《北方的納努克》是由羅伯特·弗拉哈迪執導的紀錄電影，由納努克等主演，於1922年6月11日在美國上映。
該片以愛斯基摩人中最出色的獵手“納努克”為主角，展現了他們捉魚、捕獵海象、建築冰屋的場景。
基本介紹
- 導演：羅伯特·弗拉哈迪
- 編劇：羅伯特·弗拉哈迪
- 主演：納努克
- 發行公司：Reel Media International
- 對白語言：無對白
- 中文名：北方的納努克
- 外文名：Nanook of the North
- 其它譯名：納努克
- 出品時間：1922-06-11
- 製片地區：美國、法國
- 類型：紀錄
- 片長：79 分鐘
- 上映時間：1922-06-11
- 色彩：黑白
- imdb編碼：tt0013427
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劇情簡介
茫茫冰原中，北美愛斯基摩人納努克和他的家人為了生存，不得不乘坐獨木舟或狗拉雪橇從一個地方遷移到另一個地方。他們的房屋是用堅硬的冰塊砌起來的，而海象和海豹則是他們的主要食物。環境的惡劣和原始的生產力使納努克一家的生存異常艱難，他們常在溫度極低的條件下外出捕獵。
幕後製作
創作背景
羅伯特·弗拉哈迪是一位地質工作者。為了工作需要而來到加拿大哈德遜灣東海岸愛斯基摩人活動區域生活了11年。1910年開始，他就奉命到阿拉斯加的哈德遜灣去探礦,隨身帶了一架攝影機，在北極海岸拍下了一些愛斯基摩人生產、生活的情景，但膠片卻毀於一場大火。1920年，在法國皮貨商雷維永兄弟的贊助下，他再次回到愛斯基摩人的村落中，重新拍攝了該片。
場景搭建
電影拍攝需要在一座25英尺的冰屋內進行，而愛斯基摩人的冰屋通常大約為12英尺寬，納努克沒造過這么大的冰屋，花了幾天時間實驗，卻一次又一次塌下來，好不容易才建好。因為屋內光線不好，拍攝只能在露天狀態下進行，所以拍攝所用的冰屋最終被迫削去一半，納努克一家在冰天雪地的刺骨寒風裡表演起床。
拍攝過程
弗拉哈迪在北方哈里森港找到愛斯基摩人納努克一家作為主要拍攝對象。拍攝時間為16個月，期間他一直和納努克一家一起生活，用攝影機拍攝了用梭標獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。
後期製作
弗拉哈迪每完成一段素材的拍攝後，便將它們一一展現在愛斯基摩人村民的眼前，讓他們參與討論和建議，然後才進行影片初剪。導演弗拉哈迪拍了20分鐘的納努克獵捕海豹的場面，但在影片的後期剪輯中，這個段落只有原鏡頭的十分之一，並被分割為20個鏡頭，鏡頭角度、方向以及長度也不斷變化。
主創團隊
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 納努克 | 納努克 | ---- |
| Herself(Nanook's wife, the smiling one) | Nyla | ---- |
| Herself(Nanook's wife) | Cunayou | ---- |
| Himself(Nanook's son) | Allee | ---- |
| Himself(Nanook's son) | Allegoo | ---- |
| Narrator(1939 re-release) | Berry Kroeger | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 |
|---|---|---|---|---|---|
| 羅伯特·弗拉哈迪 | 羅伯特·弗拉哈迪 | 羅伯特·弗拉哈迪 Frances H. Flaherty | 羅伯特·弗拉哈迪 | Rudolph Schramur Stanley Silverman | 羅伯特·弗拉哈迪 Herbert Edwards Charles Gelb |
演職員參考資料
角色演員介紹
納努克演員：納努克哈德遜灣愛斯基摩人村落中的一個典型人物，他不但是村落中最勇敢最具經驗的的獵手，而且還是村落的領袖，大家都願意團結在他的周圍，並會在有食物聚集時主動叫上他去撲殺並分享。
幕後花絮
- 納努克因為參與拍攝，忽略了正常的捕獵活動，沒有攢夠食物，在弗拉哈迪走後的那個冬天全家餓死了。
- 影片拍攝時愛斯基摩人捕海象已經不用魚叉，而是用步槍。為了拍到更為原始的場景，納努克用他爸爸的方式獵捕海象。
發行信息
發行機構
| 機構名稱 | 發行國家 | 備註 |
