它是前一頃刻的後果，是後一頃刻的原因，談論藝術要選擇最佳的點，這樣可以讓人充分聯想，對於之前與之後的情節場景都可以拓展，古希臘的畫家畫美狄亞，不畫她殺子，而畫她陷於復仇的怒火與愛子的柔情這思想矛盾的一刻，確是經典。
基本介紹
- 中文名：包孕性頃刻
- 適用範圍：美學
- 出現時間：18世紀
- 代表人物：萊辛
概述,概念,意義,套用及舉例,
概述
包孕性頃刻，即為“最富有包孕性的頃刻”，也可理解為瞬間的藝術。這一觀點屬於美學概念，常見於評論繪畫，攝影，詩歌文學中。是由18世紀德國啟蒙運動時期的劇作家、美學家、文藝批評家萊辛（Gotthold Ephraim Lessing）(1729.1.22 — 1781.2.15）在其美學著作《拉奧孔》中提出的美學理論，並利用它來剖析現實中采和用圖片的“美”的標準，在美學史上占有重要的地位。這條創作頸棗備淋原則運用到詩與畫的創造活動中，又被藝術家們發展為“寫包孕性頃刻”的技巧。
概念
萊辛提出：“繪畫，雕刻屬空間藝術，它受空間規律的支配；詩是時間藝術，它受時間規律的支配。一切物體遙嫌員不僅在空間中存在，而且也在時間中存在。歡厚背物體持續著，在持續期中的每一頃刻，可以顯現不同的樣子，處在不同的組合里。每一個這樣頃刻的顯現和組合，是前一頃刻的顯現和組合的後果，而且也能成為後一頃刻的顯現和組合原因。繪畫在它的並列的布局裡，只能運用動作的一頃刻，所以它應該選擇孕育最豐富的那一頃刻提想提端，從這一頃刻可以最好地理解到後一頃刻和前一頃刻。”“只能產生效果的只能是讓想像自由活動的那一頃刻……到了頂點就到了止境。”
這就是說藝術作品所表現人物或事件的任何瞬間雖都包含一定意義，但具有包孕性的頃刻卻應具有更高的美學價值：從某一意蘊儲存量來看，這一頃刻必須是內涵特殊豐富的，能激發觀賞者探究其內在意蘊，故表現此頃刻就主旋能以一當十；其二從因果關係上看，所展示的頃刻要連結著過去和未來，但表現出頂點反會束縛住觀賞者的想像力，要使人從這一頃刻去想像前因後果。
簡單來說，所謂“包孕性頃刻”，就是凝縮密度大而又沒到頂點，最能激發人想像力的頃刻。在圖像上講，它的這一畫面所包孕的內容，應是最豐富的那一頃刻，而且，從這一頃刻的畫面中，讓人可以“最好地理解到後一頃刻和前一頃刻”。包孕性是指內容豐富，包孕性頃刻即為能將內容表達的最豐富的時刻。
也有人提出高潮前的頃刻是最有孕育性的，即高潮前的頃刻為包孕性頃刻。
意義
從時間觀念上說，任何瞬間都是其整個鏈條上的組成部分，必然同其它部分保持著各種聯繫。別林斯基說：“如果詩人給你描寫出他底生活的特定瞬間，你就能講述出這瞬間以前和以後的他底整個生活。”（見《智慧的痛苦》）所以，善寫人者，雖描寫人物瞬間卻能展示其一生；善寫物者，縱然僅寫頃刻卻令人思索不盡。這正是包孕新頃刻的意義所在。
套用及舉例
在現實生活中，我們時常有過這樣的體會。在讀一本書或看一份報紙時，書或報紙上有大量的圖片文字信息。而總是有那么一兩幅圖片能夠在第一瞬間抓住讀者的眼球，吸引著讀者去細讀，我們說這樣的圖片或文字一般多立連來說就是最富有“包孕性頃刻”的。
包孕性頃刻的創作觀點用於藝術和文學的創作，即繪畫，攝影，詩歌甚至平面設計，新聞業等。
