半死桐

《半死桐》又名《鷓鴣天》《思越人》，是北宋詞人賀鑄為亡妻作的一首悼亡詞。這首詞是作者對亡妻趙氏的深摯追懷。詞中通過舊地重遊抒發感情，追念了作者與亡妻在長期同甘共苦的生活中，培育出來的深厚愛情。全詞觸景生情，出語沉痛，情真意切，哀怨淒婉，動人肺腑。

基本介紹

• 作品名稱：半死桐
• 作品別名：鷓鴣天、思越人
• 創作年代：北宋
• 作品出處：白香詞譜
• 文學體裁：悼亡詞
• 作者：賀鑄

作品原文

半死桐

重過閶門②萬事非。同來何事不同歸？

梧桐半死②清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞③。舊棲④新壠⑤兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

注釋譯文

詩詞注釋

①閶（chāng）門：本為蘇州西門，這裡代指蘇州。

②梧桐半死：比喻喪偶。

③原上草，露初晞：比喻死亡。晞：幹掉。

④舊棲：舊居。

⑤新壠：新墳。

詩詞譯文

再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。
原野上，綠草上的露珠剛剛被曬乾。我流連於舊日同棲的居室，又徘徊於壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的淒風苦雨，平添幾多愁緒。今後還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫。

作品格律

○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。

○⊙○○●●△。○○○●⊙○△

梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

○○●●○○●，○●○○●●△

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。

○●●，●△⊙。●○○●●○△

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

○○●⊙○○●，○●⊙○●●△

作品鑑賞

詩詞賞析

上片起二句用賦，直抒胸臆。“閶門”是蘇州城西門。詞人回到蘇州，一想起和自己相濡以沫的妻子已長眠地下，不禁悲從中來，只覺得一切都不順心，遂脫口而出道：“重過閶門萬事非”。接以“同來何事不同歸”一問，問得十分無理，實則文學往往是講“情”而不講“理”的，極“無理”之辭，正是極“有情”之語。

以下兩句，以連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來比擬自己的喪偶。“清霜”二字，以秋天霜降後梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死後自己也垂垂老矣。“頭白”二字一語雙關，鴛鴦頭上有白毛（李商隱《石城》詩：“鴛鴦兩白頭。”），而詞人此時已屆五十，也到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者本人的孤獨的淒涼。

換頭“原上草，露初晞”一句，承上啟下，亦比亦興。本自漢樂府喪歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與“梧桐半死”共同構成“博喻”；同時，原草晞露又是荒郊墳場應有的景象，是為興，有它尋夫先路，下文“新壠”二字的出現就不顯得突兀。

“舊棲”句至結尾復用賦體。因言“新壠”，順勢化用陶淵明《歸田園居》五首其四“徘徊丘壠間，依依昔人居”詩意，牽出“舊棲”。下文即很自然地轉入到自己“舊棲”中的長夜不眠之思——“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，平實的細節與意象中表現妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋淒絕，感慨萬千。

詞作風格

這首詞，藝術上以情思纏綿，婉轉工麗見長。作者善於把一些使人捉摸不到的情感形象化，將情與景和諧地融為一體。詞中以“梧桐半死”“鴛鴦失伴”等形象化的比喻，表達了作者內心深處的亡妻之痛，又用草間霜露，比喻人生的短促，這比直陳其事更具藝術效果。末三句“舊棲”“新壠”、“空床”、“聽雨”既寫眼前淒涼的景狀，又抒發了孤寂苦悶的情懷。

作品集評

張燕瑾《唐宋詞選析》：賀鑄退居蘇州，本來就心情抑鬱，“閒愁”頗多，亦頗大；在蘇州又死去了妻子，這就給他布滿陰霾的心頭，又增添了一層烏雲。這首悼念亡妻的詞作。出語沉痛，感情深摯，很能感動人。

作者簡介

賀鑄 （1052-1125） 字方回，自號慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》《鷓鴣天·半死桐》《芳心苦》等。