加埃塔諾·佩謝（Gaetano Pesce，1939年11月8日-），義大利建築師、藝術家、設計師。
基本介紹
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人物經歷
加埃塔諾·佩謝於1939年出生於拉斯佩齊亞。他在威尼斯建築大學學習建築學，並進入了威尼斯工業設計學院。在這所實驗學校中，他認識了Milena Vettore。兩人在帕多瓦成立了工作室，並於1959年，建立了“N”集團，從事規劃藝術的研究。他主要從事活動和系列藝術領域的研究。他的設計範圍包括劇院電影院中作為表現手段的照明、運動和音響。自1962年起，他一直從事設計、新材料和特殊空間實驗工作。1971年，他與BracciodiFerro合作（Cassina集團），創作了很多實驗性作品（如Moloch檯燈（1971年），可吹脹顯示內涵和雕飾內容）。1972年，他攜一件住宅模組作品參加了紐約現代藝術博物館著名的“Italy: The New Domestic Landscape”展。 他為Cassina設計的實驗和內涵項目也參加了展會，其中包括Tramonto a New York沙發(1980)和Feltri扶手椅(1987)。在巴黎經過一段長期工作後，他於1983年來到了紐約，現在仍在那裡生活和工作。他的經典作品被收藏在全球最著名的設計博物館中。
佩謝的職業生涯始於半個多世紀前，彼時的歐美見證著抽象主義、極簡主義、觀念藝術等一次次浪潮的革新，藝術家和設計師們渴望構建戰後的新秩序。和二戰後的許多義大利年輕設計師一樣，佩謝相信設計能夠改變生活，但他沒有陷入現代主義的思維模式，而是開啟了一場對於“具象”的復興。他挑戰抽象、統一和同質的標準，正如評論家蘇珊·斯萊辛（Susan Slesin）所寫，“對於佩謝來說，現代意味著誠實地面對世界……佩謝通過實用、溫暖而不完美的設計擴展了現代主義的概念，他以有機的形式連線藝術與社會。”
惡語傷人檯燈
惡語傷人檯燈 Verbal Abuse Lamp佩謝曾在一次訪談回憶到佩奇·古根海姆（Peggy Guggenheim）家做客的場景。“這套房子，白天是對外開放的美術館，晚上就是她的住所。天很冷，我們都穿著很厚的外套，管家接過我們的外套，轉身掛在了一件賈科梅蒂的雕塑上。我當即擔心起雕塑來，怕它折斷，但其實它很穩固。所以，在白天開館期間，賈科梅蒂的雕塑是藝術，到了晚上，就成了掛衣架。”和賈科梅蒂那些透露出人類生存狀態的具象雕塑一樣，你能在佩謝設計的柜子、燈具、桌椅中感受到人的情緒和狀。你可以使用它們，也會聽到它們的“發聲”。從樹脂到女性特質：流動的未來。
惡語傷人檯燈
在佩謝的設計中，樹脂是他最偏愛的材料。“樹脂可硬可軟，透明度也可以調節，非常靈活，從而呈現豐富多樣的質感。這種特質，在我看來是女性的特質，也是未來所需要的特質。”他曾這樣說道。
Pratt椅子系列
Pratt椅子系列體現了樹脂材料的豐富質感。整個系列共有9把椅子，此次展覽中呈現了其中3把，包括佩謝自己在紐約工作室常坐的那一把。在採用同樣模具和材料的前提下，佩謝通過改變樹脂與催化劑的比例，製作出這些硬度不同的椅子：1號椅只能攤在地上；2號椅勉強可以立起……隨著硬度上升，5號椅具備完整的功能性，而到了9號椅則因為太堅硬而失去了實用性。“如果讓我來為我們這個時代的材料命名，那一定會是‘女性的’：透明、柔軟、溫暖、多彩、感性。我不相信靜態的事物，因為時代是流動的，我們也為此選擇流動的材料。”佩謝說道。
Pratt椅子系列
《UP5_6扶手椅》等
人物軼事
從紐約到深圳：“尚未完成”的建築提案
除了擬人化的家具設計外，展覽還展現了佩謝作為建築師的一面。事實上，佩謝畢業於威尼斯大學建築系，在他的各種身份中，他認為自己首先是一名建築師。展覽中，一系列建築手稿以及模型展現了佩謝在建築上的構想。
有機建築
湖濱小屋手稿
在這些手稿中，建成的項目並不多。其中“有機建築”建成於1989年的大阪，被認為是世界上首個垂直花園，整棟建築使用了132種本土植物和樹木，由計算機控制的管道系統進行灌溉，建築表面能夠緩解城市內的熱島效應，紅色的外觀則與鄰近灰色的建築形成對比，成為城市空間中的獨特存在。湖濱小屋是佩謝為一位法國攝影師設計的家，從平面圖上看，他大膽地加入了自己的具象設計：泳池被設計成了“手”的形狀，從而使建築具有戲劇性。
重建世貿中心手稿
孤獨教堂
對於佩謝來說，那些“未完成”的建築方案同等重要。“9·11”後，不少建築師都提出了世貿中心的重建計畫，而在佩謝的構想中，愛心形的紀念館將設立在襲擊發生的高度，並在夜間散發光芒，變成一座城市的燈塔。和他那些具象的家具設計一樣，佩謝的建築也常常直接地流露出對於人本身的關照。“孤獨教堂”是佩謝於1977年為紐約所作的設計，該設計如今收藏於紐約現代藝術博物館。面對城市的不斷擴張與忙亂奔波的人群，“孤獨教堂”伸往市中心的地下，期望在那裡為人們提供一個短暫獨處和內省的空間。
多元論建築手稿
在功能至上的標準中，未完成的建築方案顯然是“不完美”的，而佩謝的這些建築手稿陳列於展廳的四面白牆，像是美術館展牆上懸掛的藝術作品，有它們自己的生命力。這種生命力可以穿越不同的時代和城市。“多元論建築”是佩謝於1987年提出的方案，計畫由一位建築師負責設計建築的一層樓，表現出他們的設計風格和理念，從而構成一座建築的“博物館”。多年來，這一方案並未落地。如今在深圳，佩謝看到了可能性，他呼籲這個方案能引起本地建築公司的興趣，共同實現這個21世紀的建築“博物館”。
