵在明朝萬曆時期曾任禮部尚書兼文淵閣大學士，父王衡任翰林院編修，他以蔭官任太常寺璽卿，升太常寺少卿，後辭官回鄉。入清後不仕，以書畫自娛。自少年起繪畫即受到董其昌的指授，又認真觀摩和研習家藏及董其昌所藏的諸多前代名畫。他將古代名家丘壑布景、筆墨技法、意境氣韻等元素進行梳理，加以規範化和格式化。他尤其尊仰黃公望，深得黃氏筆墨渾厚蒼茫的真髓，最終形成布景平穩中寓變化，筆墨圓厚、虛和、雄渾、蘊藉的藝術風格，引領著清初摹古的藝術潮流。