這一美學原理，同樣適用於新聞圖片。報紙編輯和廣大讀者對1980年代末《小平你好》這張新聞圖片，都不會忘記。該圖片最具典範性。圖片畫面並不美觀，在看似有些雜亂的遊行隊伍中，一群大學生打出了寫有“小平你好”的白床單。可是，它的內容所展示的“一頃刻”是最富有包孕性的，顯現和組合是前一頃刻的顯現和組合的後果，也是後一頃刻顯現和組合的原因。民族浩劫的文革，反擊右傾翻案風，小平是再次復出。此時，《小平你好》不僅僅是反映個人的政治命運，還反映了中國這一特殊歷史階段的政治鬥爭和全國人民渴望撥墓甩茅亂反正的願望。它所孕育的豐富內容不僅寄託著人民對小平同志感情上的撫慰，還有著由他帶領共產黨人和全國人民走上“第二次解放”之路的重託。這一頃刻正是前一頃刻顯現和組合的後果。同時，它的顯現和組合又正好是後一頃刻的顯現和組合的原因。十一屆三中全會之後，在小平同志“解放思想，實事求是”這面旗幟的指引下，當代中國終於迎來了改革開放的年代。這張圖片，對讀者的視覺衝擊力，隨之而來的感染力、震撼力和影響力，正是源於它最富有包孕了當時中國的政治、經濟和社會生活內容的“一頃刻”。
在詩歌上，拿艾青名篇《乞丐》所寫頃刻來說：
在北方 乞丐用固執的眼 凝視著你
看你在吃任何食物 和你用指甲剔牙的樣子
這是描寫北方農民被日寇蹂躪淪為乞丐的慘狀，詩人沉鬱的感情都沉澱在不露聲色的勾勒中，是不露淚痕的淚痕，仿佛血淚蒸發後的凝結。因為這白描勾畫的頃刻中，分明包孕著這場民族悲劇的來龍去脈。因此使人讀後便不能不油然而生“再也不能容忍”的沉痛感情。
但作為抒情藝術的詩歌，畢竟不應只追求如繪畫般逼真的描繪效果，還要善於運用象徵或暗示手段，以表現瞬間感受的情感內容。如“天空慢慢鋪展著黃昏 好似病人麻醉在手術桌上”（艾略特《弗瑞德·普魯弗洛史的戀歌》）。如果說這瞬間描寫僅包孕著詩人對資本主義世界絕望的感情，那么將意識到的歷史內容注入其中，既善於對具有包孕性的瞬間進行象徵變形處理，又使其鮮明凸現出生活內容本質方面，就可以錘鍊出類似藝術抽象式的詩歌意象，並使其奇警動人。如：
暴戾的苦海，用飢餓的指爪，撕裂著中國的堤岸，中國呀，在苦海怒沫底閃射里，我們永遠記得 你底用牙齒咬住頭髮的影子。（綠原：《你是誰》）
作者所描繪這驚心動魄的瞬間更富有詩意的濃縮性，感情色彩濃重而包孕性極強，寫出解放前歷經苦難而屹立不屈的中國形象，仿佛幾千年的歷史和時代的悲憤都集中在這瞬間描繪之中，但又沒有到達頂點，因而激發讀者想像到歷史發展的必須結果，成為具有預示性的歷史抽象的藝術表達。
在詩歌上，拿艾青名篇《乞丐》所寫頃刻來說：
在北方 乞丐用固執的眼 凝視著你
看你在吃任何食物 和你用指甲剔牙的樣子
這是描寫北方農民被日寇蹂躪淪為乞丐的慘狀，詩人沉鬱的感情都沉澱在不露聲色的勾勒中，是不露淚痕的淚痕，仿佛血淚蒸發後的凝結。因為這白描勾畫的頃刻中，分明包孕著這場民族悲劇的來龍去脈。因此使人讀後便不能不油然而生“再也不能容忍”的沉痛感情。
但作為抒情藝術的詩歌，畢竟不應只追求如繪畫般逼真的描繪效果，還要善於運用象徵或暗示手段，以表現瞬間感受的情感內容。如“天空慢慢鋪展著黃昏 好似病人麻醉在手術桌上”（艾略特《弗瑞德·普魯弗洛史的戀歌》）。如果說這瞬間描寫僅包孕著詩人對資本主義世界絕望的感情，那么將意識到的歷史內容注入其中，既善於對具有包孕性的瞬間進行象徵變形處理，又使其鮮明凸現出生活內容本質方面，就可以錘鍊出類似藝術抽象式的詩歌意象，並使其奇警動人。如：
暴戾的苦海，用飢餓的指爪，撕裂著中國的堤岸，中國呀，在苦海怒沫底閃射里，我們永遠記得 你底用牙齒咬住頭髮的影子。（綠原：《你是誰》）
作者所描繪這驚心動魄的瞬間更富有詩意的濃縮性，感情色彩濃重而包孕性極強，寫出解放前歷經苦難而屹立不屈的中國形象，仿佛幾千年的歷史和時代的悲憤都集中在這瞬間描繪之中，但又沒有到達頂點，因而激發讀者想像到歷史發展的必須結果，成為具有預示性的歷史抽象的藝術表達。
