北朝造像題記書體研究

《北朝造像題記書體研究》是岳紅記創作的藝術學著作，首次出版於2020年1月。

魏碑是北朝時期的書法風尚，在中國書法史上有著承上啟下的重要作用。它由“洛陽體”“長安書體”“平城書體”“鄴城書體”“涼州書體”等地域書體組成，涵蓋摩崖、石闕、造像題記、碑碣、墓誌等刻石。該書以造像題記書法為例，分析上述五種書體在北朝不同時期的類型、風格特點及影響，研究它們之間的聯繫、發展、影響和融合過程，並多角度探究魏碑書法的組成體系及發展演變歷程。

基本介紹

• 作品名稱：北朝造像題記書體研究
• 作者：岳紅記
• 類別：藝術學著作
• 字數：596千字
• 首版時間：2020年1月

內容簡介

該書主要分析了北朝時期北魏、西魏、北周、北齊轄區的平城、洛陽、長安、鄴城、涼州五都城具有代表性的造像題記書法類型和風格，闡述了這些地域的造像題記書體隨著少數民族與中原漢民族的融合在中國書法史上的發展變化歷程，同時將這五都城的“平城書體”“洛陽體”“長安書體”“涼州書體”“鄴城書體”的造像題記書法放在一起進行對比研究，指出北朝時期這五種代表性的書體共同組成“魏碑”書體，雖然其各自書法演進的快慢不同，但都是由粗獷隨意、結體雜糅的風格向著規整秀美、氣韻生動的方向發展，同時也指出了這些地區造像題記書法的成因以及對中國書法發展的作用和貢獻。

作品目錄

第一章 緒論 第二章 “平城書體”的概況及風格 第三章 “洛陽體”的概況及風格 第四章 “鄴城書體”的概況及風格

第五章 “涼州書體”的概況及風格 第六章 “長安書體”的概況及風格 第七章 北朝造像題記書體的地域風格比較 第八章 北朝造像題記書法的研究歷史及實踐

作品思想

該書重要觀點有：①魏碑書法的發展分為三個階段，早期指平城時期書法，中期指洛陽時期書法，晚期指是東魏、北齊、西魏、北周時期的書法。“魏碑”的結體以“斜畫緊結”和“平畫寬結”為主要風格特徵。“斜畫緊結”前者指的是斜勢明顯，結構緊湊，點畫較方峻，豎畫多向右下偏斜，橫畫則向右上揚起，筆畫穿插，主筆伸長，形成欹側而緊密的結體。“平畫寬結”繼承了隸書遺法，字型橫平豎直，結體寬博，有端正疏朗和純厚優雅之美。北朝各地域的書體均有這兩種結體特點，有的是“斜畫緊結”為主，有的是“平畫寬結”為主。

②北朝造像題記書法是“魏碑”書法的重要要組成之一，它的發展是一個漸進的過程。在北朝時期由於戰爭、佛教傳播、刻工和文化士人的遷移、都城位置的變化等因素，該時期的地域造像書法相互影響，共同發展。北魏時期“洛陽體”風格特點的形成就是沿襲了“平城書體”的風格，而“平城書體”的形成與早期“涼州書體”的影響有較大關係。該時期由於南北雙方商人的交流、雙方互派使節、佛教文化的傳入以及北方主動向南方文化的學習，再加之刻工技術的日臻熟練，洛陽書風在演變中開始與南方書風接軌，書風向嫻靜華美，疏朗整齊型轉變。這種書風也波及到關中地區、涼州地區及其他地區。

③北朝造像題記書法發展過程，不僅是古印度佛教在中國廣泛傳播過程，也是中國北方少數民族和中原地區的漢民族融合和發展過程。魏碑從早期的“以隸寫楷”到“以楷寫隸”再到後期開唐楷之風，體現在書法風格上就是由早期的質樸、野逸、自由、隨意、粗獷轉變為後期的字型規整、結構緊湊、圓潤秀美、嫻靜華美、疏朗整體。該發展歷程不僅是民族大融合和南北朝書法融合的表現，也是“漢化”與“胡化”融合和鬥爭的過程，其實質體現了少數民族文化水平的提高。這種文化上的融合為隋代南北文化統一和唐代文化繁榮奠定了基礎。

作品影響

榮譽表彰

2019年，《北朝造像題記書體研究》獲評全國博士後管理委員會“優秀博士後學術成果”，入選第八批《中國社會科學博士後文庫》。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《北朝造像題記書體研究》	2020年1月	中國社會科學出版社	978-7-5203-5687-9

作者簡介

岳紅記，又名岳弘驥，民革黨員，長安大學建築學院副教授，碩士生導師；西安美術學院美術學博士，長安大學環境藝術與環境美學博士後（2011—2014年），美國東南密蘇里州立大學訪問學者。