|---|---|---|
Divisa Home Video | 西班牙 | 2005年DVD發行 |
標準收藏 | 美國 | DVD發行 |
Unknown Video | 錄像帶發行 | |
Suevia Films S.A | 西班牙 | 2004年DVD發行 |
Reel Media International | 美國 | 2004年錄像帶發行 |
Cult & Classic | 巴西 | 錄像帶發行 |
上映信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
美國 | 1922年6月11日 |
芬蘭 | 1923年11月26日 |
澳大利亞澳洲阿德雷得電影節 | 2005年2月23日 |
作品評價
《北方的納努克》展示了生活在美國北部哈德遜灣的愛斯基摩人面對惡劣的生存環境，所表現出的剛毅、堅韌和永不妥協。從電影史的角度看，弗拉哈迪在片中大膽使用非職業演員進行真正意義上的紀錄片創作，是世界紀錄電影史上的首創，而且它為日後紀錄電影的創作提供了長鏡頭攝影、跟蹤拍攝的經驗；從文化人類學的角度看，《北方的納努克》是一部充溢著悖論的電影，它展示在人們面前的、以納努克為代表的愛斯基摩人的形象不完全是理論家心目中那樣的原始和野蠻，他們是智慧的、堅韌的。從廣義來說，影片雖然帶著導演強烈的個人主觀色彩，但是仍舊具有高度的真實性，可是它固然可以反映整個村落的基本社會組織形態，但在現實生活中又存在著明顯的個體差異，片中對愛斯基摩人生存狀態描寫的真實性就值得商榷了（《電影評介》評）。
《北方的納努克》真實地再現了愛斯基摩人的生活生產方式、文化形態等方面，被奉為人類學早期的經典之作，整部片子沒有任何語言對白，採用以音樂為背景，時而穿插少量字幕的表現方式。影片充滿了費拉哈迪對於自我與非我的主客體關係的人類學反思，導演運用了獨特的拍攝手法巧妙地讓觀眾察覺不到場景背後的攝像機，鏡頭內所要表現的物質都統一在一個時間和空間裡，不是支離破碎的場景拼盤，而是展現系統清晰的藝術意境。影片將主觀情節表現下的他者鏡頭注入片中，忠實地客觀敘述場景並輔以主觀加入的字幕來推動情節的發展。影片還觸及了人類學所關注的話題：人與自然的和諧與矛盾，片中絲毫看不出現代文明侵入的影子，毫無偏見的讚美了現代文明未入侵的自然美和人性美（《科教文匯》評）。
《北方的納努克》的多個成功方面奠定了其重要地位被稱為影視文化人類學的開山之作。導演以納努克這一個案進行拍攝，並且用少量的文字作為解說留下了視覺懸念，在拍攝後首先放映給拍攝者觀看，徵求意見等手法的成功運用，體現了影片的個性和獨特性。該片的敘事主線清晰、引人入勝、風格清新自然，拍攝手法單一但不乏味，鏡頭把觀看者身歷其境的代入，真實的紀錄片讓人看到有點不真實，現代文明與原始生活的碰撞，一幅幅無聲卻震撼的畫面令人瞠目結舌，透過特寫鏡頭可以看到人物豐富的內心世界。影片使用了平行蒙太奇的拍攝手法，拍攝效果流暢而真實，使得敘事風格更為明朗。真實的敘事風格賦予了該片自始至終的紀錄片意義（《大眾文藝》評）。
《北方的納努克》在紀錄片史上具有里程碑式的指導意義。影片並不是對愛斯基摩人納努克一家現實生活的精確記錄，而是合理地對現實生活場景的再創造，遠遠超越了20世紀20年代同期以獵奇或審視態度拍成的同類影片。該片借鑑了故事片的敘事技巧，以紀實以外的多種表現手段來實現對“真實”的追求，是第一部將戲劇元素引入紀錄片，採用了搬演的手法的紀錄片，但是這種搬演事基於符合生活真實的。在該片中紀錄片敘述的真實性與故事片表現情節的藝術性相結合併沒有妨礙對真實性的表達：運用紀實手法和情景再現的故事化手法樸實、生動地再現了哈里森港愛斯基摩人聚居地真實的生活場景；故事片的敘事技巧創造性地運用到紀錄片中，使這部影片不再像七拼八湊的新聞素材，而是充滿韻律和活力的有機整體（《電影評介》評）。
《北方的納努克》是紀錄片史上的里程碑之作，它不僅開創了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，更是世界紀錄片的光輝起點。它完美地用攝影機再現了用梭標獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。該片最大的特點是長鏡頭。通過長鏡頭，電影鏡頭拼貼的割裂感被最大削弱，主客體被納入同一畫面，熒幕時間和現實時間幾乎等同，空間真實感異常突出，仿佛身臨其境（時光網評）。
