劉恩(國家一級美術師)

劉恩,1950年生於四川成都,畢業於四川師範大學。現為四川電視台國家一級美術師,四川省花鳥畫會常務理事,四川省中國畫研究會理事,四川省美術家協會理事,成都畫院特聘畫家。

基本介紹

  • 中文名:劉恩
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:四川成都
  • 出生日期:1950年
  • 職業:成都畫院特聘畫家
  • 畢業院校:四川師範大學
  • 主要成就:四川電視台國家一級美術師,四川省花鳥畫會常務理事
  • 代表作品:《劉恩畫集》,《劉恩水墨畫作品》
人物簡介,社會評說,

人物簡介

擅長寫意花鳥畫。主張以傳統為基礎,融中西之精華,透過物質表現精神。作品強調空間的闊大化與意象的 符號化。畫面含蓄、朦朧、抒情,洋溢著全新的自然氣息,瀰漫著新的藝術詩情。曾在成都,北京,天津,香 港,新加坡,日本,韓國,美國舉辦展覽,作品曾應邀參加北京“國際藝苑第三屆水墨畫展”,“香港當代著 名中國畫家作品展”,全國第一屆“當代中國山水畫邀請展”,“北京中國畫精品展”,“93中國首屆藝術博 覽會”,“94中國藝術博覽會”,“當代全國中國花鳥畫邀請展”,韓國漢城“中國四川美術家作品邀請展” ,美國洛杉磯“中國四川著名畫家訪美作品展”,當代“中國名家作品邀請展”,“紀念毛澤東同志《在延安 文藝座談會上的講話》發表60周年全國美術作品展”,“天府百人中國畫,油畫世紀展”,“中國西部大地情 中國畫大展”,“紀念鄧小平誕辰100周年全國美術作品展”‘‘第三屆成都雙年展”。 作品先後在《江蘇畫刊》,《中國美術》,《榮寶齋》,《中國書畫報》,《藝術狀態》,《中國畫研究》 ,《中國畫家》,美國《世界日報》,《僑報》,《國際日報》等60餘家國內外報刊雜誌刊登和評介。 曾獲“牡丹杯國際書畫大賽”優秀獎,“四川國畫大展優秀獎”,“四川美術作品展”優秀獎,“第五屆中國 藝術節中國畫大展”優秀獎,“首屆吳道子美術基金大展暨第三屆中國書畫名家大展”精品獎,及國家人事部 中國人才研究會授予的“當代中國畫傑出人才獎”等。作品收入由中央美術學院美術史系及北京大學藝術系主 編的《今日中國美術》。其作品及傳略被《中國國畫百人佳作選》,《92中國美術家年鑑》,《四川中國畫作 品精選集》,《二十世紀天府百年繪畫集》,《中國西部大地情中國畫大展作品集》,《當代中國書畫名家精 品大典集》,《中國花鳥畫譜叢書》,《名家百畫叢書》,《當代中國畫名家作品選》,《紀念鄧小平誕辰100 周年全國美術作品展作品集》,<<第三屆成都雙年展作品集>>,《中國當代文藝名人辭典》和《世界現代美術家 辭典》等刊載。出版有《劉恩畫集》,《劉恩水墨畫作品》。 近年來劉恩的作品引人注目,有不少作品被美術館,博物館企業家及友人收藏。

社會評說

情在物外 意在境中
——劉恩眼中的花鳥世界
文/徐恩存
繪畫倘能做到情在“物”外、意在境中,便是一種“物我兩忘”的境界。在這一層面上,精神獲得自由必然帶來創作的自由,使作品不再因拘泥於“物”內,而僵化與生硬。這樣的繪畫,是逼近藝術本體的,它言說的是畫家與世界、與
自然的交流、溝通並獲得啟迪後的心緒和感受。
這樣的作品,往往以簡潔的筆墨、符號言說著豐富的情感;同時,這種情感又由衷地表現了畫家的藝術追求與藝術取向。
我看畫家劉恩的花鳥畫,感受到的正是那種情在物外、意在境中的執著與追求。劉恩所畫的花鳥畫,取材自巴蜀風物,體現出明顯的地域特色,尤其是在筆墨運用與情調的傳達上,那種淋漓、氤氳的感覺透射出巴蜀地域水氣濕潤的朦朧與虛幻之美。巴蜀風物中的花、鳥及種種枝繁葉茂的植物,在畫家筆下被表現為一種生機蓬勃之感與生生不息的生命活力。
特別是劉恩的寫意作品,幾筆率意揮灑,體現出畫家爛熟於心的自信,而簡潔的意象處理與結合,則構建了耐人尋味的自然與意趣。就此而言,畫家始終在創作中把握著“物我合一”的關係,使巴蜀風物在筆墨淋漓與刪繁就簡中,以含蓄與朦朧的形態,超越了審美的單向性,而獲得多義與多向的功能。這裡的一個明顯的特點是,畫家善於從自然風物中提取並凝聚出水墨意象,這種意象流離在虛實之間,經過水墨處理,顯示為一種於有意無意之間,若即若離之中達到的效果,既不完全抽象,又不拒絕具象,符號意象因而在相對的關係中獲得了魅力。劉恩筆下的意象處理,是分寸有度的,在相對關係的處理中,十分注意傳統與現代的結合、虛擬與實在的結合、物質與精神的結合、形而上與形而下的結合,這使他的作品建立起一種相對穩定的內在結構,以表達他眼中的自然、胸中的自然。
即使在他充滿實踐與探索性的近作中,他依然以中國畫的基本結構進行著圖式、空間、筆墨的演繹。在他那裡,傳統是重要的,是不能放棄的,但是要走出一條花鳥畫新路,傳統又不能提供現成的答案。所以,劉恩強調的是把傳統化入自己的筆墨、語言與圖式中。
應該說,劉恩的近作更強調的是空間的平面化與意象的符號化,並具有工寫兼具的特點,使他在藝術表現上,更加得心應手,駕馭自如。不難發現,劉恩在作品中,引入了西畫的色彩甚至光影效果,以增強意象的表現力與整體的美感魅力;而對裝飾繪畫的形式、語言因素的借鑑,彌補了花鳥畫的形式、語言的單調性,使花鳥畫的境界得到了拓展,氣象得到了升華,使花鳥畫從局部的情趣與趣味過渡到寬闊與深遠的大景觀。這種花鳥畫的闊大境界,成為劉恩藝術探索的新高度與新水準。細加分析,便會發現,劉恩以自己的綜合能力整體地推進著自己的藝術創作。他的近作,具有工筆中融入寫意的特點,使畫面在嚴謹中不失靈動,在整體中不失氣韻,尤其是對水的運用,使“形”從物內向物外演化,並形成獨特的抒情性。因而,含蓄、朦朧、抒情,自然與意象相合,使作品向著精神的層面不斷提升,透視出畫家的不懈追求與創造心態。
應該說,劉恩作為當代畫家,他從當代人的角度去面對新的生活現實,所以,他的作品始終洋溢著全新的自然氣息,瀰漫著新的藝術詩情。他的靈感、創作激情都是從當代生活現實中汲取並獲得的。
從根本上看,劉恩用作品去重新解讀著“外師造化,中得心源”的古訓,並在不斷實踐中深化著自己的理解,在腳踏實地的藝術之旅中完善自己的藝術。對劉恩來說,這是他所期望的。

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